Синтезатор Roland D-50 - Опис моделей
В основі системи звукоутворення D-50 знаходитьсяPartial (частковий тон), який можна розглядати як одногенераторний синтезатор. Partial може виробляти стандартну синтезаторну форму хвилі (пилкоподібну або прямокутну із змінною шириною імпульсу) або відтворювати один з коротких семплів, що знаходяться в ROM-пам'яті інструменту (обсяг якої, за деякими повідомленнями, становить чотири мегабіти - 0,5 мегабайта). Ідея такого поєднання проста: семпли використовуються в атаці звуку, як правило і визначає реалістичність імітації, а подальші стадії звуку створюються синтезатором. Єдиний мінус – невелика пам'ять для семплів, а отже, не дуже реалістичне звучання. Але пам'ять тоді була надто дорогою, тому її збільшення значно підняло б ціну на синтезатор.
Зста наявних семплів 47 представляють атаку звуку, 29 є статичними петлями, а ще 24 - петлями, що використовують кілька семплів для створення ритмічного ефекту (на основі такої петлі зроблено знаменитий петч Digital Native Dance). Ходять чутки, що ритмічні петлі були отримані випадково, внаслідок помилки творця пресетних звуків, але результат сподобався і залишився.
Семпли та синтезовані звуки можна модулювати багатоступінчастими (шість ступенів з незалежним регулюванням часу та рівня), що огинають висоти тону та рівня (Time Variant Amplifier — TVA). Синтезовані звуки, крім цього, ще проходять через резонансний пропускаючий фільтр високих частот (Time Variant Filter - TVF), який також можна модулювати багатоступінчастою огинаючою.
З двох часткових тонів складаєтьсяТон (Tone). Є сім алгоритмів, званих "структурами" (Structures), які визначають, по-перше, чи відтворює Partial семпл або синтезовану форму хвилі, а по-друге — яким чином часткові тони складаються в Tone: за допомогою простого підсумовування, тобто змішування (Linear), або за допомогою множення, тобто модуляції одного часткового тону іншим (Arithmetic). Це, власне, і дало назву способу звукоутворення, що використовується в D-50: Linear Arithmetic, скорочено LA. Можливість множення часткових тонів рідко згадується і практично не використовується, хоча дозволяє отримати звуки, споріднені з частотною і кільцевою модуляцією, але більш цікаві, оскільки модулюються не прості форми хвилі, а семпли.
На рівні Тона редагуються швидкість та затримка трьох призначених LFO (можливе використання позитивної та негативної фази LFO, відстеження клавіатури), параметри хоруса (вісім типів, у тому числі фленджер та тремоло) та двосмугового параметричного еквалайзера (верхня смуга має змінну добротність).
З двох тонів, верхнього (Upper) і нижнього (Lower), можна скластиПетч (Patch). . Тони петча можна налаштувати на різні MIDI-канали та використовувати D-50 як двотембральний інструмент. Всього є 32 часткових тони (або 16 тонів), але практично для всіх петчів, що добре звучать, використовуються два тони, так що з 16-голосного D-50 швидко перетворюється на восьмиголосний.
У пам'яті інструменту містяться 64 петчі, проте на передній панелі знаходиться роз'єм для додаткової ROM-карти ще з 64 петчі (але не з семплами), причому одна така карта додавалася до кожного D-50. Можливе використання RAM-карт для збереження петчів, також налаштування можназберігати за допомогою SysEx-повідомлень.
Синтезатор має динамічну клавіатуру61 клавішу з можливістю створення повідомлень післяторкання. Висота тону і модуляція управляються одним важелем, що типово для фірми Roland, проте деякі користувачі скаржаться на занадто малий хід важеля при керуванні модуляцією, що практично перетворює його на перемикач. Крім того, на передній панелі є джойстик, який можна використовувати для редагування параметрів, а також з метою отримання плавного переходу між верхнім та нижнім тонами, або між частковими тонами одного тону. На жаль, джойстик не робить MIDI-повідомлень.
Є функціяChase (повторення за типом лінії затримки, але з перемиканням між тонами), портаменто, окремий слайдер для управління рівнем післяторкання, рідкокристалічний дисплей (два рядки по 40 символів), стереовиход, вихід для навушників, роз'єми для керуючої педалі та для педалі сустейну, три MIDI-роз'єми.Габарити 974 x 332 x 94 мм, маса 10,5 кг. Інструмент дуже надійний, проте деякі екземпляри (особливо перших випусків) мають досить галасливий вихід.
