Щотижневий журнал КІНОМАН - Донні Дарко (Donnie Darko)
Не знаю, як в інших містах СНД, але в Алмати фільм пройшов непомітно. Як завжди поспіхом, я дивився фільм на піратському диску. Поки що фільм з'явиться на DVD, поки нормально переведуть… це був єдиний спосіб подивитися фільм в оригінальному звучанні, без перекладу. Лише пізніше, будучи у відрядженні в Москві, проходячи повз Будинок Кіно, побачив непоказну пошарпану афішу, що говорила про короткий тріумф «Донні Дарко» у столиці СНД.
Скажу відразу, що жодних здогадів і доморощених версій про зримий сюжет фільму не буду будувати. Під словом «зримий сюжет» я говорю про ці науково-фантастичні завороти з подорожами в часі, які, сподіваюся, докладно описані в книзі найтаємничішої героїні фільму старенькій Grandma Death (до речі, у нас на південь це перевели б приблизно як «кошмар» -Апа»).
Перше, що впадає у вічі – ретельна робота режисера над буденністю і правдивістю того світу, що оточує підлітка. Донні живе не в якійсь божевільній родині, де, як у стандартному меню якогось фастфудівського ресторану, є ретельно прописані і відпрацьовані за десятиліття фонові типажі. Меню відкинуто вбік, герої взяті з першого ж середнього американського будиночка, що трапився під руку, десь у Колорадо наприклад. Втім, містечко Мідлсекс теж нічого.
Отже, вони щодня збираються за вечерею, батько, мати та троє дітей. Діти пізні, якщо судити з того, що батькам давно вже за п'ятдесят, а старша дочка лише збирається вступати до університету. Вони добряче втомилися один від одного, як це зазвичай і буває у великих сім'ях, на якому боці земної кулі вони не знаходилися. І ці маленькі сварки та конфлікти, які починаються у фільмі чи не з перших хвилин, вражають своєю буденністю і, як бице сказати… «зрозумілістю» будь-якому з тих глядачів, які мали щастя/нещастя вирости у великій та стабільній родині. Тут син може запросто кинути своїй мамі слово типу «bitch» тільки тому, що втомився від щоденного, багаторічного контролю з її боку. Не те щоб цей контроль був жорстким чи несправедливим… Він просто існує, щодня, день у день, щодня, вдень і вночі. Тут молодший завжди більше любимо, бо він ще дитина, а старший уже може посперечатися з матір'ю про те, коли йому планувати дітей. І ці звичайні сімейні тертя передані режисером з максимальною достовірністю.
Тим часом, у цьому неспокійному вареві почуттів та емоцій немає жодних перегинів та кривлянь. Актори грають рівно та природно. Наприкінці фільму, коли реактивний двигун, що впав на будинок, таки зробить свою чорну справу, ми побачимо всю родину Дарко на вулиці, перед машиною швидкої допомоги, і якби цю сцену зняли не професійною камерою, встановленою на «стадиках», а з плеча , У документальній манері, я б міг повірити, що це і не актори зовсім, а просто люди, які стоять і плачуть від біди, що нагрянула.
Старанна, майже учнівська акуратність режисера при поводженні з середовищем, яке оточує головного героя, дотримано у всьому. Школа, в якій навчається Донні - це не збіговисько безнадійних дегенератів або, навпаки, сліпучо яскравих особистостей. Це звичайний натовп людей, який, по суті, через пару-трійку років увіллється у велику країну, щоб скласти її general population. Як і в будь-якій звичайній школі світу, в ній майже немає вундеркіндів, і ледве набереться хоча б із п'ят явних відморозків, які, як водиться, починають своє погане безглузде життя з гри «в ножички» та залякування однокласників.
Якби не кліпова манеразйомок деяких шкільних сцен, можна було б подумати, що знімальна група впровадилася в одну з приватних шкіл заможної Америки з метою використання у фільмі живого матеріалу. Перша ж сцена на уроці англійської, де Дрю Беррімор (Drew Barrymore) грає прогресивну молоду вчительку, розчаровує своєю монотонністю та сірістю.
