Розробка пілотної версії телевізійного проекту
Розробка пілотної версії телевізійного проекту - розділ Журналістика та ЗМІ, Зміст Вступ….5 Глава I. Специфіка Телевізійних Програм В Україні ….9.
Якщо глядачеві подобається той чи інший епізод, він дає про це знати за допомогою кнопок (колесика) пульта. Усі дані зазвичай складають у єдиний графік, щоб одержати «загального настрою». Якщо загалом аудиторії сподобався пілот, його допускають до подальших зйомок, як повноцінну ТВ-программу.
Цей факт не дозволяє не зважати на те, що розважальні телевізійні програми лідирують за кількісними показниками.
Не адаптовані до сприйняття українським глядачем західні кальки, які являють собою, як правило, далеко не найдостойніші приклади "масової культури", невідповідність їх форм та змісту, штампи, постійне балансування "на межі" в етичному, естетичному та інших сенсах не просто насторожують, а вимагають реальних змін, переходу цього типу телевізійної продукції з " китча " (нижчого розряду " масової культури " ) у розряд " арту " , тобто. на облагороджений, художній, якісно інший рівень.
Реальні ж методики вдосконалення відсутні, насамперед, через теоретичний вакуум у цій галузі. Виникає суперечність між необхідністю вдосконалення культурних розважальних телевізійних програм та відсутністю технологій здійснення цього процесу.
Для цього розробляються різноманітні пілотні версії телевізійних проектів. Дані версії знімаються заздалегідь, щоб подати наочний приклад замовника. Все це пояснює актуальність та значущість обраної теми дипломної роботи. Ступінь наукової розробленості проблеми. В даний час метод моделювання стає способом освоєння різних галузейжиттєдіяльності індивіда, займає дедалі міцніші позиції у різних галузях виробництва, навчання, науки, організаційної практики, грає значної ролі у формуванні інтелектуальної культури фахівця і виявляється складовою її змісту.
Поширення цього методу перетворило їх у загальнонауковий метод пізнання. Модель як вихідна передумова в гносеології моделювання досліджувалась такими вченими, як М. Пешель, Н. Хагер, А. Вартофський та інші. Нині теоретичними і методологічними основами моделювання як загальнонаукового методу пізнання займалися Б.С. Грязнов, Б.С. Динін, Є.П. Нікітін, А.А. Зінов'єв, І.І. Ревізії, В.А. Штофф. Культурні програми розглядалися різними зарубіжними та вітчизняними вченими.
Також враховували, що проблеми сприйняття телевізійної продукції розроблялися та вивчалися такими дослідниками, як К. Ховленд, У. Менделлом, Д. Бурстін, а також українськими вченими Л. Виготським, В. Бехтерєвим, Г. Залесським, В. Куликовим та ін. роботи звертався до матеріалів періодичних видань вітчизняної та зарубіжної преси: "Телебачення та радіомовлення за кордоном", "7 днів", "ТВ-парк", "Мистецтво кіно", "World radio-TV Handbook", "Television factbook", "Broadcasting Yearbook", "Journal of broadcasting", "Television quoterly", "Broadcasting", "TV-Times. Враховуючи актуальність дослідження, об'єктом дослідження є пілотна версія телевізійного проекту; а предметом - особливості його розробки.
Мета дипломної роботи – узагальнивши накопичений науковий матеріал, розробити пілотну версію телевізійного проекту.
Практична цінність дипломної роботи визначається тим, що в ній реалізується комплексний підхід у вивченні телевізійного проекту, націлений на його розкриттяпілотної версії. Обґрунтовується розуміння культурних програм, що є складовою телевізійних культурних моделей.
Глава I. Специфіка телевізійних програм в Україні
Розвиток техніки спричинило створення радіо. не бере до уваги часу доби (бо зона прийому телесигналу . 3. Специфіка телевізійних програм в Україні. Він характеризує такий тип художнього відображення, який носить си.
Розділ II. Телевізійні проекти культурних програм
Цей вплив здійснюється, насамперед, через такі механізми. У телевізійному заломленні навіювання здійснюється через певні. "Ми так звикли до наших ілюзій, що приймаємо їх за реальність. Ми. Це світ, створений нами самими, світ іміджу". Іміджі, що створюються телебаченням, відносяться не лише до окремих особ.
Жанри телевізійних проектів
Розділ III. Розкрутка пілотної версії телевізійного проекту
Розкручування пілотної версії телевізійного проекту. Концепція проекту у цьому, що розглядається життя Малкольма Рокса – а. Малкольм колесить зі своїм шоу світом: Ізраїль, Німеччина, Голландія (у. Sven vath, який проходив цього літа), виступає в кращих клубах Лат. Метою проекту є розробка інформаційно-розважальної телепрограми.
Висновок
Висновок Глобальним завданням культурних телевізійних програм виступає залучення телеаудиторії до загальнолюдських ідеалів і цінностей, до культури у найширшому значенні цього терміну.
