Пригоди барона Мюнхаузена – це
Єдиний, хто знає всю правду про Мюнхгаузен — сам барон. Легендарний герой розповідає історію своїх неймовірних пригод.
Але невже він справді літав на розпеченому гарматному ядрі, бився з триголовим грифоном, подорожував на Місяць, бачив оголену Венеру, що виходила з морської раковини, і зрештою зіткнувся ніс до носа з самою Смертю? У це неможливо повірити… але хіба знаменитий Мюнхгаузен може брехати?
Барон Мюнхгаузен
Барон – головний герой фільму. Вперше він постає маємо як тіні у своїй імені. Барон не відрізняється від свого хрестоматійного образу і ніколи не бреше, а також усі його пригоди відповідають усталеній канонічній традиції. Йому властиве почуття справедливості - так, він не роздумуючи втручається в хід уявлення, вважаючи його чистої води профанацією. Старий, що з'явився перед глядачами театру, стверджує, що він Мюнхгаузен, спочатку може викликати довіру тільки своєю більшою на останнього схожістю (в одязі, поведінці та образі в цілому) і йому до кінця не вірить навіть наївна маленька дівчинка, але надалі Мюнхгаузен доводить, що він справжній барон дуже переконливо розповідає свою історію, літає на ядрі і рятує місто від султана.
Мюнхгаузен любить жінок, у нього із собою за відворотом камзола завжди є троянда - по одній він дарує кожній красивій на його думку зустрінутій дамі - чи то актриса епізодичної ролі, чи королева Місяця. Барон має внутрішню гідність, і навіть наказ розстріляти порушив (надумано) порядок офіцера комендант Джексон пасує перед зірвавши виставу Мюнхгаузеном і поспішно ретирується. Також барон хоробрий - він спокійно стоїть під ворожими кулями та ядрами (епізод з польотом на ядрі), ставитьсвоє життя на кін (у палаці у султана) і сміється з смерті, літаючи на ядрі. Барон ніколи не бреше - навіть коли король Місяця запитує його про симпатію до своєї дружини (Мюнхгаузен мовчить) або коли Саллі говорить про те, що барон «полетів на ядрі» (насправді він летів на снаряді, а потім перескочив на вороже ядро) про що негайно повідомляє, попередньо відкинувши версію Саллі). Мюнхгаузен дуже людинолюбний — наприклад, він хоче врятувати місто (говорить про це на виставі в театрі) або біжить за Саллі, коли та рветься під кулі.
Водночас і барон не ідеальний. Коли він останній раз був на місяці, спокусив королеву Місяця і втік з нею, покинувши свого слугу Бертольда. Він двічі дарує троянди новим знайомим дамам і щоразу не втрачає нагоди згадати, що відхилив руку «Катерини Великої — української імператриці». Як згодом відзначить його слуга Бертольдо, знову двадцять п'ять. Барон, хоч і ведений добрими намірами звільнити місто від облоги турецького султана, заново вербує своїх слуг словами «переможемо султана» і «кличу тебе на війну», жодного разу не згадавши про городян, визвольну війну та їхні страждання. Коли Мюнхгаузен і Саллі вирушають на місяць, барон каже їй: «Не турбуйся, у місті все буде гаразд, наступ турків провалиться», але ми так і не дізнаємося, звідки він це знає. Також він стверджує, що «терміновість справи [порятунку міста] не така велика», коли зустрічає Венеру. Тоді лише втручання Саллі дозволяє йому продовжити свій шляхетний вояж.
Барон Мюнхгаузен – дуже незвичайний персонаж фільму. Він дійсно ніколи не бреше, виконує всі свої обіцянки, і його твердження завжди знаходять своє підтвердження. Але барон — не звичайна людина: він молодшає з кожною новою пригодою, її благополучно минають снаряди такулі, він знайомий з багатьма міфічними і казковими персонажами і він єдиний, кому за сюжетом фільму вдається кардинально змінювати перебіг подій. Якщо дотримуватися версії, що фільми Гілліама (див. цікаві факти) утворюють трилогію і Барон Мюнхгаузен символізує старість, то його персонаж можна інтерпретувати як алегоричний образ, який за своєю абстрактністю і концептуальністю може змагатися навіть зі смертю.
Слуги Барона
Слуги барона грають у фільмі важливу роль. Це саме завдяки їм він виграв парі у султана та обчистив його скарбницю. І саме їхньої допомоги він потребує, коли хоче врятувати місто.
