Спектр. Колірний круг
3.1.1. Спектр. Колір коло.
Промінь світла, пропущений крізь тригранну скляну призму, розкладається на складові кольори, кольори лінійного спектру: червоний, помаранчевий, жовтий, зелений, блакитний, синій, фіолетовий. Якщо до кольорів спектру додати пурпурний, суміш крайніх його кольорів-червоного та фіолетового, то можна замкнути лінійний спектр у колірне коло. За допомогою цього кольору спробуємо розібратися в закономірностях взаємодії кольорів.
Розділивши колірне коло навпіл по діаметру пурпуровий, — зелений, отримуємо групу холодних та групу теплих кольорів. Холодними прийнято називати кольори, у яких відчувається домішка блакитного кольору, а теплими домішка жовтого. Це визначення умовне, але при колоруванні, підборі фарб воно має велике значення. Багато фарб можуть бути і холодними, і теплими. Найяскравіше це простежується з прикладу зеленого кольору: з домішкою блакитного чи синього він стає голубовато-зеленым, т. е. холодним, і з домішкою жовтого — жовто-зеленим, т. е. теплим.
Цей приклад показує ще одну цікаву і необхідну художнику властивість квітів, що є сусідами в колірному колі. Як відомо з практики, при їх змішуванні виходять насиченіші тони. І навпаки, чим далі кольори відстоять один від одного, тим менш насиченими виходять їх суміші.
3.1.2. Додаткові кольори.
Розташовані протилежних кінцях спектрального кола тону називаються додатковими. Ось основні пари додаткових кольорів:
жовтий та фіолетовий,
помаранчевий та синій,
червоний та зелено-блакитний,
пурпуровий та жовто-зелений.
Якщо змішувати в рівних кількостях додаткові кольори, то вони стають сіруватими, малонасиченими, ніби погашаючи один одного.
Усередині основногоколірного кола розташовані три концентричних кола, в яких вміщені кольори, отримані від змішування у різних пропорціях двох додаткових кольорів. Простежимо, наприклад, що, виходить, від суміші жовтого та фіолетового, Як основу суміші спочатку беремо жовтий колір і починаємо поступово додавати до нього фіолетовий. Спочатку у нас виходить світло-золотистий колір, тобто жовтий став темнішим і дещо втратив свою насиченість. У міру збільшення частки фіолетового жовтий втрачає свою насиченість і в центрі кола наближається до сірого ахроматичного.
Подібне явище спостерігається при змішуванні будь-якої пари додаткових кольорів. З наведеного прикладу можна зробити висновок, що при змішуванні додаткових кольорів неможливо отримати новий чистий насичений колір, а будь-яка навіть незначна домішка додаткового кольору до основному знижує його насиченість.
Цю властивість додаткових кольорів важливо враховувати в тих випадках, коли необхідно отримати якийсь приглушений або так званий м'який колір. І справді, всі кольори, розташовані на таблиці у внутрішніх концентричних колах, отримані від суміші додаткових кольорів у різних пропорціях, дають серію привабливих за тоном малонасичених кольорів. Цей прийом суттєво збагачує палітру художника,
Існують три способи змішування кольорів: механічний, при якому новий колір, виходить, від перемішування двох або більше кольорів, оптичний спосіб (лесування), при якому кольори, будучи накладені прозорим шаром один на інший, дають новий колір, і просторовий, коли кольори, розташовуючись на поверхні у вигляді дрібних точок, орнаментальних форм або смужок, створюють при сприйнятті на відстані відчуття нового кольору. Ці способи застосовуються при колоруванні текстильних виробів:перший і другий — у розписі тканин, третій — у ткацтві та килимарстві,
Користуючись цими способами змішування кольорів, можна практично безмежно розширити палітру. Часто, домагаючись того чи іншого кольору, ми отримуємо небажаний відтінок, наприклад червоного або зеленого (найчастіше при отриманні золотистого або сірого тону). У цьому випадку, використовуючи властивості додаткових кольорів, можна позбавитися червоного відтінку додаванням невеликої кількості зеленого, і навпаки.
Одночасний контраст кольорів. Приступаючи до колористичного рішення твору, необхідно враховувати, кожен колір у композиції існує не ізольовано. Він діє на глядача одночасно з квітами, що його оточують. Взаємодія відбувається за певними законами. Якщо порівняти два малюнки, в одному з яких візерунок виконаний сірою фарбою по чорному тлі, а в іншому - по білому, то сірий колір на чорному тлі завжди здаватиметься світлішим, ніж на білому. Те саме спостерігається при взаємодії хроматичних кольорів: золотистий або бузковий колір здаватиметься на коричневому тлі світлішим, ніж на жовтому.
Явлення зміни світлоти кольору в залежності від світлоти навколишнього фону носить назву одночасного світлого контрасту.
Більш складні зміни відбуваються з квітами за одночасного хроматичного (колірного) контрасту. Хроматичний контраст — це зміна колірного тону або насиченості кольору в залежності від навколишніх інших кольорів. Одночасний хроматичний контраст яскравіше виявляється при дотику додаткових або близьких до них кольорів, причому він посилюється при зменшенні насиченості цих кольорів.
Одночасний хроматичний контраст кольорів дає найчастіше небажані ефекти, але їм же КОРИСТУВАТИСЯі посилення «кольоровості» тієї чи іншої колористичного рішення. Припустимо, що потрібно виконати сірий візерунок на червоному тлі. Нейтральний сірий колір в оточенні червоного набуває небажаного зеленого відтінку, додаткового до кольору навколишнього фону. Уникнути цього явища можна, додаючи в сірий колір кілька крапель червоного, тобто кольору фону, який нейтралізує зелений відтінок, що викликається одночасним контрастом, а сірий отримує необхідний нейтральний тон. Таким чином, для пом'якшення одночасного хроматичного контрасту необхідно до кольору малюнка або контуру додати невелику кількість кольору фону. Це необхідно враховувати при підборі пряжі для тканих та килимових виробів.
Іноді з'являється необхідність у виділенні та підкресленні будь-якого кольору у загальній спокійній та стриманій гамі, включенні до композиції, як кажуть митці, кольорового вогника. В цьому випадку необхідно розташувати його на фоні додаткового кольору. Тоді за законом одночасного хроматичного контрасту він здаватиметься яскравішим і насиченішим.