Що ще запам'яталося? Напевно, варто відзначити пару-трійку дрібних сюжетних хитрощів, які подаються непомітно, на любителя, як і належить у сучасній казці. Всі вони створені в руслі тієї ж вірності режисера ідеї максимальної правдивості оповідання.
Отже, перша загадка: ще до того, як Донні запропонував Рейчел дружбу, вона зізнається йому, що її вітчим потрапив до в'язниці за те, що вдарив маму ножем. Природно, такі речі не говорять будь-кому. У випадку з Донні, він, мабуть, пройшов перевірку на довіру дівчини, мимоволі убезпечивши її від приставань з боку хуліганистих Ріккі та Сета. Так ось, пізніше Ріккі і Сет дізнаються про цю неприємну таємницю Рейчел. Хто міг їм це сказати? Як ви думаєте?
У цьому фільмі глядачеві потрібно було обов'язково розповісти казку, щоб зайвий раз наголосити на реалістичності навколишнього героя середовища. Якщо спитати «навіщо?» - то це буде питання у порожнечу. Може тільки заради того, щоб вкотре поставити під сумнів важливість і значимість нестандартних героїв як певного класу персонажів у літературі, кіно тощо? І тим самим поставити на чолі сюжету все, що їх оточує, весь світ, що змінюється? Як окремого героя, але у багатьох обличчях/масках? (Як вам, до речі, маска гігантського кролика?) На додачу варто підкреслити, що в таких ось правдивих історіях у переміж із казкою позитивних героїв зазвичай не буває. Вони просто герої, і як належить героям, надто серйозно ставляться досамим собі. Цілком можливо, що саме цей фільм породив таке специфічне амплуа молодого актора Джейка Гіленхаала (Jake Gyllenhaal). Раджу обов'язково простежити за його кар'єрою. У фільмах «Місячна миля» (Moonlight mile) та «Хороша дівчинка» (The Good Girl) він лише закріпить за собою цей образ молодого гульвіси, який надто серйозний для такого смішного та безглуздого явища під назвою життя. Цікаво, яку роль він отримає у своєму наступному фільмі.
Донні Дарко (Джейк Гілленхаал) – зовсім не герой із коміксів. Це звичайний американський хлопчина, який живе зі своєю родиною в маленькому містечку. Сім'я теж звичайнісінька: тато, мама, доросла сестра (Меггі Гілленхаал) і молодша сестра. Втім, Донні має свої дрібні особливості. Він шизофренік. До Доні періодично є якась істота на ім'я Френк (Джеймс Дюваль), яка то кличе його кудись, то просить про щось.
Однак прохання та заклики Френка, як з'ясувалося, мають під собою цілком чітке підґрунтя. Якось Френк викликав Донні з дому вночі, і, коли Донні сомнамбулічно гуляв майданчиками для гольфу, на будинок родини Дарко незрозуміло звідки впала турбіна літака. Прямо на кімнату Донні. На щастя, ніхто не постраждав, але якби Донні знаходився у своїй кімнаті – одним шизоїдним підлітком на світі стало б менше.
Під час зустрічі на полі для гольфу Френк, ховаючись за свою маску кролика, заявив Донні, що цьому світу залишилося жити всього 28 днів 6 годин 42 хвилини 12 секунд. Але що конкретно має статися, крім того, що розкриються хляби небесні, - Френк не каже. Натомість видає Донні всякі завдання - наприклад, затопити школу, рубати сокирою знамениту шкільну скульптуру-талісман і таке інше.
Донні підкоряється, бо знає, що Френк ні про що не проситимепросто так. Крім того, Донні роздумує над тим, чому цьому світу має прийти кінець і чи можна якось цей світ урятувати. Так, Доні Дарко - зовсім не герой з коміксу, але хтось цей світ повинен рятувати, чи не так?
Паралельно Донні виявить портали, що являють собою червоточини в часі, завдяки яким, можливо, можна здійснювати тимчасові подорожі - те, про що свого часу писала мешканка їхнього містечка Роберта Спарроу, нині відома як Бабуся Смерть. Може, за допомогою цих порталів можна буде врятувати цей світ?
