Розпалюємо – вогонь
Розпалюємо "вогонь".
Імітація вогню, пожежі тощо. багато разів описувалася у різній літературі як спеціальної, і у науково-популярної минулого століття. Зараз цей ефект можна здійснити реалістичніше, застосовуючи останні досягнення техніки. Але, на мій погляд, старі способи ще досить ефективні. У своїй професійній роботі мені часто доводилося "розпалювати вогонь", чи то камін чи українська грубка, багаття чи пожежа. Імітація вогню з язиками полум'я за допомогою тканини, що тремтить від струменя повітря, створюваного вентилятором, застосовувалася мною тільки в казках або коли це було виправдано сюжетом чи жанровим рішенням вистави. Я переважно показував глядачеві не саме полум'я, а ефект освітлення вогнем предметів, об'єктів тощо. Джерело вогню (полум'я) завжди було приховано від очей глядача. Для цього я використовував саморобні джерела світла або що вдавалося пристосувати, наприклад, фотоліхтарі, поки мені в руки не потрапив чудовий світильник, який застосовувався для використання в якості рампи або підсвічування куліс і падугу на малих сценічних майданчиках. У ньому використовувалися 4 лампи розжарювання потужністю до 100 Ватів. Кожна секція має відбивач та рамку для фільтра.
РСП-4К (довжина світильника приблизно 50 см). Цей світильник уже понад 20 років служить "джерелом вогню" у театрі. У спектаклі "Мати Ісуса" (описаний раніше) також використовувалися ці світильники для ефекту "сполохів віддаленої пожежі".
В основі електричної начинки для створення ефекту лежить відомий старшому поколінню пусковий стартер для люмінісцентних ламп. Стартери (для ламп 80 Вт) спокійно витримують навантаження до 100 Вт. Щоб вогонь "горів" постійно, одна лампа підключена безпосередньо, а інші - послідовно зстартером. На окремі стартери встановлені додатково конденсатори, щоб змінити "частоту" мерехтіння ламп (хоча в моїй практиці я перестав їх встановлювати, тому що стартери самі не однакові). Хочу попередити, що ця схема може створювати перешкоди для звуку.
Усі лампи зафільтровані червоно-жовтогарячим фільтром. Це мій досвід, хоча можна пограти від помаранчевого до темно-червоного в різних комбінаціях.
Камін, піч тощо.
Джерело світла встановлюється в нішу всередині об'єкта або закривається декоративно і прямує на задню стінку.
Задня стінка фарбується в сіро-чорний колір із плавним переходом від сірого до чорного знизу вгору.
Якщо необхідно "пограти" сполохами вогню на людині або предметі, що стоїть поруч, то встановлюється додаткове джерело ефекту всередині або за каміном (якщо є необхідність і можливість) і т.п., щоб ефект був більш переконливим.
Вистава "Мамапапасинсобака" за п'єсою Б.Срблянович, вирішена в жанрі "фарс з елементами трагедії". П'єса відома за постановкою М.Чурсової у театрі "Сучасник" за участю Чулпан Хаматової (рекомендую подивитися). Сюжет вистави: у повоєнній Сербії (хоча не має значення де) діти у дворі зруйнованого будинку грають у ігри "про дорослих". На сцені: "квартира" зі старих викинутих меблів та величезної кількості ящиків, картонних коробок та іншого мотлоху. В одній зі сцен вистави діти грають із бомбою, знайденою у сусідньому дворі. Відбувається вибух, а потім пожежа. Вибух опишу в інший раз, а поки що знову про вогонь. На момент вибуху сцена поступово занурюється в напівтемряву (щоб посилити ефект). Вибух, потім починається пожежа: спочатку спалахують коробки (світильники РСП-4к, встановлені між коробками), потімкілька контрових PAR-64, зафільтровані також червоними світлофільтрами, висвітлюють зворотний бік коробок, створюючи червону заграву.
На обличчях акторок, що стоять авансцені, грають сполохи вогню, створювані тими самими РСП-4к, з легким просторовим підсвічуванням.
Ну і насамкінець, інший приклад використання "ефекту полум'я", тільки використовуючи PAR-36 пінспоти.
Вистава "Мій бідний Марат" за п'єсою А.Арбузова. Історія про трійку блокадних молодиків, які шукали вцілілу від бомбардувань Ленінграда квартиру, а знайшли одне одного на все життя. В одній зі сцен вони гріються перед уявною грубкою, сидячи на авансцені та звернені обличчями до зали. 4 пінспоти, встановлені у світлооператорській, спрямовані на акторів. Працюють вони за тією самою схемою через стартери. Сполохи вогню працюють локально лише на акторах, створюючи повне відчуття присутності справжньої грубки перед ними.