Сергій Ейзенштейн - біографія, інформація, особисте життя
Сергій Ейзенштейн
Дід по материнській лінії, Іван Іванович Конецький, народився у місті Тихвін. За розповідями, прийшов до Петербурга пішки. Там вступив у підряди, одружився з купецькою дочкою і відкрив справу – «Невське баржне пароплавство».
Після смерті Івана Конецького справу його взяла дружина Іраїда Матвіївна. Конецького поховали у Олександро-Невській лаврі. Іраїда жила у квартирі на Старо-Невському проспекті з дочкою, Юлією Іванівною, яку видали заміж за інженера, Михайла Осиповича Ейзенштейна.
Згодом він став ризьким міським архітектором і дослужився до чину справжнього статського радника, що давало права спадкового дворянства для дітей. Іраїда Конецька померла від інсульту на паперті храму, молячись перед надбрамною іконою. Михайло Ейзенштейн помер у Берліні, був похований на українському цвинтарі.
Завдяки посагу матері, Юлії Іванівни, сім'я жила заможно, мала прислугу та приймала у себе найбільших чиновників міста.
Незважаючи на багатство, С. Ейзенштейн описував своє дитинство як «час печалі». Батьки любили Сергія, але, будучи зайнятими собою, не приділяли йому належної уваги.
1907 року, під час Першої української революції, родина поїхала до Парижа. Після приїзду назад того ж року Сергій вступив до ризького реального училища. Крім основної освіти, він отримував уроки гри на роялі та верховій їзді. Навчав три мови: англійську, німецьку та французьку, осягав мистецтво фотографії, захоплювався малюванням коміксів та карикатур. На Великдень та Різдво Сергій їздив до бабусі до Санкт-Петербурга.
У листах до матері він підписувався як "Котик" або "Твій Котик". Як казав сам Ейзенштейн, він ставився до неї з «небезпечною синовою прихильністю». Дитиною Сергій намагався орієнтуватися на батька:наприклад, не почав курити, бо батько не курив. Той, у свою чергу, готував сина до майбутнього архітектора.
1915 року Ейзенштейн закінчив реальне училище і вступив до петроградського Інституту цивільних інженерів.
Після Жовтневої революції Ейзенштейн збіднів і виявився відрізаним від рідного міста, багатих батьків та родичів. Він серйозно захопився мистецтвом, зокрема архітектурою театру. В Інституті цивільних інженерів організували штаб міліції, куди записався Ейзенштейн.
Навесні 1918 року він був призваний на військову службу та зарахований до школи прапорщиків інженерних військ. Восени разом зі своїм загоном стояв під Червоним Селом на Московському шосе, чекаючи наступу на Петроград козаків та «Дикою дивізії». Настання не сталося.
Майже два роки роз'їжджаючи з ешелоном, Ейзенштейн побував у Холмі, Великих Луках, Полоцьку, Смоленську, Мінську, а також у Вітебську проїздом. З собою він возив дуже багато книжок. За цей час він вів найдокладніші щоденники, де записував свої подорожі, роздуми про мистецтво та театр зокрема. Водночас він працював художником-декоратором у театральних колективах Червоної Армії.
1920 року, під час радянсько-польської війни, будучи на Мінському фронті, Ейзенштейн познайомився з викладачем японської мови. Нова мова сподобалася йому, і він з головою поринув у його вивчення.
Після підписання мирного договору з Польщею Ейзенштейн поїхав до Москви з наміром вступити до Академії генерального штабу та стати перекладачем. У місті він оселився в одній кімнаті з Максимом Штраухом, його давнім другом, з яким він був знайомий ще з шестирічного віку, і згодом прожив у ній багато років. Незабаром Ейзенштейн кинув вивчення японської і влаштувався працювати як художника-декоратора в трупуПершого робітничого театру Пролеткульту. Тоді, як і багато хто, він став прихильником ідей руйнування старого мистецтва. Зокрема, він намагався «революціонізувати» театр.
У 1921 році Ейзенштейн вступив до Державних вищих режисерських майстерень (ГВИРМ), очолюваних Всеволодом Мейєрхольдом, але продовжував працювати в Пролеткульті.
Так, молодий декоратор працював над постановкою Валентина Смишляєва «Мексиканець» за новелою Джека Лондона. За спогадами Штрауха, Ейзенштейн швидко відтіснив Смишляєва і фактично став режисером. Після цього Ейзенштейн працював ще над кількома постановками, серед яких вільна інтерпретація п'єси Олександра Островського «На всякого мудреця досить простоти».
