Що дарували коханці балерині Кшесинської Стиль Цінності
Фільм про балерину Матильду Кшесінську ще не вийшов на екрани, а вже викликав бурхливе обговорення на межі скандалу. Екранізація загальновідомої ще за життя фігурантів історії кохання спадкоємця престолу Миколи Олександровича (майбутнього імператора Миколи II) з танцівницею нібито може образити пам'ять монарха, зарахованого до лику святих. Однак роман Миколи з Матильдою припав на ті часи, коли він ще не був ні святим, ні монархом, ні навіть чоловіком (більше того: після заручин з Алісою Гессен-Дармштадтською цесаревич припинив зустрічатися з коханкою), а Кшесинська, або Малечка, як її називали близькі знайомі, була не тільки дуже гарна як балерина, а й просто гарна, що пояснює слабкість до неї молодого та ще неодруженого Миколи Олександровича. До того ж, як з'ясувала «Лента.ру» з мемуарів балерини (виданих у Європі в середині минулого століття), Матильда непогано одягалася і любила прикраси.
У XVIII і XIX століттях танцівниці, співачки та актриси (як у Європі, так і в Укаїні) грали не тільки на сцені: вони з успіхом виконували в суспільстві роль, подібну до амплуа японських гейш (з поправкою на культурні відмінності, зрозуміло). Утримувати актрису чи балерину вважалося для аристократа, особливо молодого холостяка, зовсім не соромно, більше того — у чоловічому колі це навіть піднімало його статус, приносило, за словами Пушкіна, «спокусливу честь». Тільки серед сучасників Кшесинської таких історій було кілька: великий князь Костянтин Миколайович співмешкав з балериною Кузнєцовою і навіть збудував їй будинок у Петербурзі (якийсь час у ньому жила Кшесинська); князь Долгоруков, брат княгині Юр'євської (морганатичної дружини Олександра II), мав сина від танцівниці Олександрової (син князя теж став балетним артистом);сестра Кшесинська Юлія, також балерина, покинувши сцену, вийшла заміж за барона Зедделера.
Обдарував по-царськи
Матеріали на тему
Діаманти та базубанди
Першим подарунком Миколи Олександровича був, за спогадами Кшесинської, «золотий браслет з великим сапфіром і двома великими діамантами», на якому вона вигравіювала рік знайомства з ним і початок близьких відносин (1892). Коли балерина почала жити окремо від батьків удвох із сестрою, коханий подарував їй до новоселя вісім горілчаних чарок із золота з дорогоцінним камінням. У сезоні 1896-1897 років, вже після одруження Миколи II, його родичі - великі князі Володимир Олександрович, Михайло Миколайович, Олексій та Павло Олександровичі Романови подарували танцівниці брошку у формі кільця з діамантами та чотирма великими сапфірами (очевидні). цим дорогоцінним каменем).
У день свого бенефісу в 1901 році Кшесінська отримала традиційний для бенефісів артистів Імператорських театрів «царський подарунок», але не черговий, або, як вона висловлюється, «шаблонний», «особливим витонченістю не відрізнявся», а обраний особисто царем: брошка у вигляді змії з діамантами та сапфіром-кабошоном. Щоб читачі мемуарів не подумали поганого, Кшесинська скромно пояснює, що Микола II просив великого князя Сергія Михайловича передати їй, що цю брошку він вибирав разом з імператрицею і що змія є символ мудрості. Великий князь Володимир Олександрович «на Великдень завжди надсилав величезне яйце з конвалії з прив'язаним до нього дорогим яєчком від Фаберже».
Син Володимира Олександровича, багаторічний коханий і майбутній морганатичний чоловік Кшесинський великий князь Андрій Володимирович, серед іншого, подарував балерині діамантові пряжки для туфельта діамантову тіару-обруч із шістьма великими сапфірами від Фаберже до її костюма у балеті «Дочка фараона». У день десятиліття знайомства з танцівницею Андрій Володимирович подарував їй сапфіри-кабошони у діамантовій оправі. «Фаберже, у якого це каміння було куплено, мені по секрету казав, що ці сапфіри походять із знаменитої сапфірової парюри герцогині Зінаїди Лейхтенберзької, дружини герцога Євгена Максиміліановича Лейхтенберзького», — пояснювала у мемуарах Матільда.
Прийме від шанувальників
«Невінценосні» шанувальники теж не скупилися. Кшесинська згадує, що полковник лейб-гвардії гусарського полку Микола Скалон подарував їй «чудовий маленький годинник для носіння в петлиці: зовні було видно лише мініатюрний циферблат, оточений діамантами, а механізм був захований позаду». Ще один годинник, отриманий Матильдою від шанувальників її таланту, виглядав як кулька з діамантами на платиновому ланцюжку.
Особливо багато дорогоцінних презентів Кшесінська здобула після другого свого бенефісу — на честь двадцятиріччя кар'єри, 1911 року. Імператор надіслав «царський подарунок» — прикрасу у вигляді двоголового орла з діамантами та підвіскою із рожевим сапфіром. Великий князь Сергій Михайлович — скриньку від Фаберже з колекцією жовтих діамантів, щоб танцівниця могла замовити річ на власний вибір (в результаті діаманти були відправлені у того ж Фаберже в «плакку», прикрасу для зачіски). Банкір Животовський підніс артистці слона з орлеця з рубіновими очима (знову Фаберже) та золоту пудреницю у вигляді портсигара з емалевим декором.
За передплатою балетомани купили для прими чайний стіл «із зеленого нефриту зі срібною балюстрадою» (від того самого Фаберже) і «сюрту-де-табль», дзеркало в срібній рамі, з квітковою вазою на ній. ПриятелькаМатильди Юлія Сєдова подарувала їй цукорницю зі срібла та кришталю, яку балерині повернули вже після революції кисловодські міліціонери: Кшесинська, яка пробиралася через Кавказ на еміграцію, із властивим їй натиском змогла довести, що спекулянт продає вкрадену в неї речі.
Подобалися балерині та смарагди. У неї було смарагдове кольє і «брошка зі звисаючими, як дощ, діамантовими нитками та прикріпленим у середині великим смарагдом та діамантом яйцеподібної форми». При цьому треба зауважити, що й сама танцівниця була, як личить дамі хоч і не світській, але визнаній у світлі, досить щедра: на Різдво та Великдень вона дарувала знайомим цінні дрібнички Фаберже, а після гастролей у паризькій Гранд Опера піднесла танцювальним разом з нею. балеринам вазочки від Галле (Еміль Галле, Emil Gallé, - французький дизайнер виробів зі скла. -прим. «Стужки.ру»). Для каплиці над труною своєї матері танцівниця замовила бронзові двері у майстерні відомого ювеліра Івана Хлєбнікова.
У театрі та вдома
Як і належить примі та коханій великих князів, Кшесинська добре одягалася, причому не лише на сцені, а й у звичайному житті. У своєму будинку вона облаштувала два гардеробні (для сценічних і повсякденних костюмів) і всюди возила з собою театральну кравчину для ремонту та припасування одягу. Танцівниця згадує в мемуарах, що як тільки змогла це собі дозволити, замовляла костюми спеціально для приватних виступів: «Я завжди мала власні костюми для вставних номерів та дивертисментів, і вони виконувалися з дорогих матеріалів».
Сценічні її вбрання для Імператорських театрів були казенними. До 1899 року ці костюми шилися за ескізами директора театрів Івана Всеволожського(Кшесинська особливо відзначає костюм до «Сплячої красуні»), пізніше, якщо вірити Матильді, деякі костюми вона малювала сама: наприклад, такий костюм, подарований нею висхідною балетною зіркою Карсавіною, був витриманий у «блакитних і темно-колишніх тоді у великій моді». фіолетових кольорах. Ескізи костюмів до балету «Дочка фараона», що вже згадувався, і до постановки «Талісман» малював абхазький князь Олександр Шервашидзе, професійний художник і сценограф петербурзьких Імператорських театрів. За словами Кшесинської, вона давала йому поради, наприклад, попросила подовжити ліф: «таким чином, тюніки (спідниці) починалися нижче, що подовжувало талію» і робило балерину візуально вищою і стрункішою. Для балету "Кармен" костюми робив Олександр Головін; Матильда розповідає в мемуарах, що її костюм був такий невдалий, що вона змусила помінятися з собою балерину Ніну Неслуховську і вийшла на сцену в її «іспанському костюмі яскраво-зеленого кольору, з широкою спідницею та чорними мереживами та в такому самому корсажі, з великим декольте. і з червоними квітами на грудях та на голові».
