Про поліфонію
Літ. С.Григор'єв та Т.Мюллер. Підручник з поліфонії. М., 1969
Підручники музичної форми І. Способіна, ЮТюліна.
Рекомендований посібник для практичного вивчення поліфонії
Д.Жуков, Практичний курс поліфонії суворого стилю. Метод.посібник. Тверь 1995
ПОЛІФОНІЯ(грец.poly-багато,phonё-звук) - вид багатоголосся, заснований на поєднанні та розвитку досить самостійних мелодійних голосів.
Синонім-КОНТРАПУНКТ(від латів. punctum contra punctum, букв. - точка проти крапки. Термін зустрічається вперше у Фукса, 1660-1741)
Два типи поліфонії у класичній музиці:
Контрастна(голоси інтонаційно індивідуальні),
Імітаційна(наслідування), коли в голосах проводяться спільні мелоди. обороти.
У нар.-пісенному багатоголосстві –
підголоскова поліфоніятагетерофонія(див. с.50).
ПОЛІФОНІЯ(контрапункт)Строгого стилю.VI- XVIв., Вокальна музика acapella, гол. чином, культова. У поліфонії суворого стилю існують численні правила (канони), що обмежують творчу свободу композитора. Однак строгий стиль вводиться у викладання поліфонії та в наш час
. («Канон - той селище, на якому тупиться бездарність, і заточується талант». Павло Флоренський)
- необхідна плавність голосознавства; стрибки - виняток; допустимі лише на сексту; на ч.8 тільки нагору; стрибок вимагає заповнення;
- Ходи на ув. та розум. інт заборонено;
- Необхідний різноманітний метроритмічний малюнок голосів; поспіль трохи більше двох восьмих; мінімум пауз і звуків, що повторюються;
- Вертикаль (інтервал, акорд) тільки консонанс; якщо дисонанс, - обов'язково готувати тон, що дисонує, і правильно дозволяти його;
Для поліфонії суворого стилю характерна діатоніка. Модуляції могли лише в натуральні лади з урахуванням постійного (діатонічного) звукоряду.
Норм проходження акордових вертикалей немає (класична гармонія – явище пізніше).
ПОЛІФОНІЯ ВІЛЬНОГО СТИЛЮ.З XVII століття. Поліфонію вільного стилю характеризує розкріпачення поліфонічної тканини як і горизонталях, і у вертикалях, обумовлене художньо-виразними завданнями.
Розрізняютьпростийконтрапункт іскладний.
СКЛАДНИЙ КОНТРАПУНКТ- це поліфонія, що дозволяє переміщати голоси щодо один одного в опр. системі тобто. давати нові комбінації співвідношень вже написаних голосів.
Переміщення по вертикалі -вертикально-рухомий контрапункт.
Перестановка двох голосів на інтервали, що в сумі складають октаву,
називаютьподвійним контрапунктомоктави(найпростіший);
У двоголосій -подвійний.Він дає 2 варіанти співвідношень голосів.
У триголосі -потрійний- (6 варіантів). І т.д.
Зміщення голосів по горизонталі (на один такт, півтакту, 2 такти) – це горизонтально рухливий контрапункт.
Подвійно-рухомий контрапункт- дозволяє переміщати голоси і по вертикалі, і по горизонталі.
ІМІТАЦІЯ –повторення будь-яким голосом мелодії, безпосередньо перед тим викладеною в ін. голосі. Імітація – основа поліфонічної техніки.
Імітація можлива у будь-який інтервал. Найчастіше зустрічається у октаву.
Можлива – точна імітація,
- у зменшенні, Голос, що починає імітацію,
- У зверненні назв.початковим, абопропосту
- ракохідна (поворотна), (іт. "proposta" - пропозиція);
- вільна,голос, що повторює, - назв. імітувати
- ритмічна, рулюючим, або риспостою (іт. «ris-
- подвійна, тобто. на дві теми posta - відповідь, заперечення).
КАНОН –це безперервна імітація, коли відтворюється у іншому голосі як тема (зерно), а й контрапункт до неї, потім контрапункт до цього контрапункту тощо. Буває простий канон,
канон-секвенція (канонічна секвенція),
ФУГА -твір імітаційної поліфонії; найбільш складний, узагальнюючий тип поліфонічної музики, що вимагає знання поліфонічної техніки.
Кількість голосів – від 2-х до 5-ти та більше.
Розділи чи частини – ці поняття умовні. Скоріше це фази тонального розвитку. Для поліфонії характерна безцезурність. Там, де є цезури, можна говорити про розділи. За цими ознаками говорять про форму, наприклад, двочастинну, техчасткову, рондальну.
експозиція порівн. частина репризу
(перша частина) (закл. частина)
почергове проведення теми повернення до
теми голосів у тон. в ін. споріднених головний тональ-
Т - Д - Т - Д і т.д., тональностях. ності.
