Розташування та розмір малюнка
Ті, хто відчувають почуття незахищеності, тривожні діти схильні малювати маленькі фігури, які скромно займають лише маленьку область доступного простору. Маленькі розміри фігури можуть говорити про депресію та почуття непристосованості. Навпаки, добре пристосовані діти з розвиненим почуттям безпеки малюють вільно, легко, створюючи малюнок, який своїм розміром, розмахом і розміщенням, що кидається в очі, на сторінці виражає свободу від тривожності і занепокоєння.
Надмірно великі, громіздкі розміри фігури, мабуть, виражають слабкий внутрішній контроль та експансивність.
Нахилена постать може відбивати нестачу психічної врівноваженості, нестабільність.
Фігура, зміщена на аркуші праворуч, говорить про орієнтацію на зовнішній світ, зміщення ліворуч означає акцентування на собі. Якщо дитина займає малюнком переважно верхню частину листа, отже, він схильний до оптимізму. Почуття пригніченості, пригніченості часто відбивається на розташуванні фігури у нижній частині листа.
Велика, намальована з розмахом фігура, вміщена в центрі аркуша, говорить про підвищену самооцінку.
Якщо дитина малює лінію землі і має в своєму розпорядженні людину високо від неї, так що той здається ширяючим у повітрі, то, ймовірно, його характеризує відірваність від реальності, схильність до фантазії та ігор уяви, слабкий контакт з дійсністю.
Перспектива
Інші особливості зображення
Ефект прозорості (можливість бачити малюнку одну деталь крізь іншу). Наявність прозорих елементів малюнку може бути цілком природним чинником, якщо малюнок виконаний дитиною 6 років. У старшому віці це може мати негативне значення, оскільки прозорість деталей суперечить реальності. Моваможе йти як про невелику затримку розвитку, так і про більш серйозні порушення, такі як дезорганізація особистості або розумова відсталість. У «м'якому» варіанті прозорість може також свідчити про те, що дитина почувається позбавленою підтримки та захисту. Негативне значення прозорості оцінюється за кількістю прозорих елементів та за розміром прозорої деталі (другий випадок, мабуть, більш показовий).
Анатомічні прояви
Явні анатомічні прояви внутрішніх органів тіла не трапляються майже ніде, крім малюнків шизофреніків чи активно маніакальних пацієнтів. Підозра про наявність соматичних маній (фіксацій), що викликають такі зображення, зазвичай підтверджується. Більш помірний тип соматичної стурбованості може бути виражений за допомогою несучого смислового навантаження приміщення декількох коротких ліній на грудях або ділянці таза. Позначення ребер лініями також не обов'язково патологічне, оскільки вони є демонстрацією фізичної сили. Включення статевих органів у пропонований малюнок як реакцію інструкцію "намалюйте людини" рідко зустрічається де-небудь, крім як на малюнках студентів художніх спеціальностей, людей, які проходять курс психоаналізу, і шизофреніків. Промальовування частин тіла через одяг, що просвічує, є іншою ознакою, ніж малювання внутрішніх органів. У першому випадку тіло зазвичай малюється першим, і надалі доданий одяг просто не може приховати його. Це не позитивне промальовування органів. У такому вигляді найчастіше зустрічаються ноги чоловічої фігури, що просвічують крізь штани (часто затушовані і є ознакою гомосексуальних страхів), або контури жіночого тіла, видні крізь спідницю (найчастіше асоціюються з таємними сексуальними фантазіями або проявамидевіантного характеру у випробуваних-чоловіків, які надзвичайно стурбовані інфантильними сексуальними імпульсами). Другий тип зображення видно головним чином малюнки випробуваних-чоловіків з інволюційними сексуальними проблемами.
Суглоби
Крім тих випадків, коли випробовуваний малює «скелета» як стилістичний образ тілесних проблем, з якими він зіткнувся, він рідко позначає лікоть, плече, колінні суглоби або кісточки пальців у своїх малюнках. У індивідів, які позначають суглоби, можна запідозрити відчуття провини та невпевненості у зв'язку із тілесною інтеграцією. Суглоби надають фігурі якості «спаяності». Це механічна та штучна нота, яка породжує сумніви у нормальному динамічному функціонуванні та стабільній організації образу тіла. Шизоїди, явно шизофренічні індивіди та в окремих випадках люди з явищем тілесного нарцисизму в стані погіршення малюватимуть підкреслені суглоби, щоб замаскувати відчуття тілесної дезорганізації. Позначення суглобів може бути видно в малюнках, що включають застиглий, уявний рух. Більшість малюнків, які містять виділення суглобів, свідчать про залежність від матері, психосексуальної незрілості і перебувають у парі з жіночою фігурою, яка є більш агресивною, більшою за розміром і більш домінантною, ніж фігура чоловіка.
