Sky v teatre

Висоцький про "Гамлет"

Цілком природно, кожен актор хоче зіграти Гамлета. Ви знаєте, зіграти Гамлета для актора - це все одно, що захистити дисертацію в науці. Кажуть, комусь належить цей вислів.

[Зйомка Талліннського ТБ, 1972 р.]

Ну, перш за все – вибір акторів. Чому мене призначили на роль Гамлета? Були всі здивовані. До цього я грав в основному ролі дуже темпераментні, таких твердих людей, багато грав поетичних уявлень. Ось це, можливо, одна з причин, чому Любимов мене призначив на Гамлета. Тому що він вважає, що Шекспір ​​насамперед величезний поет. А я сам пишу вірші та відчуваю поезію. Але це не найголовніше, ймовірно, йому хотілося призначити мене на роль через те, що він хотів не наблизити до сучасності, а просто щоб була дуже знайома постать, щоб була людина, яка не тільки гратиме роль Гамлета, але ще буде вносити своєю особистістю, чи своєю фігурою щось, чого він навіть не ставитиме. Дуже про багато речей ми навіть із ним не домовлялися, а він віддав мені їх на відкуп сам.

У мене був зовсім трагічний момент, коли я репетирував Гамлета. Майже ніхто з оточуючих не вірив, що це вийде. Були величезні сумніви, ми репетерували дуже довго. І якби це був провал, це означало б кінець не моєї акторської кар'єри, бо ти можеш зрештою зіграти іншу роль, але це був би кінець для мене особисто як для актора, якби я не зміг цього зробити. Але, на щастя, так не сталося. Але момент був. прямо як на лезі ножа. Ось я до останньої секунди не знав, чи це буде провал, чи це буде сплеск. "Гамлет" – бездонна п'єса.

[Зйомка ТБ м. Грозного, 1978 р.]

Гамлет, якого я граю, не думає про те, "бути" йому чи "не бути", томущо "бути"! Він знає, що добре жити, таки жити треба. Відповідь усім зрозуміла, що "бути" краще, а питання це все одно стоїть перед певними людьми. Всю історію людства люди однаково ставлять собі це питання. Якщо його мучить, значить, щось не в порядку; начебто ясно, що жити краще, а люди постійно вирішують це питання.

Повинен вам сказати, що це трактування зовсім нове в "Гамлеті". Я бачив приблизно шість постановок "Гамлета", і скрізь на сцені намагалися вони вирішити це питання. Я монолог у "Гамлеті" роблю тричі. Ми його робимо так, що це питання весь час у нього сидить у голові, вся вистава. Його весь час свербить це. До речі, це більш нервово та більше доходить до глядача.

Коли Мейєрхольда запитали: "Що ви робите з цим монологом?" - Він відповів (щоб до нього не чіплялися): "Ми його виморюємо, ми його вирізаємо".

Ну ми його не виморюємо. Ми його навіть робимо тричі по-різному.

Гамлет – це людина, яка була готова на трон. І якби так не повернулася доля і якби він не був на цьому стику часів, якби він не навчався в університеті, якби не трапилася така дивна історія, він, мабуть, був би чудовим королем. Можливо, його любили б піддані. Він був вихований у дуже жорстоке століття, тому в ньому дуже багато намішано, в Гамлеті.

З іншого боку, у ньому кров батьківська, усієї його сім'ї, яка була досить жорстока, адже батько його вбив на дуелі отця Фортінбраса, там просто вирішувалися питання. Він викликав його на бій та в чесному бою вбив. І Гамлет, мабуть, теж рухливий був і на бої, і на державні справи. Але він уже побув в університеті і був заражений студентським повітрям, а потім узагалі почав замислюватися про сенс життя.

Мені здається, він один із перших людей на землі, які так серйозно замислювалисяпро сенс життя. Тому трактування його ролі складалося з цих, мабуть, двох основних компонентів. Одне - щодо його життя, його виховання, крові його, покликання крові, характеру. І інше - що стосується його як людини, яка вже давно перейшла цей рубікон. Він думає не як вони, ненавидить усе, що роблять навколо цього Ельсиноре всі придворні, як живе його дядько король, як живе його мати, як живуть його колишні друзі. А як із цим чинити, він не знає. І методи його абсолютно такі самі, як і в них, а саме: хоча він думає, можливо чи неможливо вбити, дуже часто про це замислюється, але все-таки в результаті він вбиває, а нічого іншого не може вигадати. Гамлету гине вбивство, насильство, і в той же час він може діяти тільки так, він не знає, як по-іншому.