або Т - d - T - d і т.д.,
Експозиція– почергове проведення теми у головній тональності та в тон. Д, іноді тональності, рідко S тональності.
У двоголосній фузі Т – Д,
в 3-х - голосний Т - Д - Т,
Тема(Т) у головній тональності -вождь,
Проведення теми в тон. Д -відповідь, супутник.
Протисклад– контрапункт до першої відповіді.
Протискладання буваєутримане,тобто. незмінне до всіх тем і відповідей (у складному контрапункті октави, - вертикально-рухомому),
неутримане,тобто. щоразу нове.
Відповідь буваєреальна- точнатранспозиція теми у тональність Д;
аботональний– трохи змінений на початку для поступового запровадження нової тональності.
Зв'язка від теми до протискладання (два і більше звуків) - кодетта.
Інтермедія– побудова між проведеннями теми (і відповіді). Інтермедії можуть бути у всіх розділах фуги. Вони можуть бути секвентними. Інтермедія – напружена ділянка дії (прообраз розробок сонатних форм).
Порядок вступу голосів (сопрано, альт, бас) може бути різним.
Можливі додаткові проведення теми.
Можлива контрекспозиція – друга експозиція.
Фуги з moll №2 Баха
Середня частина.Ознака - поява нової тональності (не експозиційної, не Т і не Д), часто паралельної. Іноді її ознака – початок активного розвитку: тема збільшення, стреттная імітація.
Стретта– стисла імітація, де тема входить у іншому голосі раніше закінчення.
Стретта може бути у всіх розділах фуги, але більш типова для закл. частини, або пор.
частини. Ефект «тематичного згущення».
Схема середньої частини
Фуги Баха з moll № 2,
Заключна частина(реприза)
Ознака її – повернення головної тональності з проведенням у ній теми. Можливо одне проведення, 2, 3 і більше. Можливі Т - Д проведення.
Часто буває коду – невелика кадансувальна побудова. Можливий Т-органний пункт, можливе додавання голосів.
З
частини фуги Баха
c moll № 2, ХТК I:
Основні ознаки фуги – структура, певні типи поліфонічної техніки, обробки теми. Однак фугу вважають самостійним жанром. Фугу (як і її різновиди) відрізняє індивідуальний, особливий типзвучання, індивідуальний тип тематизму
Подвійні фуги -фуги на дві теми. 2 типи.
Подвійні фуги зі спільною експозицією тем, що звучать одночасно. Зазвичай чотириголосні.
Вони схожі на фуги з утриманим протискладанням, але, на відміну від останніх, подвійні фуги починаються з двоголосого обох тем (протискладання у звичайних фугах звучить тільки з відповіддю). Теми зазвичай контрастні, структурно замкнуті, тематично значущі. Прим. "Kyrieeleison" з "Реквієму" Моцарта.
Дійні фуги з роздільною експозицією тем.Середня частина та заключна, як правило, загальні. Іноді окремо експозиція та середня частина на кожну тему за загальної заключної частини.
Фугетта- маленька фуга. Або фуга менш серйозного змісту.
Фугато– експозиція фуги. Іноді експозиція та середня частина. Часто зустрічається у розробках сонат, симфоній, у розділах циклів (кантатах, ораторіях), у поліфонічних (на bassoostinato) варіаціях.
Інвенція– (винахід, вигадка) у Баха п'єси педагогічного репертуару. Поліфонічний імітаційний твір. Часто повноцінні фуги, іноді подвійні, іноді "октавні" (тобто відповідь у октаву). Часто у двочастинній формі.
Річеркар- старовинна назва фуги, майстерно розроблена фуга.
Канцонаполіфонічна - співуча фуга.
Хоральні обробки– традиція органних контрапунктичних обробок наспівівгригоріанськогохоралу або наспівівпротестантськогохоралу
Григоріанський хорал (VI - VII ст.) - Зведення християнських піснеспівів латинською мовою, відібраний римською церквою за участю папи Григорія - 1, - т.зв. антиліхтар.
Протестантський хорал виник XVI в. у період реформації та Селянської війни у Німеччині. В основійого німецькі національні пісні, співи парафіян, співи інших національностей. Німецькою мовою. Наспіви протестантського хоралу - основа хоральних обробок Баха.
Хоральний наспів у обробках називають cantusfirmus (лат. - Постійний). Зазначимо, що хоральні обробки у Баха не лише поліфонічного складу, а й гомофонного з активною мелодійною фігурацією.
ПрелюдіяXV–XVIIIст.Подібно до хоральних обробок, за складом можуть бути поліфонічними, можуть бути гомофонними безцезурного типу з поліфонічним розвиненим голосознавством або навіть просто з гармонійною фігурацією.
Варіації наbassoostinato.Ці старовинні варіації іноді називають поліфонічними. Варіації у циклах можуть бути імітаційними, канонічними та навіть фугованими (див. с.72).