Для цієї функції культурні телевізійні програми повинні звертатися як до розуму людини, до його почуття, впливати нею як раціонально, а й емоційно.
Більшість сучасних програм на українському телебаченні не можуть претендувати на"Звання" висококультурних, що несуть справжні цінності. На жаль, вони є типовою продукцією "масової культури" з усіма своїми недоліками і достоїнствами. Якість культурних телевізійних програм може бути суттєво покращена.
Для поліпшення якості телевізійних проектів розробляється пілотна версія. Телевізійний проект має відповідати характеристикам масової культури: масовість, товарність, примітивність смислів, розкіш форми. Культурні проекти у сучасному значенні з'являється історія культури лише у другій половині ХІХ ст. у країнах Західної Європи та Америки. Це пов'язано з науково-технічною революцією, яка призводить до можливості використання небувалих за масштабом та силою впливу технічних засобів, а також з виникненням такого явища в теорії культури як "окультуризація". Розглядаючи жанровий різновид представленості телевізійних програм, що ґрунтується на аналізі сукупності телевізійних програм українських зарубіжних каналів, можна виділити п'ять різних типів телевізійних програм: документальний проект, ток-шоу, музично-розважальне шоу, шоу-театр, шоу-гра. Ці моделі все частіше є змішаним типом телевізійних програм.
Безумовно, на перший план у телевізійних культурних проектах виходить функція розширення кругозору, але саме вона дозволяє впливати на аудиторію не через розум (як у політичних, новинних та інших програмах), а через емоції, що сприяє кращому засвоєнню змістовного матеріалу, розвитку інтересу до того , Що складає "серцевину" інформації, стимулює естетичний початок людини і, нарешті, просто дає можливість психологічного розслаблення, відпочинку, релаксації.
У роботі розглянуто пілотну версію телевізійногопроекту про життя аргентиського художника Малкольма Рокса, про його подорожі та пригоди.
Малкольм їздить по всьому світу: Ізраїль, Німеччина, Голландія (учасник першого open-air festival, присвяченого культурі електронної музики з серії Cocoon In The Park, A Day at the park performance feat. Sven vath, який проходив цього літа), виступає в кращих клубах Латинської Америки, працює над творчими проектами спільно із відомим футболістом Дієго Марадона.
Метою проекту стала розробка інформаційно-розважальної телепрограми про мистецтво та творчість Малкольма Рокса. Перспективи розвитку проекту – випуск на телеканалі «Моя планета», розкрутка у міжнародному масштабі (інтернет/телеканал) Нью-Йорк. Запланована аудиторія для цього проекту – 25-45 років.
Список використаної літератури
Список використаної литературы : 1. Багіров Е.Г. Телебачення США. Збірник статей. М.: "Мистецтво", 2007. 2. БагіровЕ.Г. Нариси теорії телебачення.
М.: "Мистецтво", 2007. 3. Ванченко Т.П. Шоу-програми українською TV: Типологія жанру // Духовні цінності та молоде покоління. М.: МДУК, 2008. 4. Галушко Р.І. Західне телебачення та масова культура. М. МДУ, 2008. 5. Голядкін Н. "Вибух реальності" на телеканалах США. "Телебачення та радіомовлення за кордоном", М.: 2004, вип.1. 6. Голядкін Н. Американська документалістика витоки кризи. "Телебачення та радіомовлення за кордоном", М.: 2005, вип.5. 7. Голядкін Н. Образ ведучого на американських телеекранах. "Телебачення та радіомовлення за кордоном", М.: 2005, вип.2. 8. Дугін Є.П. Телебачення у дзеркалі міжнародної статистики // Телебачення учора, сьогодні, завтра.
Випуск 3-й, М.: "Мистецтво", 2005. 9. Єгоров В.В. Телебачення: теорія та практика. М.: 2001. 10. Жданова Є.І Іванов С.В КротоваН.В. Менеджмент Шоу-Бізнесу: навчальний посібник. М: МДУК, 2007. 11. Кириллова Н.Б. Медіакультура: теорія, історія, практика: Навчальний посібник М 2008, 496с. 12. Копилова Р.Д. Відкритий екран: Телевізійне видовище та діалог.
СПб. РІІІ, 2007. 13. Кузнєцов Г.В. Так працюють журналісти ТБ. 2-ге вид М 2002. 400 с. 14. Кузнєцов Г.В. Ток-шоу: невідомий жанр? //Журналіст. 1998. 15. Майстер ток-шоу. "Телебачення та радіомовлення за кордоном", М.: 2006, вип.4. 16. Багатосерійний телефільм. М.: Посткриптум, 2006. 17. Могилевська Е. Ток-шоу як жанр ТБ: походження, різновиди, прийоми маніпуляції// Комунікації, 2006 № 15 18. Муратов С. Апологія ток-шоу. М. Н 2006, №51. 19. Муратов С.А. Телебачення у пошуках телебачення.