Пристрасті за Іхтіандром як знімали фільм «Людина-амфібія»
Прем'єра цього дивовижного фільму відбулася третього дня 1962 року. Джеймсу Кемерону, який у 2009 році своїм «Аватаром» ознаменував нову комп'ютерну еру в кінематографі, на той момент було лише сім із половиною років.
Перша вітчизняна обчислювальна машина на напівпровідниковій базі «Дніпро», що вражає в той період наукові уми своєю «космічною» швидкодією, займала площу в сорок квадратних метрів. Навіщо такі порівняння? Тільки для того, щоб зрозуміти, що це було за час і на якому етапі розвитку було людство на шляху до глобальної комп'ютеризації, яка повною мірою торкнулася і процесу створення сучасного комерційного кіно.
Зробити неможливе!
Матеріалом для сценарію стрічки «Людина-амфібія» став однойменний твір фантаста Олександра Бєляєва. Його романами зачитувалося все населення колись могутнього Радянського Союзу. Так ось американці в 50-ті роки минулого століття мріяли зробити екранізацію цього роману, але далі бажання справа не просунулась, оскільки західні діячі кіно не хотіли потрапити в халепу, не маючи належного досвіду підводних зйомок на великій глибині.
Їм вдалося зробити, здавалося, неможливе. До того часу світовий кінематограф не міг похвалитися таким чарівним, надзвичайно реалістичним і водночас страшенно страшним показом глибоководного світу. Згодом навіть голлівудські майстри гідно оцінили прорив у технології підводних зйомок, який примудрилася зробити молода вітчизняна команда творців стрічки про пригоди Іхтіандра. Знали б вони, на які хитрощі та хитрощі їм доводилося йти, щоб досягти бажаного результату! Але спочатку про те, як вибиралися місця для зйомок.
В пошукахмісця майбутніх зйомок
За спогадами режисера Володимира Чеботарьова робочий процес починався важко. Спочатку він разом із підводниками випробовував апаратуру в роботі на глибині, заодно шукаючи місце для майбутніх зйомок. На фелюзі вони пройшли достатню дорогу вздовж берега Криму, знайшовши в результаті те, що шукали. Бухта Ласпі одразу привернула їхню увагу з двох причин: дзеркально чиста вода та наявність місця під майбутній вольєр для дельфінів.
Саме знімальна група «Людини-амфібії» відкрила для «широкого загалу» це досить дике місце на той момент, яке відразу після зйомок стало будівельним майданчиком для зведення урядового особняка, сумно відомого нині всій планеті як форосівська дача Горбачова - першого і останнього президента колись могутнього. Спілки. У країні Суомі була придбана і пригнана в Ласпі риболовецька шхуна, що побачила багато чого на своєму віку, згодом отримала назву «Медуза». На ній і почали морську складову знімального процесу.
Вищий клас підводних зйомок
Дуже важко довелося артистам, особливо виконавцям головних ролей. Ще до десанту до Криму вся артистична трупа, яка налічує майже тридцять осіб, проводила виснажливі тренування у столичному басейні Інституту фізкультури. Чи жарт, але Коренєв – головний Іхтіандр країни, абсолютно не вмів плавати. Але що не зробиш заради мистецтва?
Жила вся знімальна група у наметах безпосередньо у бухті Ласпі. Актори працювали як справжні нирці. Природно, без аквалангів кисень у їхніх легенях швидко добігав кінця. Тоді настала черга підводників, які давали їм трохи подихати у свої апарати. Практично всі зіркова пара (Вертинська та Коренєв) робила самостійно, даючи попрацюватидублерам лише у найнебезпечніших і найскладніших трюках.
І знамениті підводники неодноразово демонстрували найвищу майстерність, ризикуючи своїм здоров'ям. Так дублер Коренєва Стукалов одного разу просто врятував артиста, який відмовив акваланг. Він віддав на глибині свій апарат, а сам кинувся на поверхню. Йому «пощастило» – лопнули лише барабанні перетинки і з вух струмком пішла кров. Але це був найкращий варіант із того, що могло з ним статися в цій конкретній ситуації. Ось який форс-мажор траплявся на зйомках, і він був непоодиноким випадком.
Завдяки самовідданій праці дублерів було знято чимало класних сцен. Взяти, наприклад, знаменитий момент арешту "морського диявола". Йому надягають наручники, а він примудряється вирватися і стрибнути зі скелі в морську безодню, після чого спливає капелюх. Зроблено все було бездоганно і без монтажу в одному єдиному кадрі. Як?
