Про еквалайзер - Майстер-класи - Для музикантів
Спочатку словом "еквалайзер" ("вирівнювач") називали прилад, який використовувався для частотної компенсації неякісних мікрофонів. Іншими словами, це регулятор частотної характеристики, що дозволяє як виправляти недосконале звучання, так і створювати досконалий новий звук, якщо це потрібно.
Перші еквалайзери були досить простими пристроями. Як правило, це була одна ручка, за допомогою якої можна було вирізати певну частину вискочастотної складової. Перший "серйозний" еквалайзер був винайдений Пітером Бексендалом (Peter J Baxandall). Його еквалайзер передбачав окреме регулювання низьких і високих частот, причому можна було робити як посилення, так і ослаблення. Регулятор залишався у своєму середньому положенні, якщо еквалізації не потрібно.
Як еквалайзер вносить зміни до звучання сигналу? На відміну від ручок гучності та чутливості, які просто додають або прибирають весь сигнал, не торкаючись його тональної характеристики (тобто всі частоти, що є у вхідному сигналі, посилюються або послаблюються в рівній мірі, і такий ланцюг має рівну частотну характеристику) - на відміну від них еквалайзер посилює або послаблює окремі частоти більшою мірою, ніж інші. Еквалайзер Бексендала, наприклад, міг підняти або опустити рівень високих частот, фактично не вносячи жодних змін до низьких.
Рівень ската фільтра виявляється у децибелах на октаву. В обробці музичних сигналів застосовуються еквалайзери з крутістю спаду б дБ на октаву та 12 дБ на октаву. Для вирізування наднизьких та надвисоких частот застосовуються фільтри з більшою крутістю спаду (24 дБ на октаву, non-shelving). Такі фільтри називаються "hi-pass" та "low-pass". Вони є на більшості мікшерних консолей,а також в апаратурі hi-fi.
Вони також називаються bell curve equialisers (дослівно - "крива у вигляді дзвона") і працюють лише у певній смузі частот. Таким чином, частоти, що лежать вище або нижче, залишаються незайманими.
Якщо розділити середню частоту кривої на ширину смуги, отримаємо величину, звану " Про " . Чим більше її значення, тим гостріший фільтр. Існують фільтри з величиною Q, що дорівнює півтону. Оскільки ці фільтри впливають лише певну смугу частот, вони застосовуються регулювання середини частотного діапазону (може використовуватися кілька фільтрів). У простому еквалайзері ширина смуги та середня частота зазвичай мають фіксоване значення. У цьому випадку можна змінювати лише величину посилення чи ослаблення середньої частоти.
На деяких консолях є можливість перемикання характеристики фільтрів низьких та високих частот між плавним підйомом/спадом та смуговим фільтром. Ця можливість дає добрі результати. Наприклад, середня частота секції басів дорівнює 80 Гц, що дозволяє додати атаки (мочі) бас-гітарам та бас-барабанам. Щоб це зробити, треба підняти тільки цю частоту, а не піднімати всі низькі частоти разом. Зазвичай максимум посилення та ослаблення частот у музиці лежить у межах 12-15 дБ. Подальше посилення на вибраній частоті може спричинити спотворення. Інакше кажучи, у разі можливості посилення перевищать можливості апаратури. Деякі розробники еквалайзерів роблять діапазон ослаблення більшим, ніж діапазон посилення, оскільки велике ослаблення не викликає таких проблем.
Можна керувати всім частотним діапазоном шляхом застосування кількох смугових фільтрів конструктивно зібраних в одному корпусі. Кожен із цих фільтрів буде налаштований на певну частоту. У цьому полягає основаграфічний еквалайзер. Окремі фільтри розміщені (на відстані) або в октаву, або в півоктави, або в третину октави таким чином, щоб коли всі вони знаходяться в стані посилення (або всі в стані ослаблення), частотна характеристика була рівна. (перехльостування за частотами). Двигуни зазвичай мають (позначку), що дозволяє легко визначити середнє положення. Також зазвичай як фільтри найвищих і найнижчих частот застосовуються фільтри плавного наростання і спаду. Діапазон регулювання зазвичай обмежений 15 дБ.
Еквалайзер має назву "графічний" тому, що застосовані в ньому двигунові регулятори (замість ручок) своїм становищем показують частотну характеристику вихідного сигналу.
