Що ти робиш із кіно, Джеймс Франко
«Кажуть, я був дуже накурений, коли вів церемонію «Оскара». Але це нісенітниця, звичайно. Я був під героїном»
Здавалося б, таких акторів, як Джеймс Франко, більш ніж достатньо. Світу кіно завжди потрібні молоді та знамениті чоловіки для виконання стандартних ролей у бойовиках, драмах та екранізаціях коміксів. Такі люди можуть грати Зелених Гоблінів та льотчиків, ніколи не наближаючись до однієї з двох граней справжньої слави – загальновизнаної та «оскарівської» чи скандальної. Франко, однак, вирішив позбутися цього кліше, внісши щось нове до кіноіндустрії. Що саме спробуємо розібратися.
Перші ознаки кіношного хуліганства Франка варто шукати у 2008 році, у фільмі «Ананасовий експрес: сиджу, курю», коли і почала розвиватися одна з гілок творчості актора. Крім того, саме в цьому фільмі повною мірою розкривається дует Франка і Сета Рогена, який творив свої перші божевілля в «Чудиках і цокнутих». Однак тут уже повноцінне кіно, яке здобуло собі певну популярність, в якому Франка з товаришем розпочали процес спрощення кінематографічного процесу. Підхід до кіно буває серйозним, з якісною операторською роботою, великим розмахом і всім, хто додається, а буває несерйозним – з усім протилежним. Так ось "Ананасовий експрес" став другим, втіленим методами першого. Іншими словами, несерйозним кіно, зробленим з усією серйозністю, внаслідок чого виникає певний дисонанс у створенні, коли глядач дивується і ставиться постійним питанням, іронічно посміхаючись, — «Кааааак? Зачієємо?». Джеймс і Сет, що називається, протнули фішку подібних проектів, і почали розвиватися саме в цьому ключі. Через 7 років своїм несерйозним безглуздям на серйозні теми вони змусятьПівнічну Корею загрожувати світові ядерною зброєю, проте ще далеко. Здавалося б, перший вектор покладено – Франко розвивається у ключі комедійно-сатиричного актора без будь-яких кордонів, однак паралельно цій тенденції почала розвиватися й друга гілка.
«Ананасовий експрес: сиджу, курю»
Як виявилося, Франко людина цілком серйозна і розумна, і її цікавлять не лише дурниці та знущання з норм суспільства. І через два роки після ананасового божевілля Франко бабахає«Воплем» : фільмом про судовий процес над поетом-битником Аленом Гінзбергом, який писав про свій гомосексуалізм, наркотичні приходи, криві ерекції та романтику порочного Детройта. І тут уже Франко відкривається з іншого боку: без гумору актор показує перебування і сутність людини, чию популярність багато хто досі вважає сумнівною. І тут уже Франко не лише актор, який за вказівкою режисера ганяється за Людиною-павуком містом, він – залучений до творчого процесу і зацікавлений у результаті творець, і межа між актором та режисером у цьому проекті вкрай тонка. Франко звертається до тих тем, які поки що кіноіндустрія оминає, і демонструє світ битництва, спробу розкрити який зробив фільм «На дорозі». Однак у Франка у «Воплі» вдалося показати бітників, а от у хлопців із «На дорозі» — ні. І причина тут знову у демонстрації серйозного через несерйозне. В результаті виходить фільм, де Франко просто сидить, курить, п'є чай і постає перед глядачем справжнім hipster. І цьому фільму віриш, бо він не романтизує, а демонструє. Так почав розвиватись другий вектор творчості Франка – літературно-художній.
Періодично миготивши в конвеєрному кіно, Франко зновуповертається до хуліганств і знімається у низці нетипових і зухвалих комедіях. І багато хто скаже, що вони тупі до неподобства, але вся суть у тому, що вони правда тупі до неподобства. У цьому вся фішка. Занадто мало в наш час стало комедій-імпровізацій, коли глядач сміється не так над ситуацією, як над усім тим божевіллям, що відбувається на екрані. Тут в одну купу можна звалити«Хоробрих перцем»,«Відв'язні канікули» та«Кінець світу 2013: Апокаліпсис по-голлівудськи». Про останні варто сказати кілька слів. Цей фільм – зразок того хуліганського кіно Джеймса Франка, зробленого за принципом "компанія друзів робить фільм просто так і ні для кого". І звідси народжується комедія. Тупа до неподобства, але виходить з потоку інших тупих комедій. Причиною тому знову є принцип «Серйозного про несерйозне»: І Франко з Рогеном вкладають $32 млн. у фільм, де вони сидять у будинку, стебнуться над усіма шаблонами Голлівуду, Крейг Робінсон п'є свою сечу, а потім усі вирушають у божественному світлі на небеса. І до фільму не варто чіплятися, тому що його спочатку робили як тупу комедію, але робили ґрунтовно, зі спецефектами, акторами. Можливо, хтось навіть написав сценарій для цього шоу безумств.
Після 2010 року Франко для масової аудиторії був актором комедійним, божевільним, але інтелектуальна складова його шляху розвивалася не менш інтенсивно. Франко обріс численними проектами, в яких, відкинувши формальності, вирішив зайняти режисерське крісло. І що то за проекти! Джеймс зняв«Шум і Лють» за Фолкнером,«Дитя Боже» за Кормаком МакКарті, а також взяв участь у театрально-кінематографічній постановці«Про мишей та людей» > за Стейнбеком. Крім того, незабаром Франко екранізує роман Чака.Паланіка«Рент: Біографія Бастера Кейсі», біографію Чарльза Буковського та«Зеровілль», в якому покаже піднаготну Голлівуду. Ці проекти можна назвати амбітними щодо того, що Франко займається екранізаціями щодо контркультурних творів; тих книг, що багато хто читає, але мало хто готовий екранізувати. І за кілька років, коли Франко втілить свої літературні проекти, дві грані його творчої особистості зрівняються за значимістю для кіно. Заслуга Франка не в тупих до неподобства комедіях, знімати які вже стало якимось видом дозвілля в компанії друзів, а саме в цих амбітних і серйозних проектах, що часто проходять повз великий екран.
«Про мишей та людей»