Поетична графіка
Рус.: поетична графіка, візуальні форми тексту; англ.: forms of visualization; нім.: Grafik der Poesie; франц.: Форми visuelles.
Аналіз графічної форми тексту — як встановлення факту слідування традиції чи відступу від неї. Він передбачає опис складу графічних елементів (літери, цифри, знаки пунктуації та ін.), які використовував письменник, а також визначення меж візуального прийому (оригінальна графічна форма може бути укладена в окремий рядок, абзац або строфу, може охоплювати розділ твору або весь його текст).
Загальноприйняті графічні символи з різних причин можуть використовуватися. Так, С. А. Єсенін іноді уникав використовувати розділові знаки в текстах віршів. А М. Горький часто надавав пунктуаційним знакам несподівані функції. У повісті «У людях» він застосовує дефіс, супутній повтору літер, передачі інтонаційного розтягування звуків («Ро-обер», «ш-што», «му-учители», «аз-зияты»), і навіть апостроф — для вказівки на дефект дикції персонажа, пропуск сонорного приголосного («Дивися, я помоюся богу, так він зробить тобі дуже похо», гл. X). (У «Війні та світі» Толстого — таке ж графічне уявлення промови Денисова.) У повісті Горького є й інша прикмета індивідуального стилю — використання знака тире після службових слів у випадках, коли фраза відхиляється від норми синтаксично (еліпс) чи інтонаційно (довга пауза перед зміною тону): «П'ємо чайку, а то — жарко. »(Гл. III); «Прив'яжуться, як клопи, і шабаш! Навіть — куди там клопи? (Гл. VI); «Змастилася я вся, а — в гості одягнена!» (Гл. X).
Будуючи текст із стандартних графічних знаків, письменники нерідко застосовують додаткові прийоми візуального виділення деяких його складових, від літер і слів до цілих розділів.Серед цих прийомів - гра зі шрифтами, зі способами написання букв. українські футуристи (А. Є. Кручених, В. В. Кам'янський, І. М. Зданевич та ін.) часто вдавалися до зміни шрифту в окремому тексті, а також до колірного виділення літер та слів. Сучасний прозаїк Б. Акунін у детективному романі «Смерть Ахіллеса» використав зміну шрифту як засіб композиційного маркування: перша частина роману, в якій описані дії детектива Фандоріна, набрана одним шрифтом, друга частина, що розповідає про життя найманого вбивці Ахімаса. А третя, що починається зі сцени зустрічі цих персонажів,— двома шрифтами поперемінно (оскільки поперемінно йдуть абзаци, присвячені опису дій і думок детектива та вбивці).
Традиційним засобом виділення слів, фрагментів тексту є курсив. Наприклад, Пушкін у «Євгенії Онєгіні» часто позначає їм ставлення слова до певної стилістичної сфери, рідше - до промови певного персонажа. У вірші “Коли простий продукт має. » курсив виділяє економічний термін, а у вірші «У санки жучку посадив. »- Просторіччя. У рядках «Але панталони, фрак, жилет,//Всіх цих слів українською немає. »- Наголошує ті варваризми, які неможливо продублювати словами рідної мови. «Monsieur прогнали із двору. »- і відтворення «іноплемінного слова (з числа тих, які можна продублювати), і натяк на французьку вимову слова.
Ще далі шляхом експерименту з пропуском слів зайшов Велемир Хлєбніков, створивши моности з одних розділових знаків. До логічного краю використання «порожнеч» ще 1915 р. довів егофутурист Василиск Гнєдов. Він створив «Поему кінця», у тексті якої, крім єдиного рамкового елемента (самої назви), нічого не було. Чистий простір листа виявився граничнобагатозначним: кожен читач поеми може самостійно заповнювати її порожнечу змістом та формами. Італійський літературознавець У. Еко зазначив у подібних діях авангардистів руйнівний початок: «Авангард не зупиняється: руйнує образ, скасовує образ, доходить до абстракції, до потворності, до чистого полотна, до дірки в полотні, до спаленого полотна; в архітектурі вимоги мінімалізму призводять до паралелепіпеду; в літературі - до немота, до білої сторінки» (Еко У. Нотатки на полях «Імені троянди» // Еко У. Ім'я троянди. М., 1989. С. 461). «Поема кінця» У. Гнєдова показує, що сферою застосування графічного прийому може бути окремі слова чи фрази, а й текст загалом.
Деякі традиційні графічні форми підпорядковують собі зовнішню організацію літературних творів. Будь-який прозовий текст поділений на абзаци. Багато віршованих творах ми зустрічаємо строфічну організацію тексту. Інші форми зовнішнього упорядкування прозового або віршованого тексту — відступу від відповідної традиції: поетеса початку XX століття M. M. Шкапська надавала своїм віршам графічного вигляду прози (такі, наприклад, багато творів, що увійшли до складу її книги віршів «Mater dolorosa»), a символіст А. Білий часто оформлював прозові тексти або окремі їх частини так, як оформлюють вірші (це проявляється в його ранніх «симфоніях», у яких прозові абзаци прагнуть зрівнятися в обсязі, стати «строфоподібними»). Знаменита «драбинка» Маяковського належить до таких авангардних прийомів: графічним членуванням одного вірша на кілька рядків поет вказував на його конкретний, не піддається сваволі читця інтонаційний візерунок.
З поодиноких відступів від традицій, що встановилися, поступово виростають нові традиції, формуютьсянові жанри зорової літератури. В епоху пізньої античності та в середні віки так утворювалися тверді графічні форми. До них відносяться акростих, анаграма, паліндром, фігурний вірш.
Народячись від полум'я, на небо височу; Звідти на землю водою повертаюся! З землі мене тягне планет всіх князь до зірок; А без мене туга смертельна квітам.