Sweep equaliser ("еквалайзер, що розгортається"). Ці еквалайзери пропонують більш гнучкий підхід до регулювання. Вони мають можливість налаштування фільтра на конкретну частину аудіоспектра. Звичайний параметричний еквалайзер середніх частот може перебудовуватися в діапазоні від 200 Гц до кількох кілогерців. Цей тип еквалайзерів застосовується у більшості недорогих консолей (разом з еквалайзерами Бексендала для високих та низьких частот). Може бути два параметричні еквалайзери на один канал.
Ширина смуги ("Q") таких еквалайзерів обрана не надто великою (щоб не торкнутися занадто широкого діапазону частот), але й не надто маленькою (у цьому випадку при посиленні звук стає різким). Насправді для різних вихідних звуків має підбиратись своя ширина смуги. Наприклад, при записі електрогітари за допомогою мікрофона може бути звук, викликаний резонансом приміщення (скажімо, на частоті 500 Гц). Для усунення цього призвука треба вибрати значення Q таким, щоб ослаблення стосувалося лише частот близько 500 Гц. Але колитреба зробити посилення всіх середніх частот у цілому, то ширина смуги має бути досить великою.
Деякі не надто дорогі пульти мають можливість перемикання значень Q (зазвичай – два положення, одне з яких відповідає вузькій смузі, друге – досить широкій). Працювати із таким еквалайзером зручніше. Він називається "параметричний" (parametric), так як всі важливі параметри доступні користувачеві для регулювання: рівень посилення Послаблення, середня частота, на якій відбувається регулювання, ширина смуги.
Існує кілька цифрових еквалайзерів, і поки не вщух суперечка про те, чи дійсно їх тональні якості (можливості частотної корекції) або відношення сигнал/шум краще, ніж у аналогових приладів. Так чи інакше, але можливості цифрових еквалайзерів набагато більші, тому що в них можна моделювати характеристику фільтрів за допомогою математики (що неможливо зробити в аналоговому приладі). Далі. Гнучкість цифрового еквалайзера обмежена лише програмним забезпеченням, так що можливо створити (принаймні теоретично) один цифровий еквалайзер, який буде повторювати точно всі відомі еквалайзери, коли-небудь створені. Можна також робити крутість спаду фільтрів дуже великий. Вже існують і широко застосовуються (anti-aliasing filters – фільтри) – у цифровій записувальній та відтворювальній апаратурі.
Технічні параметри еквалайзера є надзвичайно важливими. Потрібно не тільки мати широкий діапазон частот роботи еквалайзера (по всьому аудіоспектру), а й частотна характеристика еквалайзера повинна бути достатньо рівною, коли всі ручки знаходяться в середньому положенні. Важливим фактором є низький рівень шумів, тому що посилення в області високих частот підкреслить наявні шуми – як ті, що є у вхідному.сигналі, і ті, що є у ланцюга.
Останнім часом надають багато значення фазовим характеристикам еквалайзера, так як усі вони тією чи іншою мірою зрушують фазу, і між гармоніками на різних частотах виникають невеликі часові затримки. Це сильно впливає на суб'єктивний звук еквалайзера і пояснює, чому деякі еквалайзери "звучать" добре (у музичному сенсі), тоді як еквалайзери з такими самими значеннями у технічній документації звучать гірше. Ми не сильно вдаватимемося в цю область, але треба пам'ятати, що якщо еквалайзер зрушує фазу м'яко і по наростанню, це краще для музичного сприйняття (гірше - коли зрушення фази йдуть несподівано і у вигляді піків).
Наступний фактор – діапазон регулювання. Як було зазначено вище, він зазвичай становить плюс/мінус 12 чи 15 децибел. Як правило, більше не потрібно. Але важливо переконатися (особливо коли купуєш sweep equaliser), що його нижня секція або нижня середина середніх частот може перебудовуватися від 100 до 250 Гц. На багатьох недорогих пультах ця область регулюється однією ручкою (що недостатньо). Можливість регулювання в цій області частот буває необхідна, наприклад, для компенсації "бічного ефекту" мікрофонів, які поставлені впритул до інструментів (особливо це стосується барабанів). У цих випадках обертони, що надають звуку бочкуватості, з'являються якраз в області нижньої середини.
