Роль світла та кольору поради Stewart щодо вдосконалення Домашнього Кінотеатру
Ми багато говорили про проектори для Домашнього Кінотеатру — наскільки вони мають бути яскравими та контрастними, але проектор по суті лише джерело світла. Є чимало інших важливих факторів, що прямо впливають на якість картинки – екран, освітлення та характеристики кімнати. Нижче ми наводимо базове керівництво про роль світла та вибір рішень для кінозалу.
Екранний матеріал, який Ви вибираєте для проекції, відіграє велику роль як картинка, але вибір правильного екрану не такий простий. Нема універсального екрана для всіх ситуацій. Правда в тому, що кожен екран в оптичному сенсі поводиться по-своєму, так що серйозно поставтеся до аналізу особливостей кімнати і ясно уявіть - що Ви хочете отримати від вибраного екрану.
Eric Haas, технічний спеціаліст Current Concept рекомендує вибирати екран, що називається, за обставинами, але виходити з основних параметрів: «Ми беремо до уваги посилення екрану, світловий потік проектора та освітленість кімнати».
Для добре освітлених кімнат він пропонує екрани з гарною світловідбивною поверхнею (т.зв. кутове розсіювання), які можуть працювати дуже добре, але трапляються випадки, коли навіть такий вибір не вирішує всі проблеми. Такі екрани розроблені, щоб повертати світло за спеціальною кутовою діаграмою, приймаючи падаюче світло у напрямку від проектора. В одному з будинків він знайшов, що світло від вікна в задній частині кімнати дає паразитне засвітлення екрана під «правильним» кутом — ніби воно походить від проектора, а світло від інших об'єктів проблеми не створює.
Не існує найкращих і універсальних екранів одночасно — досконалих для всіх ситуацій, але деякі базові принципи таки допоможуть Вамвибрати оптимально найкращий, що працює добре більшу частину часу і безпосередньо у Вашій кімнаті. «Ми розробили принципи створення найкращих екранів для кожної програми», — розповідає Dave McFarland зі Stewart Filmscreen. Правильний екран є рішенням складного рівняння, де параметри – характеристики кімнати, проектор та Ваші очікування (і бюджет, зрозуміло). Однак, спрощуючи життя користувачам, Stewart нещодавно розпочав випуск фірмових екранів під брендом CIMA, які засновані на двох типах полотен: Neve – білий матеріал з широким кутом огляду для затемнених кімнат, та Tiburon – сіре полотно, яке підсилює рівень чорного кольору для добре освітлених кімнат.
David Rogers з Elite Screens згоден, що екрани, що вибрано розсіюють світло, можуть працювати дуже добре в «засмічених світлом» кімнатах, так як шар, що відбиває, тільки повертає в потрібному напрямку світло, що прийшло безпосередньо від проектора. Зворотний бік медалі – вузький кут огляду.
Іноді, говорить Haas, екрани з дуже високим коефіцієнтом посилення є непоганим рішенням при високій освітленості, але не всі такі екрани хороші в умовах, де багато відбитого світла, і для відтворення висококонтрастного зображення. Ці екрани можуть допомогти недорогим проекторам, працюючи в парі з димерами.
Stewart радить користувачам уважно вивчити проекційне відношення об'єктива при виборі екрану, так як цей параметр сильно впливає на всю інсталяцію і часом разюче змінює сприйняття. Компанія рекомендує критерій: коефіцієнт посилення ніколи не повинен перевищувати проекційне ставлення.
Harry Blanchard з Hi Fi House, рекомендуючи екран, насамперед досліджує форму та розміри приміщення. Широка кімната, каже він, вимагає екрана з широким кутом огляду. Деякіекрани концентрують розсіяне світло у вузькому куті та фронтально від екрану, а інші – розподіляють потік широко. Переглядаючи специфікації екрана, зафіксуйте число половину коефіцієнта посилення. Чим вона більша, тим більше кут огляду, при якому яскравість падає вдвічі. Форма вашої кімнати та місце, де ви сидите, можуть визначити найкращий тип екрану для вашої кімнати. Екрани в елітних ДК, як правило, великі - нерідко розміром майже на всю стіну, але це не означає, що більшість інших ДК такі ж (принцип вірний і для панелей). Але особливість великих екранів, на відміну великих ТБ, у цьому, деякі екрани з високим коефіцієнтом посилення можуть концентрувати розсіяний потік світла дуже вузькому кута.
Blanchard зауважує, що за досвідом і в більшості випадків він повернувся до перевіреного екрану Stewart Studiotek 130 (матове біле полотно, коефіцієнт посилення 1.3), але коли зовнішнє освітлення значно, він віддає перевагу висококонтрастним екранам з виборчою кутовою діаграмою розсіювання.
Інша можливість перемогти агресивне зовнішнє освітлення – використовувати двопроекторні системи, подібні до Elite Screen's AirFlex5D, де проектори встановлюються в стек, а синхронізуються за допомогою спеціального AV-процесора. Такі системи подвоюють світло одного проектора, але ціна рішення часом демократичніша, ніж витрати на ультра-яскравий проектор.