Для званих вечорів та денних візитів танцівниця також одягалася вишукано. Збираючись до міністра двору, вона «особливо ретельно обдумала свій туалет, щоб справити на міністра найвигідніше враження» і «обрала сукню вовняну, світло-сірого кольору» з трикутним капелюхом того самого відтінку. На благодійний маскарад у Малий театр одягла сукня з паризького ательє Берр: «Чорна атласна спідниця, ліф білого шифону, косинкою прикривав плечі і талію, велике декольте, а ззаду яскраво-зелений величезний бант метеликом, — описує Кшесінська. — На голові — венеціанська сітка зі штучних перлів, що опускалися на лоб із прикріпленим ззаду пучком білого пір'я "параді"». Серед модельєрів, що її одягали, експерти згадують московську.модистку Надію Ламанову та французького законодавця мод Поля Пуаре, який запропонував жінкам туніки замість корсетів: струнка Кшесінська охоче носила ці вільні шати.
Під час гастролей у Ковент-Гардені, куди її запросив Сергій Дягілєв, балерина, яка підтримувала з ним дружбу («я завжди мала успіх у тих чоловіків, від яких я цього менш могла чекати, а тим часом я, здається, на хлопчика не була схожа», кокетливо зауважує Матильда), попросила його поради, як одягнутися в лондонське суспільство. Дягілєв знав його краще, ніж Кшесінська, яка була в британській столиці вперше. Антрепренер порадив артистці костюм відтінку «перванш» (від французького pervenche — «барвінок», блакитний з рожево-бузковим відливом) та допоміг вибрати до нього прикраси. До речі, під час лондонських виходів Матильди у діамантових кольє та діадемах у суспільство, на званих обідах та раутах її охороняли найняті будинком Фаберже переодягнені детективи — щоб уникнути пограбування, хоча прикраси були дорого застраховані.
З коханим, а потім морганатічним чоловіком великим князем Андрієм Володимировичем балерина подорожувала Європою і поповнювала свій гардероб. На альпійському курорті Санкт-Моріц взимку 1912-1913 року вони «пішли по магазинах обмундирувати» її «по-зимовому: спеціальні черевики, щоб ходити в снігу, фуфайки, шарфи та в'язані шапочки та рукавички». По дорозі з Рів'єри, де в Кап-д'Ай у Кшесинської була вілла «Алам», зупинялися в Парижі «для замовлення необхідних туалетів» до нового сезону, причому при від'їзді з Рів'єри у танцівниці «було так багато багажу, що поїзд, який коштує не більше однієї хвилини, довелося затримати на цілих п'ять, якщо й не більше, поки вантажили всі скрині».
Розкішне життя улюбленої балерини будинку Романових закінчилося зреволюцією. У неї залишилася частина її прикрас та цінних речей, а також вілла на Блакитному Березі, у 1921 році вона повінчалася з батьком своєї дитини, великим князем Андрієм Володимировичем, здобувши титул княгині Красинської. Спочатку дружини жили досить широко, приймаючи в себе емігрантів-аристократів і членів імператорської сім'ї та інших європейських царюючих будинків. Наприклад, за спогадами вже княгині Красинської, шведський король Густав бував у неї на благодійних гала-обідах: «Розігрувалась лотерея, для якої ми збирали речі від найкращих будинків: Шанель, Моліне, Маппін та Веб, Кук, Маке». Однак вивезеного з України та майна, що зберігалося за кордоном, вистачило ненадовго, і в 1929 році Кшесинська була змушена продати віллу «Алам» і заради заробітку відкрити балетну студію в Парижі. Вона займалася викладанням до глибокої старості і померла в 1971 році, зовсім не доживши до свого століття.