Як правило, використовуються еквалайзери, вбудовані в пульт мікшера. Але якщо необхідно підключити зовнішній еквалайзер, це можна зробити через точку розриву каналу або групи. Рідко, але все ж таки буває, що потрібно обробити еквалайзером весь мікс; тоді вам знадобиться стереоеквалайзер. Його слід підключити до точок розриву головного входу (main stereo)insert points - якщо такі точки є на пульті), або підключити між правим та лівим головними виходами пульта та двоканальним студійним магнітофоном (майстром). Так як еквалайзер швидше відноситься до процесорів, ніж до ефектів, то не слід підключати його через шини обробок.
Пам'ятайте, якщо вам не потрібно зробити частотну корекцію в конкретному каналі, завжди краще натиснути кнопку "bypass" (якщо така є). У цьому випадку сигнал не проходитиме через ланцюг, через який не потрібно. Це скорочує шлях сигналу, отже, дозволяє досягти більшої чистоти сигналу. Більшість сучасних пультів збудовано з урахуванням такого підходу.
Еквалайзери – необхідна частина будь-якої студії, але пам'ятайте, що завжди треба намагатися отримати максимально досконалий сигнал від джерела. У цьому випадку ви будете використовувати еквалайзер для того, щоб зробити звук ще краще, а не для того, щоб радикально його змінювати (якщо тільки немає особливого завдання створити зовсім ненатуральне звучання). Якщо ви хочете мати природний звук інструментів, ви не зможете цього досягти одним еквалайзером, якщо звук від джерела – поганий.
Найпростіше працювати з еквалайзерами Бексендала (фільтрами плавного спаду та підйому). Вони, якщо можна так сказати, мають дуже м'який і музичний характер. Навіть якщо до них додано ручку управління середніми частотами, робота все одно відбувається майже інстинктивно. Параметричні та sweep еквалайзери менш легкі у використанні.
Як правило, якщо встановити sweep еквалайзер на максимум посилення та почати (переглядати) частотний діапазон, вам легко буде знайти ту область, яка потребує регулювання. Навіть якщо, зрештою, ви вирішите, що тут треба послабити, а не посилити. Такий спосіб роботи дозволяє легко ідентифікуватисторонні шуми або звуки, які слід усунути. Знайшовши цю область, вам легко буде на слух підібрати рівень посилення чи ослаблення.
Працюючи з параметричним еквалайзером можна використовувати той самий підхід, але треба встановити величину Q в середнє становище. Після чого можна змінювати цю величину, щоб досягти необхідного результату.
Частоти, які корисно пам'ятати
Мережа (живлення) шумить на частоті 50 Гц (і множиться). Для усунення цього треба забрати частоти 50 і 100 Гц за допомогою параметричного еквалайзера, ширина смуги якого досить вузька. Тоді це не позначиться на загальний звук, але усуне шуми мережі. Графічний еквалайзер (третина октави) теж застосовується в цій ситуації, але решта типів еквалайзерів краще для цього не користуватися, тому що вони мають занадто широку (зону впливу) і регулювання може серйозно змінити звук 6ac-гітари.
Нижні частоти бас-гітари та бас-барабану лежать в області 40 Гц і менше. Щоб надати цим звукам потужність (атаку), регулюйте частоту 80 Гц. Багато сучасних мікрофонів, розроблених для баобарабану, мають невеликий пік на цій частоті, що дозволяє досягти хорошого, густого звуку.
Основна проблема з акустичними гітарами, як правило, полягає в тому, що вони звучать бочковато (через невідповідні мікрофони, положення мікрофона, акустичні характеристики приміщення - або просто через те, що інструмент поганий). Для виправлення цього недоліку можна використовувати sweep equaliser: область "шкідливої" частоти зазвичай знаходиться між 200 Гц та 500 Гц; її треба вирізати. Посилення в області нижньої середини швидше за все зробить звук різким, тому завжди краще застосовувати верхній фільтр плавного наростання та спаду, якщо потрібно надати звуку гітари особливої яскравості.
Вокал також займає більшу частину частотного діапазону, причому область 2-4 кГц регулюється для поліпшення артикуляції. Прагніть уникати великого посилення, оскільки природне звучання голосу може бути втрачено. Користуйтеся верхнім фільтром плавного спаду та наростання для надання голосу яскравості, якщо потрібно; bell equaliser тут навряд чи можна застосувати.