Прем’єра вистави «Бідна наречена» відбулася у Нижньому Новгороді
Вистава вразила своєю жвавістю, енергійністю, вигадкою так, що майже три години старовинної, по суті, п'єси (1851 року твору!) пройшли на одному диханні. У цьому заслуга не лише постановника, а й, безумовно, акторів, чий талант так яскраво виблискував на сцені цього вечора. Особливо вдалими, на мій погляд, були комедійні ролі, що визначають задум Островського: такою є Ірина Громцева в ролі матері студента Хорькова, чиє сакраментальне материнське «Миша!» вмістило, здається, всі емоції цієї жінки; такий Олексій Тихомиров (Іван Іванович Мілашин), який виявив безодню чарівності як як актор, а й як музикант (як гітариста і піаніста); також неможливо не відзначити тандем Олександра Уманчука та Євгена Пихтіна (Платон Маркович та головний наречений Беневоленський). Втім, вони були оригінальні не лише у парі, а й індивідуально.
Інші персонажі вигідно відтіняли цю комедійну лінію, вносили частку драматизму (зіграна Ольгою Федотовою головна героїня, Катерина Малишева у ролі її матері, Антон Парамонов у ролі нареченого-студента). Мабуть, останній із названих Антон Парамонов зміг розкритися в ліричному амплуа найповніше – його монологи були дуже щирі та інтимні. Адже спектакль, який мислить режисер як «майже комедія», мабуть, передбачає цей відхід від генеральної лінії. Звідси відсилання до пізнішої у Островського «Безприданниці» (драмі!) і витончена алюзія: Беневоленський одягнений і веде себе як незабутній Микита Міхалков в «Жорстокому романсі» (ця подібність вгадується поступово, і можливо, що музична цитата, що відразу відсилає до першого не завадила — тим більше, що є гітара).
По-друге, музика дуже часто обривається, існує в розмірі, що мінімально сприймається, навіть там, де могла б бутипредставлена повніше. Так, один із найкращих музичних номерів, де Тихомиров співає блюз на честь нареченої, обмежується лише одним куплетом (а шкода!). Цікавішим у плані музики став другий акт, у якому драматичний початок було посилено (хоровий номер «Третій день його немає», а також фінальний вальс). Звісно ж, що не скрізь музика могла б накладатися на дію, є епізоди, де вона може існувати автономно, продовжуючи сцену, ніби домовляючи за персонажів їхньої думки, або, навпаки, служачи преамбулою до дії.
Тобто з музичного погляду спектакль вийшов мозаїчним, нерівним. У його мозаїці багато всього – тут і міський фольклор, і блюз, і романс Даргомизького як цитата, і прийоми, що нагадують про сучасну академічну музику. Жоден елемент не домінує, але наскільки це гармонійно поєднується – питання із питань. Здається, перші покази могли б дати композитору можливість щось поліпшити, скоротити чи, навпаки, додати. Адже, як відомо, і сам Островський не раз переробляв «Бідну наречену», намагаючись досягти більшої життєвості та гостроти художнього висловлювання.
Повна зала на «Бідній нареченій» показала, що інтерес до нового театрального формату (Центр театральної майстерності – приватний проект) у місті великий. Те, що артистична життя у Нижньому Новгороді останнім часом помітно активізується, не голослівне твердження. Побажаємо ж новому храму Мельпомени стати місцем тяжіння творчих сил, побажаємо йому яскравих експериментів у галузі класики та сучасного репертуару. Початок уже покладено.
На фото вище – момент репетиції.