Одяг
Образ тіла може бути розширено, змінено або продовжено за допомогою одягу. Більшість нашого тіла зазвичай закрита одягом. Безвідносно до окремих теорій, що стосуються функції одягу, загалом прийнято вважати, що завжди мала деяку лібідозну значимість. Одяг є у певному сенсі компромісом між скромністю та прямою демонстрацією тіла за всіх обставин, крім тих випадків, коливона безперечно має функції захисту. Більшість досліджуваних прагнуть ухилитися від проблеми — одягати чи не одягати фігуру, яку малюють. Більшість зупиняються на компромісі як грубого, туманного чи символічного позначення одягу. Якщо людина ставить попереднє запитання: як вона повинна малювати фігуру — в одязі чи без неї, це може бути розцінено як прояв сильної стурбованості та переживань, пов'язаних із тілом. Збентеження, з яким задається питання, та клінічні дані, що стосуються індивідуального випадку, підтверджують справедливість такої інтерпретації. Нерідко ідентичність людини, що проеціюється, навіть якщо проекція є несвідомою, може бути виведена з характеру одягу. Так, пряме вбрання на жінці, яке досягає щиколоток, може бути розцінене як позначення того, що фігура представляє образ матері. Деякі випробувані-чоловіки малюють на фігурі молодої людини одяг тієї моди, яка була за часів молодості батька, таким чином підтверджуючи сильну ідентифікацію з батьком.
Ґудзики
Виділення ґудзиків у вигляді затушовування, спеціального натискання, або випадкового чи неправильного розташування фігурі зустрічається переважно у залежних, інфантильних і неадекватних людей. Це переважно видно на малюнках чоловіків, ніж у малюнках жінок, і більше в дітей віком, особливо хлопчиків, ніж в дорослих. У дорослих, що емоційно деградували, механічний і не дуже доречний ряд гудзиків, що малюється строго по середині фігури, можливо в поєднанні з негармонуючою капелюхом, служить для повного представлення одягу. Іноді ґудзики служать опрацюванню сильно виділеної середньої лінії, відбиваючи егоцентричну та соматичну заклопотаність. В окремих випадках великий і підкреслений гудзик поміщений намісці пупка, без будь-яких інших позначень одягу.
Оскільки гудзики з'являються на багатьох малюнках дезадаптованих індивідів, було б корисно досліджувати функціональне і символічне значення гудзиків з різних точок зору. Той факт, що гудзик часто у формі круглої пряжки, іноді міститься на місці пупка, а також той факт, що виділення гудзиків відбувається в основному в малюнках прив'язаних до матері індивідів, дозволяють припустити, що психологічна значимість гудзиків може бути пов'язана з пупком і символом залежність від матері. Пупок є центром тіла, і важливі речі беруть початок у центрі. Це найбільш привертає увагу точка живота, яка може на вигляд бути асоційована з сосками. Для немовляти сосок має магічну властивість підтримки життя, що вимагає від нього порівняно малого зусилля. Саме ця асоціація з функцією годування дозволяє з достатньою ймовірністю говорити про інтерпретацію залежності.
Кишені
Подібно до ґудзиків, неадекватне виділення кишень видно у малюнках інфантильних та залежних індивідів, і більше у чоловіків, ніж у жінок. Особливе ставлення до кишень емпірично асоціюється конкретніше з афективною чи матеріальної депривацією як основою психопатичного типу адаптації. Хлопчики-підлітки, заарештовані за кишеньковий крадіжку, часто включають спеціальні кишені у свої малюнки, або надають аксесуар у вигляді книжки кишенькового формату жінці, таким чином пропонуючи графічну ілюстрацію часто невротичної та символічної природи правопорушення. Асоціації випробуваних з приводу кишень описують кишені як місце для зберігання особистого майна, як такі, що надають можливість сховати вогнепальну зброю, або як сферу мастурбації. Один із пацієнтів, якийнамалював фігуру з руками в кишенях, зазначив: «У мене завжди була ця погана звичка. Моя мама сказала, що хлопчик, який тримає свої руки в кишенях, ніколи ні на що не годиться». Для підростаючого хлопчика велика кишеня, повна різного добра, є символом розширення Его і зрілості. Таким чином, кишені можуть використовуватися підлітками як вираз прагнення мужності, яке вступає в протиріччя з емоційною залежністю від матері. Жінки рідко означають кишені на своїх малюнках. Вони схильні до більшої незалежності, і їхній одяг, за винятком суконь "сорочкового" крою та піджака, зшитого за фасоном чоловічого, рідко має кишені.
