Собор Санта-Марія-дель-Фьоре

Історія будівництва

Собор, відомий також під ім'ям Санта-Марія дель Фьоре, почали коштувати в 1296 як готичний храм, облицьований мармуром за традицією тосканської архітектури романського періоду. Грандіозний купол, найвищий у Тоскані, піднісши над собором переваги Флоренції у суперництві середньовічних міст-держав Італії. Будівництво нефа завершилося 1418 року. Конструкція нефа вже визначила восьмигранну форму купольного барабану, що спирався на стовпи, але вирішення завдання зведення купола ще не було знайдено.

Новаторський проект Філіппо Брунеллескі поєднував у собі знання досягнень готики та римського інженерного мистецтва зі сміливим практичним підходом. Добудований майстром собор став сполучною ланкою між середньовічною готикою та архітектурою нової епохи, пройнятою духом наукових та естетичних пошуків. Брунеллески здійснив переворот у розвитку зодчества і проклав дорогу епосі Ренесансу, що перетворила Італію на центр нової культури та мистецтва.

Архітектура собору

Символ Флоренції. Грандіозний купол собору, вкритий темно-червоною черепицею та пов'язаний потужними білими ребрами, ніби панує над містом. Творіння Брунеллескі затвердило перевагу Флоренції над містами-суперниками – Пізовій, Сієною та Луккою.
Ліхтар. Спроектований Брунеллескі біломармуровий ліхтар був завершений після смерті архітектора. Ліхтар закриває окулюс – круглий отвір у вершині купола – та перерозподіляє дію сили тяжіння, зменшуючи розпір на стіни барабана.
Високий купол. Вражаюча висота купола, ще більша збільшена барабаном, зажадала профілю, який направив би тиск вертикально на опорну конструкцію. Барабан купола бувдодатково укріплений залізними скобами.
Ребра. У доповненні до 8 потужних ребер, що виступають над поверхнею сегментів на 4 метри, в конструкції купола приховані ще 16 ребер, променями розходяться від центру.
Багатогранний купол. Проект відрізняли оригінальне конструктивне рішення та продумана будівельна технологія. Брунеллески з'єднав вільно спирається купол з багатогранним куполом з 8 сегментів, зменшивши масу споруди за рахунок порожнечі між двома оболонками. Давньоримська цегляна кладка «в ялинку» та концентричне розташування кам'яних блоків дозволили вперше відмовитися від кружальців (тимчасових дерев'яних помостів), які неможливо було поставити за такої висоти та величезної ширини прольоту.
Укріплений купол. Жорсткість конструкції внутрішньої оболонки з каменю та цегли забезпечують ребра, пов'язані рядами оперізувальних кам'яних кілець. Зовнішня оболонка бані виконувала роль захисного шару.
Кам'яні блоки. в основі купола розміщені кам'яні блоки – перемички між зовнішньою та внутрішньою оболонками. На шипах, що виступають, кріпився дерев'яний поміст, на якому працювали будівельники.
Кампанила. Будівництво кампанили, або дзвіниці (1334-59 рр.), було розпочато Джотто і закінчено вже після його смерті А. Пізано та Ф. Таленті. Струнка 4-ярусна квадратна вежа висотою 84 метри прикрашена готичними вікнами та позбавлена опорних стовпів.
Апсиди. У 1421 році площа будівлі, хрестоподібної в плані, як усі готичні собори, була збільшена за рахунок прибудови апсиди у формі піввосьмигранника. В апсидах розмістилися капели.
Мармурові інкрустація. Різнокольорові смуги мармурового облицювання та лінії виступаючих карнизів підкреслюють у вигляді собору горизонтальнічленування - на противагу вертикальним, що переважає в готичній архітектурі Північної Європи.

Купол собору Санта Марія дель Фіоре

Джерело: І.А. Бартенєв "Зодчі італійського Ренесансу" 1936; Вид-во: ОГИЗ

Зазвичай історичний огляд архітектури раннього італійського Ренесансу прийнято починати саме з будівництва Брунеллескі куполи собору Санта-Марія дель Фьоре, що аж ніяк не пояснюється якими-небудь вузькими традиціями, а має своє обґрунтування.

Завдання зведення куполу собору Санта-Марія дель Фьоре було не тільки надзвичайно важким для того часу в конструктивному відношенні — методи римських майстрів за часів середньовіччя були забуті, — але, крім цього, мало й загальногуманістичне значення.

Повернувшись до Флоренції, Брунеллески був запрошений піклувальниками Санта-Марія дель Фьоре та консулами Шерстяного цеху на нараду місцевих архітекторів та інженерів з приводу зведення цього купола, а через три роки після наради (1420) було оголошено вже широкий конкурс на виготовлення моделі та проекту.

Щодо зведення купола в архітекторів існували різні думки. Одні пропонували від рівня землі закласти стовпи, на які спиралися б арки і які б підтримували тяжкість зрубу; інші схилялися до того, що купол з метою полегшення слід зробити з туфу. Більшість же сходилося на необхідності спорудити посередині собору тимчасовий стовп і поставити на ньому склепіння, подібне до куполу флорентійського баптистерію.