Я є рядок, живу я, мірою гострий. За сім морів паростка я бачу зростання. Я у світі - сирота. Я в Римі - Аріост.
Одним із видів анаграми єпаліндром (гр. palindromos — назад біжить, український термін —перевертень). Це прийом підбору словесної конструкції, що допускає одночасно і традиційне «пряме» (у європейській літературі — зліва направо), і «навернене» (праворуч наліво) прочитання однієї й тієї ж осмисленої фрази. Наприклад, однаково з початку і з кінця читається моности А. Вознесенського «А місяць канула», назва його книги віршів «Аксіома самошука» (1990). Паліндром - це абсолютний прояв симетрії в літературі. Симетрія не лише надає паліндрому гармонійного графічного вигляду, а й визначає його благозвучність: через подвоєння букв виникають звукові повтори при читанні. Більшість паліндромів — моностихи, тому багатьом зразкам жанру властива афористичність. Існують і багаторядкові досліди паліндромів, проте рідкісні містять зміст осмислені фрази і не містять при цьому «випадкових» неологізмів (утворилися внаслідок недосконалості техніки поета-паліндроміста). Таким винятком є паліндром В. В. Набокова «Козак», але і в ньому все ж таки відчувається штучність представленого мікросюжету:
Я їв м'ясо лося, мліючи.
Рвав Еол алое, лавр.
Ті йому: «Шш — Бач, уміє
Рвати!» Він їм: "Я - Мінотавр!"
До відомихзразкам віршів-паліндромів відносяться менш вдалі «Перевертень» Вел. Хлєбнікова, «Місто енергій у грі не дорогий. » І. Сельвінського, паліндроми В. Брюсова. Хлєбнікову належить і перша українська паліндромічна поема «Разін» (1920).
S A T О R A R E P О T E N E T O P E R A R O T A S
Цій штучній фразі («Сіяч Арепо тримає у справі колеса») надавався особливий магічний зміст, і знахарі користувалися нею як змовою від різних недуг.
Якщо акростиху, анаграмі і паліндрому на ранніх етапах європейської історії приписували магічні властивості, тофігурнийвірш спочатку усвідомлювався як жанр «книжкової» поезії, оскільки міг бути правильно сприйнятий лише візуально. Жанр виник в епоху античності в олександрійській поезії, представники якої намагалися складати вірші у різні геометричні постаті, відтворювати текстом форму якогось предмета. Пізніше до фігурного вірша зверталися поети епохи бароко, та був і поети-модерністи (ті й інші віддавали данину формальній досконалості тексту). Перші зразки фігурних поезій в українській поезії створив Симеон Полоцький. У ліриці XVIII-XIX ст. звернення до цього жанру поодинокі (А. Сумароков, Г. Державін, А. Апухтін). Фігурні вірші популяризують поети Срібного віку (Е. Мартов, В. Брюсов), а потім їх активно використовують поети, у творчості яких позначився вплив модерністських та авангардистських традицій (С. Третьяков, С. Кірсанов, А. Вознесенський). У XX ст. до фігурного вірша звертаються видні представники поезії європейського модернізму (Г. Аполлінер, К. Моргенштерн та ін.).
Фігурний вірш дає наочне уявлення про той предмет, який описаний у тексті словами, можна сказати, пропонує читачеві-глядачеві графічний дублікат словесногообразу. Наприклад, поет початку XX в. І. З. Рукавишников текст свого вірша про зірку і оформив як зірки:
Якщо цьому фігурному вірші й у подібних йому творах функція графічного образу вторинна, то авангардистських зразках візуальної поезії — у творчості поетів у першій половині XX в. В. Кам'янського, К. Моргенштерна, Е. Е. Каммінгса, в німецькомовній «конкрет-поезії» 1950-х рр., в експериментальній творчості сучасних авангардистів В. Барського, Д. Аваліані, А. Горнона, Р. Ніконової, С. Сігея - форми графічної композиції самоцінні. Вони вже не належать виключно літературі, а представляють новий вид творчості, у якому словесний ряд літератури дорівнює предметному ряду образотворчого мистецтва. Такою є, наприклад, візуальна композиція Вілена Барського «Нестиснена смуга», фрагмент якої наведено нижче. Відомий вірш Некрасова підданий графічній корекції: поет-авангардист (з художньою освітою) імітує шлюб при друкарському наборі тексту і тим самим змінює сенс твору, адже єдиною «нестиснутою смужкою» у тексті Барського виявляється вірш із популярною цитатою:
Очевидно, що розглядати твір Барського поза його графічною формою немає сенсу. Цей приклад, як і інші зразки «літератури для очей», показує, що з використанні письменником будь-якого засобу візуалізації тексту його графічні елементи отримують додаткову конструктивну функцію. Особливо важливим виявляється вивчення поетичної графіки у випадках, коли знаки тексту набувають семантичну двоїстість.
Література
Бірюков С. Є. Зевгма: українська поезія від маньєризму допостмодернізму. М., 1994.
Бубнов А. В. Паліндромія з погляду. Найбільша книга про український паліндром. Курськ, СПб., 1998.
Лотман Ю. М. Аналіз поетичного тексту. М., 1972.
Рат-Вег І. Комедія книги/Пер, з угор. М., 1982.
Сумаруков Г. В. Затаєне ім'я: Тайнопис у «Слові про похід Ігорів». М., 1997.
Шульговський Н. Прикладне віршування. Л., 1929.
Bergeson H. W. Palindromes and Anagrams. N.-Y., 1973.
Janecek J. The Look of Russian Literature: avant-garde visual experiments, 1900-1930. Princeton, 1984.