Бертольд – скорохід. Він встиг доставити листа з Константинополя до Відня, дочекатися, поки австро-угорська імператриця напише відповідь, поки йому з льохів принесуть пляшку вина, встиг назад і навіть поспав під деревом — і все за одну годину. Коли Бертольд постарів, він все ще міг наздогнати кулю, що летить. Хоча його дар можна назвати принаймні незвичайним, Бертольд не використовує жодних чарівних пристосувань — проте носить на ногах величезні залізні ядра, щоб він міг ходити, а не носитися навколо як ошпарений. Коли барон розлучився з Бертольдом, той потрапив у полон до короля Місяця, який двадцять років протримав його замкненим у клітці для папуг, внаслідок чого Бертольд втратив пам'ять, забув своє ім'я і став вважати себе небезпечним злочинцем, зокрема через залізні ядер. кандальник на ногах. Однак, коли Мюнхгаузен повернувся, Бертольд забуває колишні образи і знову супроводжує барона до нових пригод.
Адольфус - найвлучніший стрілець. Якось він із Константинополя вистрілив у яблуню під Белградом і влучив у ніжку яблука, тож воно впало. Як стверджує Бертольд, він міг з відстані в половину земної кулі.потрапити до яблучка». У старості Адольфус майже осліп, однак і тоді він міг потрапити «в яблучко», хоч і з меншої відстані.
Альбрехт - силач, він супроводжував барона Мюнхгаузена у його подорожах. Альбрехт виніс на своїх плечах всю скарбницю султана, потім вона залишилася в нього і, як він стверджує, "я роздав все на благодійність". Однак коли він розлучився з бароном, то не зміг стати самостійним і найнявся на службу як прислуга до бога Вулкана в жерлі вулкана Етна. Він стверджує, що «ніколи не хотів бути великим та сильним. Тепер він хоче бути витонченим, чутливим». У Вулкана його називали карликом і це йому подобалося. За твердженням Бертольда, «він став дивним». Альберт знову вирушає в дорогу з Мюнхгаузеном лише з чистого випадку, стверджуючи, що він «був щасливий у своєму вулкані». Альбрехт має чорний колір шкіри і єдиний, хто зовні не постарів за ті двадцять років, які лежать між двома частинами оповіді.
Густавус — карлик, у якого дуже великі вуха і який, за словами Бертольда, «міг повалити цілий ліс одним видихом». Він успішно затримував своїм вітрогонним диханням солдатів, коли Мюнхгаузен намагався втекти з скарбницею султана. У старості у Густавуса вже не такий гострий слух і не такий сильний подих, проте він все ж таки може знести з ніг десятки турецьких солдатів.
Давні знайомі барона
Король Місяця
Короля Місяця звуть Роджер. Він велетень, який наказує декоративними місячними будівлями. Його голова може літати і існувати окремо від тіла, але коли вона прикріплена до тіла, стає залежною від його бажань. Голова стверджує, що вона вільна від усіх низинних (проте не аморальних) почуттів, і ненавидить, коли тіло її поневолює і прикріплює до себе. Будучи відокремлена від тіла, головамісячного Короля уявила себе «королем всього», а не тільки королем Місяця, проте як тільки вона опиняється на плечах у тіла, то моментально перестає замислюватися про це і перемикає свою увагу на ненажерливість і тілесні втіхи. Останні показані у фільмі дуже образно та алегорично.
Голова, відокремлена від тіла, має неживий мармуровий колір, а приєднуючись до тіла начисто забуває про всі свої розумування і марнославство, набуває нормального живого відтінку, але вдаряється в іншу крайність — крайність повної відсутності духовного життя. Разом з тим, король Місяця і в його повній формі здатний на логічне ув'язнення — так, покарати коханця своєї дружини або прив'язати голову до тіла стрічками він здогадується.
Образ короля Місяця у фільмі поряд з Мюнхгаузеном, Джексоном і Смертю можна вважати головними абстрактними алегоричними образами. З королевою Місяця король прив'язує голову до тіла білими стрічками, у гонитві за її коханцем — чорними. Король дуже любить свого триголового "коня" - грифона Сібілла, але погоні він розбиває його - і всупереч очікуванням Сібіл виявляється механізмом із заліза. Король Місяця вважає себе «королем всього», але змінює голос і колір обличчя, змінюючи свої головні та безголові іпостасі. Його розум ворогує з тілом, у своїх прагненнях він впадає в крайнощі - і коли нарешті його тіло гине, то спочатку голова, що радіє, спочатку усвідомлює, що вона не може навіть почухати собі ніс, а потім і зовсім від одного чіха відлітає у відкритий космос. Зважаючи на загальну образність і сюрреалістичність фільму, можна висунути припущення, що образ короля Місяця символізує собою образ сучасної людини.