Свій шлях у кіно Ейзенштейн розпочав із перемонтажу фільму Фріца Ланга «Доктор Мабузе, гравець». В епоху німого кінематографа така практика була природною для кінокартин, проданих у прокат за кордон. У СРСР перемонтована стрічка Ланга вийшла за назвою «Позолочена гнилизна». Потім за участю Пролеткульту Ейзенштейн задумав цикл із восьми фільмів, озаглавлений «До диктатури».
Після розриву зв'язків із Пролеткультом Ейзенштейн деякий час працював із ленінградським «Севзапкіно» над екранізацією кількох романтичних новел, але проект так і залишився на стадії сценарію. Після цього режисер знову звернувся до задуманого циклу фільмів про революційну боротьбу.
Проект отримав нову назву «Від підпілля до диктатури» і тепер мав складатися із семи частин:
1) «Женева - Україна» 2) «Підпілля» 3) «1 травня» 4) «1905 рік» 5) «Стачка» 6) «В'язниці, бунти , пагони» 7) «Жовтень».
«Байку» було прийнято урядом прихильно, і він доручив режисеру зйомки «1905 року». Сценарій фільму бувнаписаний спільно Ейзенштейном і Ніною Агаджановою-Шутко і включав різні події 1905 року в українській Імперії, включаючи страйки, українсько-японську війну, вірмено-татарську різанину і так далі.
У 1927 році Ейзенштейн зняв фільм«Жовтень», в якому вперше в художньому кіно показаний образ Леніна (у виконанні робітника Нікандрова).
Наступні 2 роки Ейзенштейн багато подорожував і виступав берлінським радіо, читав лекції в Гамбурзі, Берліні, Лондоні та Кембриджському університеті, Антверпені, Амстердамі, зробив доповідь «Інтелектуальний монтаж» у Брюссельському університеті.
У Швейцарії в 1929 році Ейзенштейн виступав як консультант освітнього документального фільму про аборти, режисером якого був Едуард Тісе. Фільм вийшов під назвою«Frauennot - Frauenglück» («Горе і радість жінки»).
У 1930 році він уклав контракт з кінокомпанією Paramount Pictures на екранізацію роману Теодора Драйзера «Американська трагедія». Разом з Айвором Монтегю та Григорієм Олександровим за сприяння Драйзера розпочав роботу над сценарієм. Через місяць Paramount відмовилася від його сценарію.
За допомогою письменника Ептона Сінклера Ейзенштейн приступив до зйомок фільму «Хай живе Мексика!». Однак після того, як було знято 75 тисяч метрів, Сталін направив йому телеграму із пропозицією повернутися до СРСР.
Навесні 1935 року Ейзенштейн почав працювати над сценарієм «Біжин луг». Сценарій до фільму був написаний драматургом, колишнім чекістом Олександром Георгійовичем Ржешевським. Сюжетом фільму була колективізація сільського господарства, що поєднувала райдужні та трагічні фарби та спиралася на історію Павлика Морозова.
1938 року Ейзенштейн написав сценарій історико-патріотичного фільму«Олександр Невський». За нього одержав вчений ступінь доктора мистецтвознавства (без захисту дисертації). На зйомках фільму розпочалася творча співдружність С. Ейзенштейна з композитором С. Прокоф'євим.
У 1941-1945 роках режисер знімав фільм«Іван Грозний». Зйомки почалися в Москві, потім, після евакуації студії "Мосфільм" в 1942 році, були продовжені в Алма-Аті. Головну роль відіграв Микола Черкасов. Перша серія картини вийшла на екрани на початку 1945 року.
За першу серію він отримав Сталінську премію першого ступеня, другу серію було відправлено Сталіним на доопрацювання (збереглася стенограма бесіди Сталіна та Молотова з Ейзенштейном та Черкасовим, де Ейзенштейна критикують за відсутність показу опричнини як нового шару феодалів, на який спирався Іван Грозний). (Ейзенштейн визнав критику справедливою) перешкодила лише смерть режисера.
У чорновому варіанті, що залишився, ця серія вийшла на екрани тільки в 1958 році; зйомки третьої серії, яка мала на думку режисера символізувати тріумф українців над Заходом, були припинені також через смерть Ейзенштейна (але збереглися її фрагменти, а також залишилося багато підготовчого матеріалу).
Брав участь у діяльності Єврейського антифашистського комітету.
Сім'я Сергія Ейзенштейна:
Серед іншого, нею було складено альбом фільмів «Радянське кіномистецтво, 1919-1939» (М.: Держкіновид, 1940).
Фільмографія Сергія Ейзенштейна: