Штучні органічні фарби
Відділ штучних органічних фарб дуже великий і став таким порівняно короткий проміжок часу. Він містить у собі численний ряд фарб, що являють собою більш менш складні органічні речовини, одержувані лабораторним шляхом з продуктів, що видобуваються з кам'яного вугілля, кам'яновугільної смоли та її похідних, тобто матеріалів нових, що стали несподівано невичерпним, як видно, джерелом добування органічних фарб.
З відкриттям кам'яновугільних фарб почалася нова ера в фарбувальній справі і, мабуть, у барвистому виробництві взагалі.
Початок добування кам'яновугільних фарб було покладено в 1826 р., коли в продуктах перегонки індиго було відкрито вихідну речовину для приготування цих фарб. Надалі склад його був вивчений і названий аніліном (від португальського anil - індиго) 13 . Технічне значення кам'яновугільні фарби набули лише близько 1856 р., коли було відкрито й перша фабрика названих фарб. З цього часу поява у світ нових фарб швидко йде одне за одним.
Першими кам'яновугільними фарбами, яким власне і належить назва анілінових, були: фуксин, метилфіолет, малахітова зелень, блакитна Вікторія, аурамін жовтий, патентована синь та ін.
Ці перші кам'яновугільні фарби були дуже недосконалі: вони швидко знищувалися денним світлом і легко розчинялися у воді, спирті та оліях, тобто не мали властивостей, необхідних для застосування в живописі. Подальші праці у сфері вивчення природи кам'яновугільних фарб та його виробництва дали можливість отримати фарби більшої міцності. Такими з'явилися фарби групиазопігментів.Останні значно перевищували перші («трифенілметанові») за своєю стійкістю до світла,не поступалася багатьом мінеральним фарбам.
У 1868 р. був отриманий з антрацену алізарин, тотожний з тим, що добувався з маренового кореня. Таким чином було отримано штучний крапп-лак - перша кам'яновугільна фарба, зовсім нерозчинна у воді та оліях. Це відкриття дало новий напрямок у ході дослідження способів отримання міцних кам'яновугільних фарб-лаків, оскільки стало очевидним, що навіть зовсім неміцні кам'яновугільні фарби набувають у вигляді фарб-лаків відносну міцність, а головне, стають застосовними у фарбуванні та живописі. Надалі було відкриття все нових і нових кам'яновугільних фарб, міцність яких по відношенню до світла постійно збільшувалася.
Кам'яновугільні фарби відносяться до так званих пігментів, під якими маються на увазі речовини, що мають здатність забарвлювати відомий матеріал, з'єднуючись з ним хімічно, і в цьому відношенні вони близькі описаним вище пігментам рослинного походження. Штучні пігменти виходять з кам'яновугільного дьогтю (смоли), що є продуктом кам'яного вугілля, що видобувається при коксуванні його, ось чому вони носять також назву смоляних пігментів. , толуол - легкі олії; фенол, нафталін та антрацен – тверді речовини. Ці продукти є вихідним матеріалом для отримання кам'яновугільних фарб. Вуглеводні цього ряду дають цілий ряд похідних, що слугують найближчим матеріалом для отримання смоляних пігментів. Такіанілін, толуїдин, бензидин, диметиланілінтощо. буд.хінолінові пігменти, нігрозини і т. д. За теорією Вітта для того, щоб ароматичний вуглеводень міг служити пігментним початком, потрібно ввести в нього особливу атомну групу, що дає йому барвник, зване «хромофором». Тільки при введенні хромофора в ароматичний вуглеводень виникає більш менш забарвлене тіло, званехромогеном,або пігментним початком, але і хромоген не є ще барвник. Щоб одержати останнє, необхідно ввести в нього ту чи іншу солеутворюючу групу (радикал), що повідомляє хромоген кислотні або основні властивості. Кожна хромофорна група характеризує окремі класи пігментів, що отримують від нього назви: азопігменти, нітропігменти і т. д. Пігменти внаслідок присутності в них тієї чи іншої солеутворюючої групи називаються кислими і основними. Вони здатні фарбувати деякі мінеральні речовини та волокно матерії рослинного або тваринного походження, чому й застосовуються в барвистій та фарбувальній справі. У вільному стані пігменти зазвичай складно або зовсім нерозчинні у воді. Розчинною формою для них найчастіше є солі: натрові для кислих пігментів та солянокислі для основних. У вигляді цих солей вони зазвичай надходять у продаж і використовуються на практиці.
До найбільш популярних основних пігментів відносяться фуксин, метил фіолетовий, синя Вікторія, аурамін, хризоїдин, сафранін, родамін, малахітова зелень та ін.
До кислих пігментів, що представляють матеріал для приготування рідкої туші (інку), чорнила, дешевих акварельних фарб, фарбування матерій, паперу та ін. (за допомогою кисті), відносяться пікринова кислота, жовтий сатурн хінолінова жовта, тартрацин (3) жовтий),еозин, еритрозин, флоксин, бенгальська троянда, помаранчевийII, диметиланілінпомаранчевий, червоний; кислий фуксин, кислий фіолетовий, синя для вовни, водяна синя, синя патентована, нептунова синя, індиго-кармін синій, кисла зелена, нігрозин.
Термінкам'яновугільний пігмент-лакслід розуміти трохи інакше, ніж рослинний пігмент-лак, оскільки кам'яновугільні пігменти-лаки завжди містять у своєму складі підміші важкого шпату, сурика, каоліну та ін., без яких фарби ці позбавлені були б криючої можливості. Таким чином, більшість названих фарб відноситься до корпусних.
Кам'яновугільні пігменти осідають на важкий шпат, глинозем, сурик, зелену землю та інші фарби. Щоб імітувати сурик, розчиняють помаранчеву II у гарячій воді і змішують із сірчанокислим барієм, а потім суміш обробляють хлористим барієм, щоб фарба закріпилася.Червоний лакотримують так само з геліопурпурину. Фарбуючи сурик, одержують кіновар. Фарбуванням зеленої землі виходить міцна фарбамалахітова зелень.Фарба, подібна до ультрамарину, виходить з Alkaliblau, Chinaclay і хлористого барію і т.д.
За відсутності під рукою міцного барвистого матеріалу та необхідності користуватися у мальовничій справі кам'яновугільними фарбами-лаками (в порошку) їх слід попередньо піддавати випробуванням, які полягають у наступному: фарбою на воді або на олії покривається деякий простір і висушується, потім поверх наноситься біла фарба; остання при нерозчинності кам'яновугільної фарби залишається білою, інакше забарвлюється у колір кам'яновугільної. При випробуванні світлом міцна фарба залишається без зміни місяцями. Випробовуючи придатність фарби для фрескового живопису, змішують з вапняним тестом або 5% розчином їдкого калі. Якщо через 3-4 години вона не змінить свогокольору, можна вважати придатною для фрески. Необхідно також робити випробування на міцність у змішуванні з цинковими білилами, виставляючи такі суміші на сонячне світло.
Застосування штучних органічних фарб дуже різноманітно, вони використовуються в декораційному живописі (театральному), як матеріал для цієї справи економний і багато в чому зручний, але головне їх призначення — у фарбувальній справі. У широких розмірах ними користуються фальсифікації фарб.
Зважаючи на великі успіхи, досягнуті в галузі виробництва штучних органічних фарб, на них починають дивитися як на матеріал, цілком придатний для живопису. Таке судження про кам'яновугільні фарби слід визнати передчасним, оскільки їх природа, по суті, ще мало досліджена. Так, деякі з них, будучи, наприклад, змішані з олією, втрачають свій колір не тільки на світлі, а й у тіні; інші, міцні власними силами, не витримують сумішей з білилами. Причини подібних змін у фарбах поки що залишаються ще нез'ясованими.
Нижче наводиться характеристика деяких кам'яновугільних фарб.
Сольферіно, маджента та пурпур імперіаль