Коренєв задовольнявся кайданками, в яких він утік до краю 25-метрової скелі. А ось стрибав із неї вже дублер Іванов. Під водою він знаходив «черговий» акваланг, дихав на повні груди і лише потім знімав капелюх, який граційно спливав на поверхню. Все компактно вмістилося в один кадр, а це і є ознакою найвищого професіоналізму.
Голь на вигадку хитра
Ця приказка якнайкраще характеризує ті хитрощі, на які доводилося йти знімальній групі. Спочатку передбачалися зйомки в Саргасовому морі з його знаменитими водоростями, що нагадують дрімучий ліс, та доброю сотнею видів фауни та флори в його поверхневих водах. Але виділений бюджет подібних «буржуазних надмірностей» не потягнув. Довелося займатися, як прийнято нині говорити, імпортозаміщенням та організовувати робочий процес у Криму.
В основномузйомки відбувалися на Карадазі та бухті Ласпі. Цікаво, що тренування операторів та артистів, а також перші підводні напрацювання, відбувалися поблизу Судака в курортному селищі Нове світло, мальовничі місця якого відомі за багатьма культовими радянськими стрічками, такими як «Три плюс два», «Спортлото-82» або «Пірати». XX століття». Але нічого з того робочого матеріалу остаточний варіант монтажу не потрапило.
Уявіть, у якому душевному стані на зйомки вирушали оператори, костюмери, гримери? На багато питань їм доводилося відповідати вперше, оскільки з подібним поки що не доводилося нікому стикатися. Як на глибині поведеться апаратура? Як нанести «морському дияволу» грим, щоб встигнути зробити довгоочікуваний дубль, і у що його одягнути? Фантастичні ідеї народжувалися просто на зйомках.
Вигляд чорноморського дна одразу навіяв сумні думки. Довелося умільцям виправляти природні огріхи. Так що медузи і корали, що вражають глядачів своєю красою, виліплені з пластмаси різних відтінків, «апетитні» водорості – зі звичайного поролону. Лише «подружка» медуза, з якою любив грати Іхтіандр, була справжньою, привезеною на зйомки у спеціальному контейнері.
Неабияк намучилися костюмери з одягом для Іхтіандра. Скільки вони випробували різних тканин щодо тривалого перебування у воді, але все – безрезультатно. Як рятівний матеріал виступила тканина від жіночих колготок. Її розкроїли і нашили на неї, жарт сказати, десять тисяч симпатичних лусочок, пофарбованих заздалегідь, і зауважте, вручну фарбою перламутрового відтінку. Таких ефектних сценічних костюмів було припасовано одразу чотири, причому один прикрашає досі музей «Ленфільму» у Пітері.
Терміново потрібні акули!
Була велика проблема і зцими морськими хижаками. У Чорному морі відповідних зразків немає. Спочатку хотіли велику білугу трансформувати в неї, попередньо випатравши, але виглядала вона не естетично в новій ролі. Довелося цінну рибку повернути назад рибалкам. Потім умільці приміряли на собі лаври папи Карло і зробили хижака з дерева, але її рухи залишали у воді слід як від справжньої торпеди. Далі настала черга гумового муляжу складної форми, всередині якого знаходився водолаз. Але і цей зразок був забракований через його масивність і тихохідність.
Так в результаті спроб і помилок дійшли того, що наловили катранов - абсолютно безпечних, але дуже маленьких акул. Щоб їх у кадрі «роздмухати» до потрібних габаритів, оператори на камеру встановлювали спеціальний об'єктив. Але катрани особливо не шанували знімальний процес і були розпещеними кінозірками, не бажаючи підкорятися режисерові, тому й поверталися не в той бік, і пливли не туди.
Але й тут українська людина знайшла вихід. Одного разу засмучений Розовський викинув «володаря морського» на берег. Свіже повітря чудовим чином подіяв на неї, після чого вона беззаперечно виконувала вказівки. Так і продовжувався робочий процес із періодичними кисневими процедурами для акул.
Ну а щодо зйомок краси закордонного міста, то вулички та будинки знімали в мальовничому Баку.
Минуло понад півстоліття з виходу стрічки на екрани країни, але й зараз глядач «Людини-амфібії» вражається бездоганно знятою любовною історією із запахом та солоним присмаком моря. Головні герої у виконанні Вертинської та Коренєва постають перед ним ніби з іншого всесвіту, прекрасної доби, яка безповоротно пішла в небуття.
Стрічка стала подією не лише у вітчизняному, а й у світовомукінематограф. У Радянському Союзі її переглянуло 67 млн. осіб – цифра, що викликає повагу. На фестивалі у Трієсті, де змагаються лише фільми жанру фантастики, «Людина-амфібія» завоювала другий приз, поступившись лише культовим «Зоряним війнам», а це, погодьтеся, показник класного кіно.