Про музику
Скажіть, а чи є якийсь офіційний документ, де записано, що ноті "Ля", наприклад, відповідають коливання струни з частотою (за першим тоном) 440 Гц? Чи це є загальновизнаним фактом і ніде, крім книг, не записано?
Відповіли: 25
А який офіційний документ вас би влаштував? ;)
Насправді для музики взагалі майже байдужа абсолютна висота тону (частота коливань), важлива відносна висота " лад " . Але фіксація абсолютної величини допомагає за узгодженні кількох інструментів, ніж потрібно було оркестру зібравшись витрачати час узгодження ладів всіх інструментів.
Неправда, інакше всі твори писалися в одній тональності (мажорі чи мінорі). Кожна тональність має свій характер, свій відтінок. Наскільки я знаю, це пов'язано з тим, що різні частоти по-різному впливають на мозок людини.
тональність - поняття не прив'язане до абсолютної частоти тону. Важливими є лише співвідношення між частотами різних нот.
І якщо опустити/підняти лад на кілька тонів, то музика практично від цього нічого не втратить.
Тональність, звичайно, прив'язана до абсолютної частоти тону (це видно навіть по корені слова). Тональність – це лад (мажор, мінор) + основний тон (тоніка).
А щодо того, має значення чи ні – це індивідуально. Деякі люди, у тому числі відомі композитори, стверджують, що різні тональності, що відрізняються основним тоном, у них викликають різні відчуття.
Втратить. хтось із композиторів ассаціював тональності із квітами (червоний, чорний). І у багатьох людей, які володіють абсолютним слухом, теж є такі ассаціації.
ах, так, і ось ще що, якщо транспонувати мелодію в іншу тональність, це може виявитися набагато зручнішедля гри на якомусь конкретному інструменті. Ось на фоно зручніше грати в до-мажорі чи ля-мінорі, на духових – чи не у фа (не пам'ятаю точно). А так різниці практично немає.
Чому ж Бетховен свою місячну сонату не в Ля мінорі написав, якщо так грати зручніше.
Ні, ну ніхто не сперечається, що, скажімо, до-дієз мінор звучить інакше, ніж ля мінор. Йдеться про те, що при транспонуванні в іншу тональність різниця не буде такою вже суто критичною.
Нота "До" у мідних духових чомусь відповідає си-бемолю у всіх інших інструментів. Чому це для мене завжди було загадкою.
Для простоти нотного запису. Будова мідних духових традиційно встоялася така, що їм зручніше грати в си-бемоль мажорі і тим чи іншим боком пов'язаних з ним тональностях. А ноти писати найпростіше в до мажорі. От і домовились так. І мідні духові, наскільки мені пригадується, навіть не єдиний випадок такого знущання з людей під назвою "транспонуючі інструменти".
не факт, що на тлі зручніше грати у тональностях без знаків. А щодо духових, то взагалі залежить від інструменту. На тромбоні - Фа
Справедливо. Навряд чи рояли Бетховена та Моцарта були налаштовані в унісон, але товариші примудрялися писати музику з їхньою допомогою.
а камертон на що?
Можливо, я вибрав не найвдаліший приклад, у цих товаришів і справді була можливість користуватися камертоном (винайшли його в 1711 році) ;) Але рояль - не гітара, його по камертону кожні п'ять хвилин налаштовувати неможливо, а в процесі експлуатації частоти можуть і "плисти".
До речі, про технологію виробництва камертонів у XVIII столітті мені нічого не відомо, але є підозра, що зробити камертон, який давав би саме 440 герц, на той час було дуже непросто.
Щодо "плисти" біля рояля. Якщо через якийсь час струни у рояля засмутяться, то вони будуть засмучені таким чином, що відносини частот між різними струнами не будуть правильними все одно. По-моєму, так рідко буває, що всі струни біля рояля знизилися, скажімо, рівно на чверть тону. Усі струни різні – хтось швидше послаблюється, хтось повільніший. Так що переналаштовувати все одно доведеться.
Згоден. Думаю, ніякий інструмент не може розладнатися рівномірно. Але якщо у Бетховена кілька струн відрізнялися від первісної настройки на пару герц, то особливого впливу на його твори це явно не мало)
В ISO подивіться
Ось що я дізнався з Вікіпедії У камертонах для налаштування гітар зазвичай ноталя третьої октави 440 Герц за ISO 16 (за Американським стандартом - 444 герца) (. ) (http://ua.wikipedia.org/wiki /%D0%9A%D 0%B0%D0%BC%D0%B5%D1%80%D1%82%D0%BE%D0%BD )
Це що в Американців за стандарти такі.
Для третьої октави - явна помилка.
По-перше, "ноте ля відповідають коливання струни з частотою" - це оксюморон. Мало знати назву ноти, треба знати октаву. Отже, ноте ля першої октави. По-друге, спочатку ноте ля першої октави жодні 440 Гц жодного разу не відповідали. Стандарт змінювався, можливо навіть неодноразово. ЗАРАЗ стандартом є саме така прив'язка ноти до частоти. По-третє, інструмент, який грає не в ансамблі з іншими, можна налаштувати майже як завгодно, і якщо похибка не перевищує чверті тону, на слух для недосвідченої людини це все одно буде для першої октави. Так що такого вже суперраспроперепринципового значення ця цифра не має. І навіть при грі в ансамблі при невеликій кількості інструментів зазвичай просто підганяють все під один, не вивіряючи покамертону, 440 Гц там відповідає ля першої октави, або, може, 442.1892673028 Гц.
Не згоден з тими, хто вважає не критичним відповідність першої октави = 440 Гц. Насправді, є ще такий фактор, як вокальна музика. Для вокаліста критична навіть невелика "підтяжка" або "опускання" на 2-3 Гц не кажучи вже про великі величини. Вокалісти мають примарні тони, перехідні ноти (грудний/головний регістр) а також гранично можливі ноти, зазвичай 2 октави у чоловічих голосів, у жіночих - побільше. За часів Моцарта камертон Ля першої октави був на тон нижче. До нашого часу його "підтягнули", але партитури Моцарта переписувати не стали (хто ж замахнеться на святе?), тож Моцарта неймовірно важко співати.
Симфонічні оркестри зараз найчастіше будуються на 442 герці. Принаймні ті, де грають мої знайомі музиканти.