Павло Максимов
Для мене Тібальт – найцікавіший чоловічий персонаж у цій історії. Багато в чому тому, що він неоднозначний, грати його на чистій "бичці", як агресивного дурня, не можна в жодному разі. У нього – своя правда, він живе за тими законами, які нав'язані з народження, і чинити опір їм нестерпно важко, бо надто далеко все зайшло. Пресгурвік вважав, що метання Тібальта за традиційною схемою обов'язок - почуття замало, додав інцест. Ну, зрештою, Ейнштейн і той одружився на кузині і народив від неї дитину, не дуже ширяючи з цього приводу:) Головне, що з'являється величезний простір для драматичної роботи. Грай - не хочу :) До того ж, яскравішого носія чоловічої харизми, ніж Тібальт, в п'єсі і в мюзиклі немає - вдячна грунт для зерен любові глядача:) Як же всім цим розпорядився Паша? Незважаючи на явну наявність даних, образ вийшов блідий, на мій погляд. Дивно гладкий:) Тієї самої пристрасті пориву, внутрішнього роздвоєння, муки не видно поки і не чути. Заважає позитивна енергетика напевно:) Тібальт несе свою ношу месника-агресора без найменшого задоволення, плюс до всього ще й ревнує нестерпно – навколо нього має бути вібрація, нерв, тим паче в голосі. Зараз все суперспокійно, хоча судорожне лежання на вбитому Меркуціо якраз ознака недоречної істерики:)
Тибальт Максимов- це юнак, перетворений волею Долі на зброю помсти(факт). Йому ця роль тяжка і неприємна, головним чином тому, що нав'язана-у нього немає права на вибір-тільки на помсту. Про все це свідчить його поведінка на початку, але він повинен. Я не сперечатися з великими істинами: об'єктом помсти є Меркуціо не тому, що він не подобається йому, а тому, що він належить ворожому клану. Не будь між Капулетті та Монтеккіцією дурною (!) віндетти-вони з Меркуціо цілком могли б стати друзями (тоді б у Тібальта були друзі, ворожнеча позбавила його цього, позбавила всього). Пашин Тібальт страждає всією душею, і це виражається у всьому, абсолютно. Проте все змінюється після того, як він дізнається, що обранцем Джульєтти став Ромео. Тібальт закоханий у сестру, він не хоче ділити її ні з ким! Справа вже не в тому, що Ромео-Монтеккі, він-СУПЕРНИК! І ненависть Тібальта-це ненависть не до ворога сім'ї, а до суперника! Хочу також зауважити, що й не до Ромео як такого, а до конкурента, насправді. Адже під час дуелі, коли він розмовляє з ним, я не чую у його словах лютої ненависті. Тібальту нестерпна думка про те, що Ромео любимо Джульєттою, але зіткнувшись з ним у реальному житті (безпосередньо), бачить, що той зовсім не негідник. (Повірте, може я не права, але я бачу і чую саме це.) Після цього він ненавидить як би "за інерцією". Він цінує людське життя, і в словах "я не хотів!" ти чуєш крик душі пораненого звіра, пораненого "самотнього вовка", яким і є Тібальт. Він у душу милосердний.Коли поранений Меркуціо говорить про марність і порожнечу міжусобної війни, в очах Тібальта я бачу співчуття цим словам, і коли Меркуціо вмирає, він оплакує його, безумовно, по-своєму: "куди ти поліз, це не твоє діло! ". Звичайно не його-це справа двох чоловіків, закоханих в одну жінку; ворожнеча тут ні до чого. . Тібальт вмирає, і це на краще він не зміг би пережити смерті коханої. Якби він залишився живим, то все одно б помер на щаблях склепу, біля тіла Джульєтти( перетворившись, тим самим, на другого Ромео. Я не кажу, що він "клон" Ромео, але в результаті-то. Я впевнена -Тібальт любив Джульєтту не менше Ромео, а на землі, де немає Джульєтти, немає Тібальту.