На ринку Roland D-50 протиставлявся синтезатору Yamaha DX 7 як за звуком, так і за зручністю інтерфейсу. Справді, редагування звуків відбувається на ньому дещо легше, ніж на DX 7 (принаймні пристрій та термінологія D-50 ближче до аналогового синтезу: наприклад, замість VCA і VCF — TVA і TVF), проте D-50 ніяк не можна назвати інтуїтивно зрозумілим. Дещо полегшити процес редагування може використання програматора PG 1000.
Що стосуєтьсязвуку, то він сильно відрізнявся від домінуючих на той час FM та аналогового синтезу, і в результаті D-50 багато в чому визначив звучання музики кінця 80-х. Не варточекати від нього реалістичних імітацій акустичних інструментів, (як зауважив один із користувачів: "це сюрреалізм, а не реалізм"), проте інструмент відрізняється чудовими повітряними підкладами, пишними струнними в стилі дуету Oberheim - Van Halen (див. статтю "Oberheim OB") , відмінними органами, (особливо імітаціями Хаммонда), хорошими флейтами та хорами, непоганими духовими, електрогітарами та тональною перкусією, щільними басами.
Найвідомішою рисою D-50 є ритмізовані підклади, наприклад, згаданий петч Digital Native Dance стільки разів використовувався у вступах до різних пісень, що став штампом. Дуже багато пресетних звуків D-50 затерті до дірок від частого використання, наприклад, петч Star Trek Voices багато разів застосовувався при створенні музики до фільмів, а повітряний Glass Voices — основа багатьох творів електронної музики в стилі New Age. Ще можна згадати петчі Soundtrack та Living Calliope, а взагалі створюється таке враження, що пресет з D-50 використовувався у кожному популярному творі 87-88 років. Наприклад: Paula Abdul "Straight Up" (духові), Enya "Orinoco Flow" (піццикато), Foreigner "Say You Will" (Петч Stacatto Heaven), Don Henley "The End of the Innocence" (Петч Soundtrack), Jean Michael Jarre "Revolutions" (циклічний звук на початку), Steve MacDonald "Arcturian Sunbird" (петчі Shakahuchi та Glass Voices). Крім того, синтезатор багато використовували Eric Clapton, Vince Clarke, Paul McCartney, Mister Mister, Gary Numan, Paul Schafer, 808 State, Eat Static.
Для сучасного вуха звуки D-50 не позбавлені вад: сумнівні точки петель, шум квантування у верхніх октавах, ритмічні петлі дуже добре знайомі. Крім того, оскільки початкова частина звуку та його продовження виробляються різними джерелами, не такпросто зробити плавний перехід між ними. Для приховування цього та інших недоліків є процесор ефектів, який нерідко використовується занадто активно, особливо в пресетах. В результаті, звуки D-50 приємні на самоті, але погано укладаються в мікс, заважаючи всьому поспіль (краще в цьому випадку ефект відключати). Тим не менш, можливо, що саме наявність процесора ефектів на основі DSP послужило однією з причин успіху D 50. І до нього деякі синтезатори мали хорус, проте D-50 був першим інструментом, в якому параметри розвиненого процесора ефектів стали частиною петча і змінювалися його зміну.
Існує кільканаборів для модернізації D-50, що випускалися сторонніми фірмами, найвідоміший з яких Valhala M-EX робить D-50 восьмитембральним, але з певними обмеженнями (різні компоненти петчей стають спільними для декількох звуків) і додатковими складнощами у роботі. Крім того, ранні версії M-EX мають багато помилок, тому будьте обережні.
На момент випуску D-50 коштував близько 1900 $. Зараз його ціна коливається від 400 $ до 800 $, залежно від стану, наявності програматора PG 1000 та/або набору M-EX.
Мабуть, Roland D-50 був першим клавішним інструментом, який зробив серйозну конкуренцію синтезатору Yamaha DX 7 і навіть обійшов його. Однак залишався він першим недовго - до появи в 1988 синтезатора Korg M 1, що мав близький тип звуків, але більш якісні семпли, кращий процесор ефектів і восьмичастинну мультитембральність.