Галстук
Взуття та капелюх
Символічне фалічне значення взуття, виражене графічно в стилі, що безпомилково впізнається, а також у конфліктному зображенні, що включає стирання, зміни, затушовування або зміна лінії, найчастіше відзначається в малюнках літнього випробуваного-чоловіка, який в деякій мірі страждає від імпотенції. Нерідко взуття приділяється особливу увагу у вигляді опрацювання петель, шнурків або бантиків при тому, що тенденція до промальовування не характерна для інших частин малюнка. Це найчастіше видно у зображеннях чоловіків, виконаних дівчатками-підлітками, і, схоже, є акцентом на обсесивності, яка зазвичай сконцентрована на сексуально символічних деталях одягу, що може бути асоційовано з сексуальними імпульсами. Обсесивна деталізація взуття є явно жіночу характеристику в графічній експресії.
Коли на фігурі з'являється капелюх за відсутності іншого одягу, малюнку можна знайти й інші риси регресії. Капелюхи зазвичай зображуються в такій манері, яка підтверджує фалічне значення, що приписуєтьсякапелюхів у психоаналітичних дослідженнях. В одному випадку, у ексгібіціоніста, засудженого за порушення суспільної моральності, поля капелюха, при погляді у профіль, були намальовані так, що їхні виступаючі за межі тулі краю мали разючу схожість з ерегованим фалосом. Часто капелюх може бути спеціально декорований, надзвичайно великий, або крізь нього видно волосся або лоб. Останній тип просвічування зазвичай має місце у тих примітивного і нерозробленого способу зображення фігури загалом і часто є симптоматикою примітивного сексуального поведінки суб'єкта. Капелюх практично ніколи не надається обом фігурам (і чоловічому, і жіночому) одночасно. Жіноча фігура зазвичай має пишне волосся, а чоловіча - капелюх.
Іншими сексуальними символами, які найчастіше вітряться в малюнках, є трубка, сигарета, пістолет і, рідше, тростина. Трубка та цигарка зустрічаються, в основному, у малюнках молодих чоловіків та підлітків. Пістолет частіше з'являється на малюнках хлопчиків передпідліткового та підліткового віку, тоді як тростину рідко можна бачити у суб'єктів молодших сорока. Символізм трубки, сигарети та пістолета дуже очевидний, щоб потребувати обговорення. Коли вони робляться незвичайно великими, що кидаються в очі, або активно димляться, вони зазвичай означають сексуальну заклопотаність, настільки сильну, що вона активно турбує суб'єкта. Ця інтерпретація не стосується малюнків маленьких хлопчиків, які розробляють драматичну тематику стрілянини. Один пацієнт, який на сексуальному ґрунті вчинив замах на вбивство власної нареченої, насамперед намалював капелюх у чоловічої постаті, супроводивши це побіжним начерком профілю. Після цього він одразу встромив трубку в рот, перш ніж зайнятися іншими частинамималюнку. Трубка була дуже велика, підкреслена та активно димна. Коли пацієнта запитали, чи одружений намальований ним чоловік, він відповів: "Він, мабуть, одружений, раз так курить трубку". Тростина з'являється на малюнках людей середніх років або старших, які неохоче приймають своє в'янення. Вона рідко виявляється на малюнках людей молодшого віку. У групі малюнків, отриманих від переміщених європейських фахівців похилого віку, тростина була дуже значною рисою. В окремих випадках товста коротка тростина намальована в районі сексуальної області фігури у претензійному виконанні, позначаючи спробу замінити інтелектуальну силу на неадекватну сексуальну силу.
Розрізнені частини тіла
Подібні випадки безсумнівно свідчать про відхилення, оскільки переважна більшість дітей, навіть із ранніх своїх спроб зобразити людину, малюють інтегровану фігуру. Малюнок людини, у якому частини розсіяні безвідносно друг до друга — явне відхилення від норми. Ця відмова створити цілісний малюнок відзначалася у дітей із серйозними порушеннями і є показником їхньої особистісної дезорганізації.