Синдром Аліси в країні чудес
Чи можливо об'єктивно оцінити вплив «Аліси у Країні чудес» на світовий процес загалом? Дещо амбітно на це запитання відповіли в Міністерстві культури Великобританії — включивши книгу до списку дванадцяти «найанглійськіших» предметів та явищ. Однак «глобальна» оцінка — справа утопічна і усмішка, що викликає в кращому разі. Тому нехай живе суб'єктивність та свобода викладу! Адже в даному випадку «правильність форми несуттєва».
Глава I - Узурпація Бренда
Слідом за Тенієлом художники всіх рангів і мастей із завидною періодичністю експлуатують образ Аліси для створення власних варіацій на тему Країни чудес. У когорті великих інтерпретаторів і англійський графік Артур Рекхем, і іспанський живописець Сальвадор Далі, і фінська письменниця та художниця Туве Янссон, і український майстер книжкової ілюстрації Геннадій Каліновський та відомі українські художники Євгенія Гапчинська та Владислав Єрко.
Філософи скликають симпозіуми, присвячені Льюїсу Керроллу, проголошуючи його поряд з Фрідріхом Ніцше та Людвігом Вітгенштейном провісником течій постмодернізму та постструктуралізму.
Психоаналітики досліджують комплекси письменника на предмет «оральної агресії» (тобто про його одержимість думками про питво та їжу), Едіпового комплексу та «садизму» (невпинні крики Королеви Черв'яків: «Отрубайте їм голови!»).
Та що там! Вдячні медики готові своїх літературних улюбленців вшановувати і гірше — наприклад, хвороби на їхню честь називати.
Синдром Аліси в Країні чудес (Alice in Wonderland syndrome; AIWS), або мікропсія, - дезорієнтуючий неврологічне стан, яке зачіпає візуальне сприйняття людиною навколишніх предметів пропорційно зменшеними.
Мають місце бути і літературні користолюбстваобразу Аліси. Псевдопродовження керролівської дилогії є книга Джеффа Нуна «Автоматична Аліса», в якій мила дитина закидається в Манчестер майбутнього. А «Золотий полудень» Анджея Сапковського зовсім вимальовується чимось на кшталт апокрифічного погляду на події «Аліси» очима Чеширського кота.
Глава II - Спокуса кінематографом
Найбільше «оберненців» у керролівські містифікації, звичайно ж, у кінематографічному середовищі. Адже кіно, на противагу статичному мистецтву, спочатку передбачає «рухливу картинку» плюс максимальну візуалізацію образу. І тут породженням Люм'єрів немає рівних.
Режисер обрав сюрреалістичний шлях розвитку подій, технічно вирішивши це поєднанням ігрового кіно з анімацією. Віддалено цей витвір порівняно хіба що з готичною містикою Девіда Лінча та патологічним перфекціонізмом Террі Гілліама. Атмосфера фільму плавно перетікає з напівдріми у хворобливі галюцинації дівчинки Оленки.
Глава III - Останнє наступ
Багато складнощів технічного характеру, з якими стикалися кінематографісти XX століття, на початку XXI століття стали неактуальними. Питання відпали з появою «motion capture» 4 – методу анімації персонажів та об'єктів, що дозволяє поєднувати реальну акторську гру зі штучними персонажами. Так, припустимо, з'явилася можливість показати Чеширського кота (з його неповторною усмішкою) не як людину з одягненою на тулуб штучною котячою головою, а як реальну істоту, наділену індивідуальними рисами характеру.
Практично відразу ж з появою такого рівня техніки на різних кіностудіях (2004 року спочатку на DreamWorks, пізніше — на Dimension Films) всерйоз заговорили про можливість нових екранізацій «Аліси». Наймобільнішою виявилася студія WaltDisney Pictures, яка у 2007 році розпочала роботу над ще однією кіноверсією за сценарієм Лінди Вулвертон.
Вибір режисера став для диснеївського керівництва схожий на попадання в яблучко зі стометрової дистанції глибокої безмісячної ночі із зав'язаними очима. Ним став сам Тім Бертон — справжній казкар віку високих технологій та дорогих спецефектів, відзначений у 2007 році журналом Entertainment Weekly як один із 50 найбільших режисерів в історії кіно. О, скільки зірок зійшлося на небі для нього: ювілей «Аліси», його особистий ювілей — сорокаріччя професійної діяльності, вихід фільму, відкриття персональної виставки-ретроспективи його художніх робіт у нью-йоркському Museum of Modern Art, презентація книги «The Art of Tim Burton». Хай буде гармонія в природі!
Не заглиблюючись у сюжетні колізії, зазначимо лише, що бертонівській Алісі (на відміну від книжкової) вже 17 років і за роки, що минули від часу її першого візиту до Країни чудес, там багато що змінилося. Такою є преамбула, а сам фільм, за словами маестро, «це не сіквел, не переосмислення і не зовсім екранізація. Це "бертонізація".
Розділ IV Наша казка хороша ...
Перша публікація «Аліси в Країні чудес» 145 років тому стала наслідком човнової прогулянки трьома роками раніше Чарльза Лютвіджа Доджсона невеликою річечкою, що впадала в Темзу неподалік Оксфорда. Будучи в човні в товаристві трьох дочок свого колеги, він вирішив розповісти їм історію про пригоди Аліси (названої так на ім'я однієї з дівчаток - десятирічної Аліси Ліддел). Аліса попросила Доджсона записати розповідь для неї. Доджсон виконав її прохання, а пізніше на вимогу свого друга видав цей рукопис. У 1865 році казка вийшла друком.
Наступна доля «Аліси» дивовижна і знаходить своє відображення у багатьохконтекстах. Осмислювати та переосмислювати її роль належить ще не одному поколінню (причому можемо припустити, що найчастіше проекція буде спрямована вглиб самої людини). І, як зауважив одного разу сам Керрол: «Слова, як ви знаєте, означають більше того, що ми маємо на увазі, користуючись ними, а тому ціла книга означає, ймовірно, набагато більше того, що мав на увазі письменник…».