Спорт в українському образотворчому мистецтві

Християнство, оголосивши людське тіло судиною гріха і спокуси, вдягнуло його в довгий одяг, утворивши таким чином пролом у розумінні давньогрецької чесності. Знову гармонію людина набула, лише подолавши Середньовіччя, з її зневагою до людського тіла. Ренесанс, а за ним епоха Просвітництва повернули фізичним вправам їхнє гідне місце у вихованні гармонійної людини.

На початку ХІХ століття у програмі підготовки молоді в українській імперії обов'язковим предметом були уроки гімнастики. Кінний спорт традиційно був одним із найулюбленіших видів спорту в Україні. До 1917 року Україна займала перше місце у світі за кількістю кінно-спортивних клубів і змагань. Не випадково, одні з найраніших творів у колекції українського музею створені на тему кінних перегонів – літографії М.Ваніфантьєва (1846), А.Авнатамова та М.Брезе (1859), скульптури Є.Лансере (1882). З бігами пов'язані й імператорські призи для кінних стрибків (1838), що зберігаються в колекції музею. У 1877 році було організовано «Петербурзьке товариство любителів бігу на ковзанах» і відкрито першу громадську ковзанку в Юсуповському саду, яка послужила прообразом для картини К.Сомова «Зима. Ковзанка» (1915).

На початку ХХ століття прихильником союзу спорту та мистецтва став П'єр де Кубертен, французький громадський діяч та педагог. «Спорт, – казав він, – треба розглядати як джерело та привід для мистецтва, …саме інтеграція спорту та мистецтва є одним з найважливіших інструментів для гармонізації особистості, подолання розриву між фізичним та духовним розвитком людини» 1 . Ця ідея та надія на майбутнє мирне співіснування народів стали найважливішими у справі відродження Олімпійських Ігоряк наслідування давньогрецької, а сам П'єр де Кубертен визнаний засновником сучасного Олімпійського руху.

На початку ХХ століття поняття «спорт» не мало певного тлумачення, воно наближалося до давньогрецького, згідно з яким не всяка гра була спортом (бо не будь-яка гра підносила людину в її гідності), а лише та, яка сприяла встановленню у спорті високого морального духу. У такій якості спорт у ХХ столітті набув статусу «серйозного» заняття, став філософією та способом життя, отримав певне тлумачення 2 . У програму Олімпійських ігор 1912-1948 років, за прикладом давньогрецьких Істмійських, Панафінейських, Піфійських та Німейських ігор, поряд зі спортивними змаганнями, повноправно входили мистецькі конкурси з живопису, скульптури, архітектури, музики, літератури.

ХХ століття знаменується відкриттями у всіх галузях науки і життя, і спорт, з його новими досягненнями, здатний був відобразити цей унікальний за своєю динамікою час. Особливий інтерес до теми спорту виявляли представники кубофутуризму, які сприймають спорт як характерну ознаку утвердження естетики нової епохи, епохи машин та швидкостей (Н.Гончарова, К.Малевич та ін.). Картина художника І.Машкова «Автопортрет і портрет П.П.Кончаловського» (1910), що зображує оголених «геркулесів», що музикують, в оточенні гир і гантелей – своєрідний маніфест нового напряму, що займається пошуками нової мови живопису, спрямованої до здорового і демократичного мистецтва.

У Радянській Україні після Жовтневої революції розвиток спорту виявився цілком пов'язаний із утвердженням нової ідеології і служив підтримці ідеалу, що визначив культуру епохи. У 1920-1930-х роках із поняттям героїчного знову, як і в Стародавній Греції, пов'язується поняття патріотичного. Спортивна темазнаходить мажорне, святкове звучання, прославляючи створення світу і людини. До неї звертаються С.Адліванкін, Ф.Богородський, Г.Бібіков, А.Лабас, С.Луппов, С.Лучишкін, Ю.Піменов, А.Поштовий та багато інших. Але саме ці роки народжують унікальних художників –А.Дейнеку таА.Самохвалова, у творчості яких тема спорту стає провідною.

1930-1950-ті роки історія мистецтв стали періодом «активної боротьби за реалізм». У ієрархії жанрів лідирує велика тематична картина, мозаїчні панно, у яких у вигляді поєднання різних жанрів мистецтва відбиваються найважливіші життєві явища, провідні тенденції, що домінують цінності епохи. Нове явище у житті країни – фізкультура і спорт – оголошується як заставою майбутнього фізичного досконалості «сучасної людини», а й актуальною темою мистецтва. Спортивні змагання, паради фізкультурників, ходи молоді стають основними сюжетами картин (С.Луппов «Спортивні ігри на стадіоні», 1927; А.Самохвалов. «С.М.Кіров приймає парад фізкультурників», 1935; Ю.Піменов 1939).

У портреті образ «нової людини» – мешканця комуністичного «завтра», енергійного та вольового, що відкриває в собі інші можливості та стверджує нові цінності, розробляє в 1930-ті роки А.Самохвалов («Дівчина у футболці», 1932). У монументальному мистецтві значний внесок у тему спорту внісА.Дейнека, який створив 34 мозаїчних панно для станції метро Маяковська в Москві на тему «Доби радянського неба» (1938). У них він відбив основні захоплення епохи – парашутний та авіамодельний спорт, стрибки з трампліну та легку атлетику, волейбол та плавання. У 1943 році їм же було виконано 7 мозаїчних панно длястанції Новокузнецька, де також знайшлавідображення теми радянського спорту.