У розріз з думкою більшості, Брунеллескі наполягав на зведенні купола без громіздких і важких дорогих лісів і підведення допоміжних опор і зрубу. Йому вдалося переконати магістрат Флоренції у здійсненні подібного задуму і практично підтвердившийого будівництвом невеликого склепіння над так званою капеллою Каппоні, він нарешті отримав замовлення на зведення купола над Санта-Марія дель Фьоре.

При будівництві він не міг, звичайно, сліпо копіювати купол Пантеону, який вивчав у Римі. По-перше, цей купол спочиває на циліндричному барабані, в соборі ж Санта-Марія дель Фьоре належало перекрити восьмигранну призму, внаслідок чого і майбутній купол повинен був мати восьмигранну форму. По-друге, він припускав створити такий купол, який було б видно здалеку і панував би над Флоренцією. В силу цього купол мав набути відомої гостроти, стрілчастості. Вимога стрільчастості купола диктувалося значною мірою бажанням майстра зберегти спільність прийому з самим собором, побудованим, як відомо, за кресленнями більш ніж столітньої давності і тому несучи ряд типово готичних рис і прийомів. Крім того, необхідно було дотриматися єдності малюнка собору та загального габариту.

У той же час Брунеллески було ясно, що порівняно круте піднесення дозволить йому уникнути сильного горизонтального розпору. Ця сама ідея, як відомо, лежала і в основі всієї готичної стрільчатості.

Основна конструктивна думка Брунеллески полягала, як він пише у своїй записці, у тому, що висока дуга купола, «піднімаючись у своєму вигині все вище і вище, буде нарешті навантажена ліхтарем, і вони взаємно зміцнюватимуть один одного». Далі він додає: «Купол ні в якому разі не може бути правильним, кулястим склепінням, оскільки верхня його частина, на якій повинен стояти ліхтар, настільки велика, що навантаження її скоро призвело б до краху».

При цьому майстер переконує себе, що купол слід зробити подвійним, що складається із зовнішньої та внутрішньої оболонки. Зовнішня оболонка, на його думку, маєслужити для захисту внутрішньої оболонки від атмосферних впливів та дощу. Радіус кривизни зовнішнього склепіння був встановлений ним у 4/5 найбільшого діаметра.

Як же виконав Брунеллески це складне виробниче та конструктивне завдання?

В основу купола — для подолання горизонтального розпору — він поклав масивні залізні зв'язки, а потім почав суцільну цегляну кладку із спеціально обпаленої цегли до висоти приблизно трьох метрів. Далі він розділив склепіння, причому зробив їх різної товщини, так що зовнішня оболонка була дещо товщі за внутрішній. У міру підвищення склепінь обидві оболонки робилися поступово тоншими. Крім оболонок зовні було зведено вісім кутових ребер за кількістю граней купола і ще шістнадцять ребер по два ребра на кожний скат купола. Ребра зроблені з вапняку і вище за перші три метри суцільної кладки з'єднувалися кам'яними кільцями, скріпленими процинкованими залізними обручами.

Вінці обох склепінь, на додаток до цього, пов'язані ще довгим вапняним камінням. Крім того, на висоті кожних приблизно шести метрів проведено невеликі зведення, виконані цілком із міцного пісковика. На висоті дванадцяти метрів виготовлена кладка з цегли, яка доведена до самого ліхтаря. Ретельно продумавши структуру купола, Брунеллески не залишив поза увагою найдрібніших будівельних деталей та допоміжних пристроїв. Він цікавився водостоками, внутрікупольними сходами, проходами. Ретельно продумана була і конструкція ліхтаря, що вінчає.

У ході будівельних робіт майстер особисто керував мулярами, сам на місці дозволяв всі поточні питання, піклувався про заготівлю матеріалу, вів всю адміністративну роботу, перевіряв якість робіт, сам проводив розрахунки з робітниками, навіть, щоб невтрачати робочого часу, організував на куполі їдальню з кухнею.

Йому не судилося звести купол до кінця: до дня його смерті купол був доведений лише до початку ліхтаря, повністю закінчений архітектором Джуліано і Майано в 1467 році.

Які ж результати, яких досяг Брунеллески своєю роботою над куполом Санта-Марія дель Фьоре?

Найголовнішим є те, що було вирішено проблему купольного покриття великого прольоту, що мала величезне значення протягом усієї епохи Відродження. Щоправда, застосування куполів у церковному зодчестві дуже поширене й раніше (у Равенні, Венеції), але саме трактування купольної форми було зовсім інше. У той час як проторенесансні та романські архітектори використовували для своїх будівель приклади Візантії та Сходу, Брунеллескі брав як зразок, головним чином, купольні споруди античного Риму.

Гідну оцінку творчості Брунеллескі, який знайшов свій яскравий вираз у куполі Санта-Марія дель Фьоре, дав Мікеланджело. Працюючи над куполом собору Св. Петра у Римі і згадуючи купол роботи Брунеллескі, він сказав: «Повторювати тебе не хочу, краще зробити не вмію».

Брунеллески знайшли конструктивні прийоми, які лягли в основу всього подальшого будівництва купольних споруд. Йому вдалося досягти органічної єдності купола з побудованим значно раніше собором і таким чином зберегти спільність стилю всієї будівлі.