Дуже незвичайне кіно. Режисерові Річарду Келлі, коли він його зняв, було лише 26 років. (Та й знята картина була всього за 28 днів.) У фільмі Річард, як він сам говорив в інтерв'ю, постарався відобразити свої дитячі страхи та фобії, забезпечивши їх містичним та фантастичним оточенням. Що цікаво, у картині дія відбувається у 1988 році - коли самому Келлі було рівно 13 років.
Незважаючи на те, що в "Донні Дарко" проглядають відсилання та цитати з приблизно 45 фільмів, серед яких повно молодіжних трилерів та жахів, це зовсім не пародія на молодіжні трилери та жахіття. Навпаки, це дуже серйозне, похмуре і навіть депресивне кіно, зроблене, однак, з вельми зрілим рівнем майстерності, яке важко очікувати від молодого режисера-дебютанта.
Келлі, включаючи у фільм майже нескінченні переспіви та цитати давніх і не дуже сюжетів з інших фільмів, дуже ризикував. Тому що це чистої води ходіння по дроту. Трохи лівіше нахил - впадеш, пропадеш, у тому сенсі, що скотишся майже до пародії, і, якщо це почне викликати сміх, фільм одразу можна буде ховати, бо він не задуманий пародією. Келлі потрібно було чи звільнитися від своїх дитячих страхів, чи просто розповісти про них - він це зробив, причому дуже яскравота переконливо.
Портали в часі, представлені у вигляді напівпрозорих черв'яків, що вилазять із сонячного сплетення людей, нагадують "Ковзаючих", проте і в цьому немає нічого смішного або дратівливого.
Дуже добре показана школа, в якій навчається Донні, - незважаючи на те, що демонструється вона ніби крізь призму сприйняття хлопчика, що трохи збреднів, школа до болю знайома: тупуватий директор, що танцює під дудку істеричної училки; боягузливий фізик, який боїться розпитувань Донні; прогресивна вчителька літератури, яку обов'язково виженуть, бо вона не подобається тій самій істеричній училці; сама істерична училка, фанатка "навчання" місцевого шахрая-збоченця; Та й діти - пара молодих карних злочинців, пара стурбованих придурків, зашугана до краю китаянка і розумна дівчинка з неблагополучної сім'ї. Загалом, як завжди, школа як школа.
Актори у фільмі підібрані цілком грамотно. Доні Дарко спочатку повинен був грати Джейсон Шварцман (вони з Гілленхаалом за типажем дуже схожі), але він не зумів викроїти час зі свого розкладу, в результаті чого роль дісталася Джейку Гілленхаалу. Він зіграв дуже гідно: в очах хлопця, незважаючи на всю його загальмованість, відстороненість і постійне занурення у власні страхи та фобії, думка видно дуже добре.
Сподобалася Дрю Беррімор у ролі вчительки літератури. (До речі, Дрю ще й виконавчий продюсер цього фільму). Роль невелика, але цілком помітна. Втім, Беррімор мені скрізь подобається.
Потішила несподівана поява Патріка Суейзі, який знімається досить рідко. Втім, роль у нього тут зовсім епізодична і не дуже яскрава, але приємно бачити, що за хвилі, що минули з часів "На гребені" десять років Суейзі майже зовсім не змінився.
Але основнікомпліменти таки творцям фільму. Поставлено картину дуже цікаво, яскраво, а головне - оригінально. На тлі попкорново-блокбастерних виробів – як свіжий, трохи містичний вітер. Цілком приголомшливо підібрано музику, чудову роботу оператора та художників.
А головне – багатоплановість! Фільм дуже багатошаровий, багатожанровий, причому тут саме той випадок, коли різноманітність жанрів підпорядковується загальному завданню і не виглядає безладним нагромадженням. Цей режисер, по-перше, знає, чого він хоче, а по-друге, вміє викласти свої думки та висловити свої почуття.
Про що цей фільм? Про юнацькі страхи, про звичну жорстокість цього світу, про те, що світ таки є за що рятувати. І про жертвопринесення. Хочеш врятувати цей світ – принеси себе в жертву. Інших варіантів немає. Чомусь ніхто не помітив, що "Донні Дарко" цим мотивом дуже перегукується із "Жертвопринесенням" Андрія Тарковського. Адже явно перегукується.