Про роботу над гамами () методика статті

Багаторічна музична практика незаперечно показує, що у формуванні виконавської майстерності музикантів робота над гамами та арпеджіо грає найважливішу роль. Саме гами та арпеджіо виступають як випробувані засоби для розвитку багатьох сторін виконавської техніки. Для виконавців на духових інструментах систематична робота над гамами та арпеджіо корисна у багатьох відношеннях, оскільки вона дає можливість:

• розвинути правильну координацію рухів пальців з діями губ, язика та дихання;
• домогтися рівності звучання різних регістрів інструмента;
• розвинути навички чистого інтонування;
• опанувати ритмічність виконання;
• набути правильних аплікатурних навичок і, нарешті,
• опанувати різні типи інструментальної фактури.

Тільки оволодіння цими цінними виконавськими навичками може сприяти досягненню професійної майстерності музиканта.

Відповівши питанням у тому, що розвивають гами і арпеджио, ми, природно, повинні вказати тепер те що, як це досягається практично.

Вище ми говорили про корисність гам і арпеджіо для розвитку пальцевої швидкості і здійснення правильної координації рухів пальців з діями губ, язика та дихання. Справді, гамоподібні та арпеджирозані пасажі надзвичайно ефективно розвивають техніку пальцевих рухів, які особливо важливі у грі на дерев'яних духових інструментах. Цікаво відзначити, що у виконавців на дерев'яних духових інструментах це йде як би за двома напрямками:

виконання гам розвиває в основному послідовні або послідовні рухи пальців, а гра різних арпеджіо допомагає музикантові опанувати комбінаційними рухами пальців.

На виконавцівна мідних інструментах ця закономірність не поширюється, оскільки зазначеної специфіки пальцевих рухів ми не спостерігаємо. До того ж значення пальцевих рухів у виконавців на мідних інструментах дещо обмежене, бо найважливішим моментом виконавчої техніки їм слід вважати складну діяльність губного апарату.

Що ж до здійснення координації між різними компонентами виконавчого апарату

губи-мова-дихання-пальці

то цей взаємозв'язок однаковою мірою важлива для виконавців на всіх духових інструментах, і найбільш ефективно він розвивається в процесі гри гам і арпеджіо. Саме гами та арпеджіо служать для музикантів чудовим «пробним каменем» для перевірки якості атакування звуку, в основі якої лежить узгоджена діяльність всього виконавського апарату загалом.

Окрім розвитку пальців та навичок координації їх рухів з роботою губ та язика, гами та арпеджіо допомагають придбанню багатьох звукових якостей. Зокрема, гами та арпеджіо є відмінним засобом:

• для «вирівнювання» звучності всього діапазону духових інструментів,
• для досягнення повноти та гнучкості звучання,
• для розвитку чистоти інтонування у процесі гри.

Винятково важливого значення гами та арпеджіо набувають і для вироблення ритмічності музичного виконання, бо при грі звуків однакової тривалості, що рівномірно чергуються за часом, музикант легко може виявити та усунути найменші ритмічні похибки виконання.

Систематичне виконання гам та арпеджіо корисно для музиканта і в тому відношенні, що він набуває твердих аплікатурних навичок. Зокрема, гами та арпеджіо служать чудовим засобом для оволодіння найбільш раціональною.аплікатурою, в основі якої лежить правильне використання основної та допоміжної аплікатур.

Прикладом цього слід вважати:

• своєчасне використання «вилочної» аплікатури на дерев'яних інструментах,
• вживання додаткової аплікатури, утвореної від сусідніх натуральних звуків на мідних інструментах тощо.

Нарешті, гами та арпеджіо дають можливість виконавцям опанувати різні типи інструментальної фактури. Відомо, що у будь-якому музичному творі ми завжди знаходимо гаммоподібні чи арпеджовані пасажі. Тому виконання гам і арпеджіо дає музикантові можливість опанувати «готовими» технічними формулами, а отже - скоротити терміни технічного освоєння музичних творів.

Музично-виконавська практика налічує чимало різноманітних вправ, в основі яких лежать гами та арпеджіо найрізноманітніших видів.

Особливо багато подібних вправ застосовується у практиці гри та навчання на фортепіано та на смичкових інструментах. Піаністи та скрипалі, наприклад, широко використовують: гру різних гам в одну, дві, три та чотири октави; виконання гам у терціях, секстах та октавах; гру малих, ламаних та великих арпеджіо; виконання арпеджованих септаккордів і т. п. Приблизно такі ж види гаммаподібних та арпеджирозанних вправ вживають і при грі на духових інструментах.

Так, наприклад, виконавці на всіх духових інструментах застосовують у своїй практиці гами наступних видів:

• діатонічні;
• хроматичні;
• целотонні.

Оскільки кожна з цих гам має свої специфічні особливості, виникає необхідність зупинитися на цих особливостях дещо докладніше.

Найбільшого поширення упрактиці гри на духових інструментах мають діатонічні гами, мажорні та мінорні. При цьому, залежно від зміни окремих ступенів ладу, мажорні та мінорні гами можуть бути:

---