Про Пашу зараз буде:) Моївсілякі захоплення з приводу спектаклю 25-го і в цілому - наочно переконалася, що Паша дуже рухливий у професії, чуйний і схильний до фантастичного прогресу артист:) Здатний прислухатися до критики, якщо вона не марна, і враховувати якісь глядацькі міркування, мудро інформації ззовні зі своїм внутрішнім відчуттям. Мені, як і раніше, хочеться додати звук і натиск на сольних шматках:), але це вже питання особистих слухових переваг:) Про любов до Джу Тібальт пам'ятав не тільки вимовляючи текст про це, але протягом усього процесу:) "Ха" могло стати штампом - і прибрано поки що. Маска помсти - надлишок з жалем, на мій погляд, як скривджена дитина гроза Верони постає, але ліризм до місця теж. Друга частина Дуелі, момент усвідомлення того, ЩО вчинено, - смак, що набив оскому "браво" від мене:) Відносини з Наташею - улюблена тема:) Капітан і капітанша прямо:) Ну і так далі, ясний перець, що ЕмСі молодця:) Зачіска на другому акті теж супер:) Все вірно - у душі стався переворот, накипіло, перелилося і чаша перекинулася, і зовні має щось змінюватися:) Для балів кучері, для бій стриманість зовнішніх ефектів на голові:) Як добре , що є артисти, за якими цікаво спостерігати від вистави до вистави:) шарман:)
Мої подяки Павлу вже були певною мірою виражені в квітково-букетному еквіваленті, який до останнього листочка-пелюстка виявився заслуженим. Зараз же вдадусь до допомоги великого і могутнього =) "Маска помсти" - чудова! Звичайно, завжди можна краще, але те, як це було сьогодні - чудово, саме те, на що я чекала і що хотіла б бачити. Мені нарешті сподобалося, як Павло зробив цю арію. Емоцій було море, і це було настільки реальним, що всіма рецепторами відчувалося всіх рівнях сприйняття.Головне, хвилі цього моря були однаково подібні; чергова хвиля була продовженням попередньої, але незмінно несла щось своє, і була другою хвилею. *фу, яка з мене патетика поперла, найнеприємніше=)) Простіше кажучи, в одній пісні ціле життя відбилося - з неймовірного концентрату емоцій і переживань, спектр яких - від смутку і жалю до крайнього ступеня жорстокості та злості. (або це не простіше кажучи? =))) Що стосується першого акту взагалі, то, за великим рахунком, все було як звичайно - логічно і на рівні. Тільки мені чомусь у сцені, де в будинку Капулетті виникає Паріс-сюрприз, весь час здавалося, що Тібальт на Паріса дивиться так, ніби це йому нареченого привели. оцінювально так і з безперечним вогнем зацікавленості і навіть пристрасті якийсь в очах =))) Та й на балу, до речі, теж - коли Тибальт "відтанцьовує" Джульєтту у Паріса - начебто треба на сестру звернути повний любовного томлення погляд, а ні : брателло очей від Париса відірвати не може, виразно так на нього дивиться, ледве шию не згортаючи при цьому =))) Втім, це винятково моє збочене сприйняття; зрозуміло, я розумію, що це так насправді у нас зображується ревнощі і таке інше=)))) А ось "Пробив час" мене чомусь не зачепила. ось прямо ніяк=( При тому, що дуже люблю цю річ - ну ось не вірилося, і все. Чим пояснити - чесно кажучи, не знаю. Щось не те. Та й знову по вухах щось недобре шарахнуло на фінальному відрізку , Після того, як там ревнощі починає спалювати і в грудях горіти =). А ось Дуель була чудова; вбивство Лосіхіна (у сенсі, Меркуціо) - на ура. Вся сцена суперечок чудова. Тібальт з кожною секундою заводиться все більше, агресія і злість ростуть, як снігова куля, перетворюючись на безнадійно некеровану лавину, коли зовсімясно: цю людину вже ніщо не зупинить, до розуму волати безглуздо, він божевільний у своїй безоглядній ненависті, а процес увійшов у стадію незворотності. Навіть поранивши Меркуціо, Тібальт залишається в стані афекту, не в собі (це все те, що відноситься до т.зв. "істеричного лежання" на Меркуціо). Момент прозріння та усвідомлення того, що трапилося, на мій погляд, вийшов не таким сильним у своїй переконливості, але однозначно добрим. Все-таки "Я не хотів" - це взагалі помри все живе. Ну, і нелюдські страждання Терьохової над трупом тибальтовим – теж дуже сильний момент.