Draper рекомендує спеціальну утиліту з підбору екрану – більшість інших виробників мають аналогічні конфігуратори, і Ви можете певною мірою покластися на них, але допомога досвідченого дилера завжди краща.
Не дарма в комерційних кінотеатрах стіни темні – екран, і тільки він має бути об'єктом уваги. Але не має значення, наскільки Ви вимогливий глядач, навряд чи Вамдо душі подібність свого житла з громадським приміщенням. "Ви завжди будете в пошуках компромісу, проектуючи свій ДК", - каже Haas.
Поговоримо спочатку про блиск. Напівглянцеві покриття легко чистити, але вони підступні - відбивають світло проектора, роблячи кімнату світлішою, і навіть старанно відбивають розсіяне світло від екрану. Haas віддає перевагу однорідній матовій фарбі темно-сірих тонів, фактура «яєчної шкаралупи» теж прийнятна. Все, що блищить більше яєчної шкаралупи – проблема навіть при стриманих кольорах.
Blanchard переконаний, що будь-який з квітів кімнати може бути відображений екраном та замішаний у зображенні як паразитна домішка. Забарвлення фронтальної стіни, де закріплений екран, рівним темно-сірим тоном, що злегка поглинає світло, допоможе послабити вплив різких джерел світла позаду глядача. «Це допоможе, як то кажуть, визначити картинку», - уточнює експерт.
Що стосується кольору стін, Blanchard вважає: темні, не основні тони – найкращі, але відомо, що більшість людей не люблять фарбувати кімнати похмурими відтінками, тільки для того, щоб картинка була кращою. «Потрібен компроміс», каже він, і якщо вже кімната вже оброблена, гарне калібрування проектора може частково компенсувати безліч проблем, пов'язаних із кольором стін.
А що щодо кольору стелі? Зазвичай усі відмахуються від фарбування стель – стандартний білий, от і весь арсенал домашніх ноу-хау. В ідеалі, каже Haas, - суцільний чорний чи сірий – те, що треба. Багато кінотеатрів використовують затемнені акустичні панелі (фабричного покриття) на стелях – як гасіння реверберацій, і поглинання зайвого світла одночасно.
Blanchard передбачає, що висококонтрастні екрани можуть іноді компенсувати вплив стін, які яскравіші від оптимального. У приватних кінотеатрах,особливо – побудованих у цокольних поверхах, люди більш терпимі з традиційними темними тонами та темним драпіруванням, але в мультимедійних чи житлових кімнатах стелі, як правило, вищі та світліші, так що колір стелі – не завжди проблеми. Однакове забарвлення стін і стелі або стеля світло-сірого кольору – цілком адекватне рішення.
Світловідбивні екрани також можуть бути компенсаторами засвітки від кольорових стін, так як з'їдають відблиски від стін тим же способом, що і зовнішнє освітлення. Плюс їх вузькі кути огляду частково блокують паразитну засвітку від стін.
Якщо Ви дійсно хочете додати світлих тонів у кімнату і без шкоди для картинки, Blanchard радить використовувати рішення типу панно, килимів та інших штучних прикрас з привабливим малюнком. Важливо, що це робить кімнату затишною та обжитою.
Кімнати мають бути освітлені, вірно? Планування кількості світла та розміщення його джерел – відома проблема для мультимедійних кімнат.
Аксіома в тому, щоб розподілити потоки стороннього світла поза межами екрана, а потім спробувати визначити - скільки ж Вам реально потрібно освітлення, щоб жити в цій кімнаті згідно з Вашими уявленнями. У дорогих приватних кінотеатрах усунення зайвого світла - дитяче завдання: просто вимкніть зайве і насолоджуйтесь кіно. Але в багатофункціональній мультимедійній кімнаті з барною стійкою, більярдом та іншими далекими екранами об'єктами допоміжне освітлення стає повноправним актором кіносцени.
Haas не піддає сумніву, що джерела кімнатного освітлення потрібно тримати якнайдалі від екрана, і вже в жодному разі не направляти прямо на екран. Наприклад, світильники, що концентрують світло зверху в напрямку глядача, а не розподіляють його по кімнаті,дозволяють створити комфортну атмосферу освітлення, не розмиваючи картинку на екрані.
Blanchard підкреслює, що ця зона - зона особливої уваги, де грамотне управління освітленням найефективніше та вкрай корисне. Він рекомендує створити світлові «кластери» — незалежні ділянки освітлення: так, щоб область, критична для екрану була затемнена, а інші «регіони», як барна зона, не відчували дефіциту світла.
Обмежені конуси світла для підсвічування потрібних ділянок кімнати (наприклад, для ігрових табло або бару), подібно до потайних ліхтариків злодіїв, не порушують правильну, в кінотеатральному сенсі, світлову картину кімнати і не впливають на екран.
Зрештою, ціль у тому, щоб створити домашній кінотеатральний простір, що задовольняє провідним стандартам індустрії для Домашнього Кінотеатру. І мета в тому, щоб створити ДК, що приносить Вашій родині справжнє задоволення, де електроніка та дизайн працюють воістину гармонійно. Іноді потрібно експериментувати, комбінуючи рішення з різних областей, але результат того вартий.