Королева Місяця
Королеву Місяця звуть Адріана. Вона – повна протилежність свого чоловіка. Вона врівноважена і хоча її голова такожвідділяється від тіла, вона не впадає в крайнощі і поводиться абсолютно однаково їсти в неї тіло чи ні. Колись королева Місяця втекла з бароном Мюнхгаузеном, і це пояснює ревнивість її чоловіка. Саме вона допомагає барону звільнитися з клітини та просить його завжди зберігати локон її волосся.
Вулкан — бог, хоч він брудний як сажотрус. Ми вперше зустрічаємо його в жерлі вулкана Етна, де він як справжній капіталіст намагається домогтися збільшення виробництва з найменшими витратами — утихомирює своїх робітників-циклопів, виторговуючи у них якнайменший відсоток надбавки до зарплати. Вулкан забруднений у сажі, грубий і необтесаний. Він вважає себе велетнем, хоча зростанням нижче Мюнхгаузена. Зовні його ніяк не можна виділити з маси таких самих як він замурзаних гірських робітників.
З одного боку, Вулкан роботящий і дбайливий господар — він організує велике виробництво і прагне підтримувати його рентабельність. Однак, як він сам каже, «я готовий постачати зброю та іншу техніку всім, хто готовий платити — грекам, троянцям, римлянам, гунам — я не винен, якщо вони готові один одному горло перегризти». За всієї своєї зовнішньої працелюбності його моральний образ не можна назвати протилежністю його зовнішнього вигляду — і перше враження від Вулкана як від безжального заклопотаного лише прибутком капіталіста на перевірку виявляється вірним.
Вулкан обурюється, що його робітники почали вимагати зарплату надто часто — кожні сто років, тоді як раніше термін був у тисячолітті. Він створює навіть ядерні ракети, і ще хвалиться тим, що «перевага цієї зброї в тому, що вам не доведеться бачити, як вони [вороги, а також їхні дружини, діти, корови та вівці] помирають. Ви спокійно сидите собі далеко від мети і просто натискаєте кнопку».
Водночас у Вулкана, як і у короля Місяця,дві іпостасі. Він не тільки безпринципний капіталіст і дбайливий господар, що дбає про прибуток — він і поціновувач прекрасного, що збирає всі свої багатства заради гарного влаштованого життя у своєму палаці і заради догодження своїй дружині Венері. Вулкан дуже її любить, оберігає, називає «дорогою» та «найдорожчою». Однак він її дуже ревнує — і небезпідставно. У пориві люті (коли у нього в буквальному сенсі пар валить з вух) Вулкан називає свою дружину вже не «дорогою», але «мимрою» і «шльондрою». Поряд з цим Вулкан навіть у своїх витончених чистих отриманих безжальною експлуатацією робітників і торгівлею зброєю покоях у буквальному та переносному сенсі залишається таким самим чорним і брудним, як і його справи.
Венера — богиня кохання і краси, дружина Вулкана, яка виходить з раковини і в своєму першому виставі у фільмі позою точно копіює відому картину Боттічеллі. Проте образ Венери неоднозначний. Вона живе у раковині, яка знаходиться у вузькому та маленькому басейні у витонченій, але обгородженій кімнаті у жерлі вулкана Етна. Вінер обожнює її чоловік Вулкан, проте не помітно не тільки взаємних теплих почуттів, але виразно явлена її холодність і відверта нудьга. Вона приймає від Вулкана діаманти, для вигляду дякує, але одразу ж кидає їх у купу, що, очевидно, давно копиться і нікого не цікавить.
Як стверджує сама Венера, "я богиня, і роблю, що захочу" - у відповідь на докори, образи та звинувачення свого чоловіка в невірності. Суть претензій Венери зводиться до визначення Вулкана як «нікчемного, вузьколобого міщанина». Випадково чи ні, але образи Венери та королеви Місяця у картині більш плоскі та однорідні, ніж образи їхніх чоловіків.