Розрахунок Режисерська версія
Кінофестиваль в Остіні
У головних ролях:
показати всіх »
- Закадровий голос Гібсона зник через непотрібність.
- Змінилася синя палітра театральної версії. З'явилося більше кольору і фільм став схожим на фільм 70-х.
- Вирізано початкову сцену, в якій Гібсона підстрелили і його оглядає лікар. Інші сцени підрізали чи навпаки додали.
- Роль Кобурна зменшена до появи на одній сцені.
- Сцени з Крісом Крістоферсоном вирізані повністю.
- Музика до фільму повністю переписана.
- ще 3 факти
- Додати рецензію.
- Все:13
- Позитивні:11
- Негативні:1
- Відсоток:88.5%
- Нейтральні:1
Дві версії фільму «Розплата»
Картина «Розплата» є рімейком фільму Джона Бурмана «Point Blank» 1967 року, проте, варто зауважити, герой з часом дуже подрібнював: гангстер Уокер у виконанні Лі Марвіна вимагав повернути йому 93 тисячі доларів, а Портер у виконанні Мела Гібсона лише Але реальна мета цих героїв не повернути свої гроші (ні центом менше, ні центом більше), а отримати моральне задоволення в помсті. Причому помста не така картинно-коміксна, як у Тарантинівському Kill Bill, а реально жорстка, немов приземлення скейтбордиста на асфальт.
Фільм «Розплата» знімався у творчих муках, точніше, у непримиренному протистоянні режисера (який намагався ідейно та візуально зробити фільм більш вагомим) та продюсерів (вони намагалися зробити продукт, який піпл легко приховає). Потуги початкового режисера, Брайана Хелджленда, були схожі на муки Девіда Фінчера в багатостраждальному «Чужому», і наслідуючи приклад цього, Брайан залишив проект, голосно грюкнувши дверима. Після чого значну частину картини перезняв режисер-конформіст, суто технічна фігура, ім'я якої навіть не має значення.
По-перше, кому ще могли довірити зйомки цього гангстерського неонуара, як не Хелджленду, сценаристу та продюсеру добротної, бездоганної кримінальної драми «Секрети Лос-Анджелеса», що входить до золотого фонду Голівуду! І «Розплата» вийшов також добротним, ґрунтовним фільмом з чітким сюжетом і абсолютно до місця вставленим довгим флешбеком, а також з яскравими персонажами середяких величезна рідкість у кіно! немає жодного позитивного, всі герої фільму падлюки і сволоти, кожен, звичайно, в міру своєї зіпсованості, але деякі без міри.
По-третє, обидві версії колосально різняться сценами і персонажами: в одній версії багато осіб, яких немає в іншій, причому це не мізерні ролі, а ключові для сюжету! Як наслідок, в обох версіях не просто різні епізоди і сцени, а навіть різні вступи і останні 30 хвилин (+ по ходу фільму йдуть інші діалоги), тим більше в сюжеті обох версій більше відмінностей, ніж подібностей. Можна сказати, це два різні фільми, що іноді йдуть паралельно, іноді перетинаються.
(Не зайве підкреслити, що багато сцен, загальні для двох версій, змонтовані все одно по-різному: одні подовжені, інші вкорочені; і все ж таки театральна версія динамічніша)
Я подивився багато фільмів з різними варіантами монтажу (і було чітко видно, який варіант гірший, а який стоїть), але це унікальний випадок, коли режисерська та театральна версії фільму настільки разюче відрізняються, і до того ж обидві чудові.
Вони обидві потрібні і важливі, головним чином для повного розкриття центрального персонажа Портера.
Герой Мела Гібсона в режисерській версії викликає набагато менше симпатій, але він значно хитріший, винахідливіший і спритніший, ніж у театральній версії; він проходить більше кіл пекла і справляється з кожним ворогом по-різному, що, звичайно, підігріває інтерес. І в режисерській версії його холоднокровно виконані хитрощі виглядають набагато реалістичніше, ніж барвисті вибухи та кіднепінг у театральній.
У режисерській версії менше гумору і більше жорсткості, жорстокості, цинізму та безжалісності, найжорсткішою сценою вважається та, де Портер побиває своюдружину-наркоманку, причому ця сцена на зйомках для актриси закінчилася переломом двох ребер. Звичайно, заради прокатного рейтингу, який розширив аудиторію фільму (і приніс кіностудії більше зборів), не могло бути й мови про те, щоб включити цю сцену до театральної версії.
Втім, очевидно, саме цей фільм вплинув на Мела Гібсона (і його становлення як кінотворця), який потім за свої гроші (щоб не залежати від студій) зняв «Пристрасті Христові» та «Апокаліпсис», де жорстокість та страждання героїв були показані без компромісів.
Щоб підкреслити різницю між двома версіями, раджу дивитися театральну у форматі 3Х4, а режисерську в 2,35:1. А кіноманам рекомендую розшукати оригінальну версію 16:9 (формат, у якому фільм було знято) ? Неурізаний кадр з повною експозицією додає картині атмосферності, занурює в себе.