Постмодернізм у кіно - Епоха постмодернізму
Постмодернізм проникає у кінематограф пізніше, ніж у інші види мистецтва. Це відбувається в другій половині 70-х років. На 80-ті роки. припадає розквіт постмодернізму в кіно, після чого настає певний спад. Німецький режисер Райнер Вернер Фасбіндер став одним із перших, у творчості яких цілком виразно з'являються риси постмодернізму. У його роботі «Заміжжя Марії Браун», поставленої 1978 р., риси постмодернізму виявилися найвиразніше. Ця робота Фасбіндера близька до постмодернізму тим, що в ній розвінчується прагнення великих цілей, які найчастіше виявляються ілюзорними. У міру наближення до них вони перетворюються на свою протилежність і замість задоволення викликають глибоке розчарування. Ще більшою мірою від постмодернізму йде присутня у фільмі еклектика, змішання різних типів оповідання - від кримінальної хроніки до класичного оповідання, поєднання абсолютно різнорідних речей - тонкого смаку та несмаку, несподівані переходи від відчутної реальності до її бутафорської ефемерності, наявність контрастних накладання музики Бетховена на свист і улюлюкання футбольних уболівальників.
Головною фігурою постмодернізму у кіно є англійський режисер Пітер Грінвей. Його по праву називають «англійською Фелліні». Він має професійну освіту живописця та починав свій творчий шлях як художник. Незабаром захопився кінематографом, побачивши в ньому набагато більше художніх здібностей, ніж у живопису. Гринуей вважає, що «кіно - найвитонченіший засіб висловлювання XX століття».
Постмодернізм проявляється у Грінвея насамперед у його інтересі до минулого, межі якого він все далі відсуває назад: спочатку вони доходили до XVII ст., а в останньому фільмі – до Х ст.Як і інших постмодерністів, минуле цікавить Грінвея не саме собою, він дивиться на нього через призму сьогодення. У мистецтві минулого його приваблює насамперед бароко, а разом з ним – почуття та чуттєвість. Значний інтерес викликають у нього також класицизм та маньєризм. Постмодернізмом обумовлений також погляд Грінвея на людину. Він відмовляється від будь-якого піднесення людини, її устремлінь та мотивів поведінки. У такому високому понятті, як кохання, він вбачає головним чином біологічні та фізіологічні засади, дарвінівську турботу про продовження роду, яку люди навчилися прикривати всілякими прикрасами.
Про постмодернізм свідчить також охоче дотримання Гринуея «принципу задоволення». Гедонізм, чуттєві задоволення та насолоди, включаючи сексуальні, займають у нього особливе, привілейоване місце. У зв'язку з цим у його картинах є ще одна характерна риса: схильність до крайнощів та надмірності.
Постмодерністський початок дозволяє Грінвею включати у свої фільми багато елементів масової культури та кітчу: вбивства, жорстокість, насильство, секс тощо. Це робить їх видовищними, наповнює їх внутрішнім динамізмом, вони тримають глядача у постійній напрузі, доставляючи йому бажане задоволення та розвагу. У цьому плані найбільш вдалим є «Контракт малювальниця», який, мабуть, став найкращим фільмом режисера.
Здається, що творчість П. Гринуея є «постмодерном, гідним поваги», про який мріє Ж.-Ф. Ліотар. Однак переважна частина постмодернізму в кіно бажає кращого.