Олівець, акварель, гуаш стають основними «мобільними» інструментами, за допомогою яких у ці роки художники-графіки (Б.Пестинський, О.Остроумова-Лебедєва, М.Курзін, Ю.Піменов, А.Дейнека, В.Лебедєв, Ю .Петров, П.Новіков, Р.Френц та ін) відображають естетичний образ нової людини. Дуже популярною серед населення залишається техніка хромолітографії (кольорова літографія), що дає змогу тиражувати листи у великих кількостях. Художники часто звертаються до неї для виготовлення плакатів, присвячених темі спорту (А.Дейнека, Я.Каплун, Н.Кочергін, П.Караченцов, Т.Слобідська та ін.), а також створюють жанрові композиції (М.Бутрова «Тенісний матч» , 1940; Д. Загоскін «Ковзанка», 1939).

Поступово тема спорту втрачає «пафос подолання», спорт сприймається як органічна частина дозвілля радянської людини. На рубежі 1950-1960-х років найпопулярнішим жанром у всіх видах образотворчого мистецтва стає портрет, в якому, поряд з інтересом до індивідуальних рис спортсменів, художники передають такі специфічні для них якості, як стійкість, зібраність, сила волі, цілеспрямованість (Ст. Володимиров, С.Лебедєв, А.Хаустов, Д.Жилінський та ін.).

На початку 1960-х років у всіх жанрах з'являється камерність, акцентом у творчості художників залишається духовний, душевний стан людини (Л.Разумовський, Ю.Чернов та ін.). Вірні темам і прийомам, «шістдесятники» продовжують зображати те, що люблять, знають, і всі картинні завдання вирішуються майже обов'язкового зв'язку з пейзажним оточенням, сприйманим як храм краси і чистоти. Тема спорту знаходить глибше смислове навантаження. Акцент на констатацію здорового способу життя, милування силою, красою та азартом молодості, характерний для попереднього періоду,зміщується у бік роздумів про боротьбу, суперництво, про переможця та переможеного. Пластичні пошуки спрямовані на вирішення проблеми зображення швидкості, руху, темпу (В.Власов, А.Сколозубов та ін.). Сучасне покоління митців, освоївши художню спадщину, направило свої пошуки до області прикордонних мистецтв. Сухість і метафоричність нової мови, типологічна різноманітність образних систем сприяли формуванню картин, де сюжет зі стисненості наближався до маніфесту.

Незвичайне заломлення тема спорту здобула у 1970-1980-х у творах представників неофіційного мистецтва, у них емоційна піднесеність та пафос навмисно знімаються, а часом і пародуються (В.Гаврильчик, В.Відерман та ін.). Сплеск інтересу до різних видів спорту виник під час підготовки та проведення ХХII Літніх Олімпійських ігор Москві (1980). Найбільш активними стали майстри скульптури, діапазон творчих пошуків яких широкий: від варіантів античних дискоболів до вироблення символічного образу найвищої фізичної напруги або, навпаки, раптово розслаблення. На відміну від гіпсових моделей, характерних для 1920-1930-х, 1960-х років, сучасні майстри вирішують складні технічні завдання створення витонченої та врівноваженої скульптури у твердому матеріалі (О.Цхурбаєв, М.Дронов, С.Бичков, ВКор. І. Козлов, О. Наліч, О. Кареліц). Творчий процес художника схожий на процес підготовки спортсмена до виступу: напружена, щоденна праця - і зовнішня, святкова легкість виконання.

У пострадянському суспільстві спорт втрачає колишні ідеали і стає справою приватною і здебільшого працею професіоналів та пасивних (в плані фізичної підготовки) уболівальників. Творчий процес художника спрямований шляхом пошуку несподіванихракурсів, виразної пластики (В.Відерман); розроблення «кінематографічної» фіксації композиції (В.Власов); незлобливо-іронічної гри із сюжетом (В.Гаврільчик) та ін.

застосування комп'ютерних технологій, ксероксного перекладу, техніки фотолітографії; Використання різних фактур під час друку та незвичайних матеріалів значно розширили технічний арсенал, поповнивши ряд образних та художніх засобів графічного мистецтва, що дозволяє художникам говорити сучасною мовою. Не викликає сумніву, що підготовка та проведення Олімпійських ігор у Сочі стане приводом для створення нових яскравих образів у різних видах образотворчого мистецтва.

Гуманістична місія спорту на початку ХХІ століття та особливо напередодні підготовки до ХХІІ Зимових Олімпійських ігор, як і раніше, залишається актуальною. Спорт робить неоціненний внесок у світову скарбницю загальнолюдської духовної культури, будучи яскравим і незабутнім свідченням живої дійсності, що вічно змінюється, та її яскравого художнього втілення.

Для образотворчого мистецтва спорт – безцінне джерело створення творчих ситуацій з готовим композиційним матеріалом, виразною пластикою, різноманітним спектром людських емоцій. При створенні способу часу, естетичного ідеалу спорт, з одного боку, збагачує художників новими можливостями, з іншого – пропонує нестандартні рішення мистецьких завдань, несподівані дизайнерські прийоми. Чудовий художник і прекрасний спортсмен Олександр Дейнека говорив: «Спорт має одну чудову особливість: він вкладається в найрізноманітніші рамки мистецтва. Як тема він невичерпний, бо він демократичний та популярний. Спорт вміщує відтінки відчуттів. Він ліричний, він мажорен. У ньому багато оптимізму ... У ньому початок героїчного ... »3.

Виноски

Конференція з питань науки, спорту та мистецтва. Париж, 1906). До тексту
Спорт (від анг. індивіда окремо, або 2-х і більше спільнот. До тексту
Цит по: Лучишкін С. Спорт - посол світу / / Художник. 1980 №7. З. 2.

Матеріал підготувала: Т. Кубанова, провідний науковий співробітник українського музею

Рекомендована література та інформаційні ресурси :