[Зйомка ТБ Болгарії.]

. Гамлет – улюблена роль. Нелегко вона мені далася, та й тепер викладаєшся щоразу на межі. Іноді здається: ні, це востаннє більше не витримаю. Я не граю принца Данського. Я намагаюся показати сучасну людину. Так, можливо, - себе. Але який це був важкий шлях до себе.

["Комсомолець Татарин" 16.10.1977.]

Гамлет ненавидить помсту, підлість, але не може відмовитись від цього, і робить все так, як і люди, з якими він бореться, хоча був би щасливий не робити. Йому не хочеться вбивати, але він вбиватиме і знає це. Йому не втекти з кола, не відмовитися від законів та умовностей, що пропонуються оточенням. Ось чому він у розпачі, ось чому він божеволіє!

["Ленінська Зміна" 3.X.1973. Алма-Ата.]

Я грав Гамлета! Це вища роль, про яку може думати актор. Мені пощастило, що я грав Гамлета, перебуваючи саме у тому віці, який відзначений у датського принца Шекспіром. Я почував себе його ровесником. Мені це допомогло.Я думав: можливо, світогляд людей, по суті, складається однаково. Мій вік допомагав мені правильно оцінити вчинки та думки принца.

Ми ставили "Гамлета" так, як, мабуть, цього захотів би сам Шекспір. Режисеру, всьому колективу хотілося поставити трагедію так, щоб Шекспір ​​був радий. По-перше, ми відмовилися від пишноти. Був суворий час. Светри, шерсть – ось що було одягом. Домоглися того, що навіть завіса грала: вона була то нормальною завісою, то уособленням долі. Його крило змітало людей у ​​могилу. Він ставав символом тлінності життя. Я грав не хлопчика, який не знає, що йому потрібне. Він виховувався змалку бути королем. Він був готовий зійти на трон, але роздвоєний. Він вирвався з того світу, що його оточує, - він високо освічений, можливо, м'який. Але йому треба діяти методами того суспільства, яке йому гине, від якого він відірвався. Ось і стоїть він однією ногою там, іншою тут.

["Вечірня Алма-Ата". 5.X.1973 р.]

. Вічні проблеми добра й зла в такому очищеному вигляді, як вони поставлені Шекспіром, звучать сьогодні в нашому неспокійному світі особливо гостро. Я б хотів, щоб глядачі, зустрічаючись із Гамлетом у залі нашого театру, хвилювалися, як і я, щоб вони розуміли, який важкий і драматичний шлях до гармонії людських стосунків. Я взагалі метою своєї творчості – у кіно, у театрі, у пісні – ставлю людське хвилювання. Тільки воно може допомогти духовному вдосконаленню.

. Гамлет у нас – перш за все чоловік. Чоловік вихований жорстоким часом. Та ще й студент. І розумніші, ніж усі його однолітки. Його готували на трон, він мав керувати державою. А троном заволодів царевбивця. Гамлет думає тільки про помсту. Але він проти вбивства. І це його страшенно мучить. Ось тут, меніздається, я знайшов потрібний внутрішній хід. Гамлети, яких я бачив, всю виставу шукали докази провини Клавдія, щоб убити його та отримати виправдання для себе, для своєї помсти. Я ж шукаю докази невинності Короля. Я підлаштовую мишоловку в надії переконатися, що він не винен, щоб не пролилася кров. Коли Гамлету кажуть, що всюди бродить тінь його батька, а це означає, що дух його не заспокоєний, я киваю головою, ніби сам його бачу - а я справді можу його бачити будь-коли! Мій Гамлет настільки любить батька, так був до нього прив'язаний, що може побачити його будь-якої хвилини. Покличеш його – і він з'явиться. Але це відбувається в уяві Гамлета. По-моєму, це дуже ясна і виразна трактування. І мені здається, вона – Шекспірівська.