Підсумки ювілейного кінофестивалю Канна
Що ми зрозуміли після 70-го європейського кіноогляду
Фото: kinopoisk.ru / imdb.com / Francois Durand / Dominique Charriau / Stephane Cardinale - Corbis / Andreas Rentz / gettyimages.com / chopard.com
Святковий салют на набережній Круазетт ознаменував завершення 70-го міжнародного Каннського кінофестивалю. Незважаючи на прогнози критиків, "Золоту пальмову гілку" отримав не новий фільм Андрія Звягінцева "Нелюбов", а шведська драма "Квадрат". Проте картина українського режисера також не залишилася без призу — їй пішов почесний приз журі фестивалю. Найкращим режисером цього року стала Софія Коппола («Фатальна спокуса»), а нагороди за найкращу чоловічу та жіночі ролі здобули Хоакін Фенікс («Тебе ніколи тут не було») та Діана Крюгер («На межі»). Дорогою додому кінокритик Єгор Москвитін підбиває підсумки цього скандального та повного сюрпризів огляду.
1. «Іноді демократія – це відстій»
Такими словами член журі Вілл Сміт пояснив поразку свого улюбленого фільму з основної програми — угорського супергеройського бойовика «Супутник Юпітера», який справді добрий. Майже до кінця нам показують віртуозно зібрану брудну бомбу в дусі «Дитя людського» Куарона, але розв'язка затягується і перетворюється на кітч. Це руйнує весь задум фільму, а той прекрасний: за допомогою мігранта зі Сходу, який раптово набув надздібності в Європі, нам нагадують, що і Ісус колись був біженцем. Однак голова журі Педро Альмодовар розсудив інакше, і в результаті «Золота пальмова гілка» дісталася «Квадрату» Рубена Естлунда, а Гран-прі фільму «120 ударів на хвилину» Робена Кампійо.
2. Перемогли ті, хто і мав перемогти
Втім, було бпідлістю вважати, що режисер Робен Кампійо заробив Гран-прі лише тому, що зняв гей-драму. Чарівність «120 ударів на хвилину» полягає в зовсім іншому - в умінні показати гідність, страх, пристрасть та лють справжньої громадянської боротьби за права; в умінні показати всю інтенсивність любові тих, хто приречений на смерть; в умінні жартувати на зло розпачу. З «Квадратом», який узяв перший приз, — та ж історія: це кіно про парадокси сучасного мистецтва, і його нагородження — нагадування про те, що Канни все ще в авангарді цього мистецтва. Щодо поміркованого, але все одно важливого успіху Андрія Звягінцева, то й він закономірний: «Нелюбов» не така гучна, як «Левіафан», і досить прямолінійна у своїх судженнях. А як показує практика, Альмодовар явно не прихильник лобових атак на глядача і віддає перевагу більш алегоричному кіно.
3. Між журі та критиками лежить прірва
Втім, «закономірний» він лише заднім числом, а ось упродовж фестивалю всім здавалося інакше: з першого дня «Нелюбов» очолювала рейтинги критиків із журі журналу Screen і врешті-решт так і залишилася неперевершеною. Але критикам ніколи не зрозуміти, що відбувається у головах дев'яти членів журі. Більше того, експерти навіть уявити не можуть, які дискусії вони ведуть і яким чином впливають один на одного. А ще, на відміну від «Оскара», у Каннах зазвичай ніхто не залишається без призів, хай і суто символічних. Тому не варто дивуватися, що фільм із «пальмою» залишився без призів за режисуру, сценарій та акторські роботи. Отже, робити прогнози в Каннах — безглузде заняття, і пишемо ми це зараз здебільшого для того, щоб самим про це не забути через рік.
4. Свобода – не в рівності та братерстві?
Відлуння міжрасових та міжродових тертяна «Оскарі» докотилися і до Канн завдяки запрошеним у журі Віллу Сміту та Джесіці Честейн. Сміт на прес-конференції сказав: "Пару чорних хлопців вам тут наступного року точно не завадить". А Честейн зауважила, що жахнулася від того, як написані жіночі партії у фільмах основної програми. І нагадала, що серед кінокритиків жінок лише десять відсотків. Із цим справді потрібно щось робити, і робити прямо зараз. Але квоти на гендерно та расово різноманітні фільми гарні, тільки якщо у програмі і без них вистачає чудового кіно. А цього року їх було зовсім небагато – програма була, м'яко кажучи, неврожайною.
5. Так, це був неврожайний рік
Те, що багато фільмів здебільшого викликали розчарування у глядачів, це не змова, а скоріше наслідок того, що інших, мабуть, не зняли. Майстри з торішньої програми на кшталт Кена Лоуча та Асгара Фархаді ще відпочивають, а нових поки що не з'явилося. Довелося кликати іменитих майстрів із роботами, у яких ті не змогли перевершити самих себе.
6. Втім, основна програма перестала бути основною
У «Двотижневику режисерів» показали блискучий «Проект Флорида» Шона Бейкера, Лінч привіз до Канн «Твін Пікс», Джейн Кемпіон показала другий сезон «Вершини озера», а в «Особливому погляді» відбувалися справжні чудеса — «Тесно Вітряна річка» Тейлора Шерідана, «Напрями» Стефана Командарєва. Але головне — Алехандро Гонсалес Іньяріту представив один із сценаріїв майбутнього кіно у своїй VR-інсталяції «Плоть і пісок», що дозволила обраним глядачам відчути себе в шкурі нелегальних мігрантів. Про все це ми згадуватимемо довше, ніж про основну програму.
7. Зате вона була справді демократичною
Половину фільмів із основного конкурсу хоч завтра відправляй воювати за «Оскар» — настільки традиційними вони вийшли. «Молодий Годар», хоч би як хорохорився, виглядає типовим байопіком, «Роден» дратує своїм сексистським консервативним пафосом, «Світ, повний чудес» — блискуча голлівудська казка, а «Історія родини Майровиць» — типовий американський телевистава. Не кажучи вже про лауреат Гран-прі «120 ударів за хвилину» — це філія Даласького клубу покупців у Парижі. Та й інші фільми не були міцними горішками — кожен із них можна дивитися без будь-якої академічної підготовки.
8. Netflix - це не просто онлайн-кінотеатр
9. І хоча Netflix програв, але майбутнє все одно перемогло
10. Але головний висновок – через рік усе буде інакше
Жодних трендів не існує, «Квадрат» і минулорічний переможець «Я, Деніел Блейк» Кена Лоуча — фільми з різних всесвітів, а нове журі через рік встановить нові правила гри, і всі ми тихенько зітремо свої тексти. У цьому і полягає принадність Канн: щороку в цьому місті справді настає весна.