Стара харя не стала моєю трагедією - Аргументи Тижня
Вважають, що Фаїна Раневська зіграла мало, страждала від незатребуваності. Думаю, що це не зовсім так. Тобто страждати вона страждала, куди ж актрисі без цього, але в кіно, наприклад, для свого діапазону вона зіграла чимало (у якій країні світу пишуть ролі для жінок у віці, помилуйте!). Крім того, у Раневської було два блискучі «двійники», дві актриси, які могли б зіграти багато «її» ролі:Серафима Бірман і Ріна Зелена. Бірман і зіграла царицю Єфросинью в «Івані Грозному» Ейзенштейна – роль, у якій режисер бачив Раневську. Начальство забракувало Раневську через єврейську зовнішність. Можна собі уявити, в якій люті була колишняФанні Гіршевна Фельдман (справжнє ім'я Раневської), яка заради українського театру порвала з сім'єю, що відмовилася від свого родового середовища безповоротно! Вона віртуозно могла свою єврейську зовнішність як включити, так і вимкнути.
Якщо Роза Скороход (шедевр Раневської, фільм«Мрія» Ромма) була квінтесенцією сутності єврейської міщанської матері у напружено-трагічному варіанті, то матуся з чеховської«Весілля» – незаперечно українська. Якусь особливу скептично-хитру, кисло-злісну гримасу придумала для неї актриса. І зовсім інший, підло лицемірний варіант – фрау Вурст з картини 1949 року «У них є Батьківщина». Жодних єврейських рис, це саме німецька гадина, з її показною дешевою сентиментальністю. До речі, за невелику роль у цій чавунній стрічці за сценарієм С. Михалкова (злісні англійці утримують у берлінських притулках радянських дітей) Раневська здобула Сталінську премію. А всього в неї було три – Сталіну подобалася Раневська. "Раневська завжди різна", - зауважив він. Тиран розбирався в акторському мистецтві.
В кінобули суцільно міщанські стерви чи інтелігентні ідіотки – театр давав більше можливостей, там вона грала і складних, страждаючих, непересічних жінок. Але в будь-якому випадку вичавлювала з ролі все, що можливо, і навіть. У будь-якій ролі світилася особиста чарівність актриси, видно було її розумне око. Вона сама іронізувала над своїми стервозними героїнями – найчастіше такими наївними та простодушними у своїй дурості чи злості. З публікою спілкувався якийсь розумний і проникливий дух, який подолав стать, вік, національність, час життя свого біологічного носія. І він сміявся! У грозах і темряві жорстокого віку він сміявся! Все-таки в стихії комічного Раневська була найсильніше - її «зворушливі» ролі чудові, але мені подобаються набагато менше. Жінкам легко плакати з себе – посміятися з себе вміють мало хто.
Як вона працювала, яка в неї була «техніка» - бозна. Ніхто не знає. На виставці представлені потерті листочки машинопису – тексти ролей, куди Раневська вписувала від руки вигадані нею репліки. Акторка наче «бачила» своїх героїнь живими і чула, що вони мають говорити. Це вже не «техніка», а диво та таємниця. Такому навчити неможливо.
Щодо самої виставки в Театральному музеї, у ній є дива. Так, на стіні праворуч від входу розвішено фото Раневської, деякі з них – рідкісні, широкому загалу не відомі. Але розвішані таким чином, що деякі з них опинилися під стелею, їх не розглянути та підписи не прочитати. У ніші наприкінці зали розміщені кіноплакати фільмів з Раневською та поставлений монітор, але він нічого не показує. Я натискала кнопки пульта - даремно. Інший монітор, у залі, пред'являє фільми з Раневською, і стоять сидіння з афоризмами від Раневської на спинці. Гаразд.
Найдивніше –ліворуч від входу. Там розташовані деякі ширми з маленькими панелями, що обертаються - такий собі «інтерактив». На лицьовій стороні – портрет якогось видного сучасника актриси (Шостакович, Ахматова та багато інших). Перевернеш – з вивороту можна прочитати щось із листів та нотаток актриси про цього сучасника або з його листа до актриси. Трохи, так, уривок. Люди в музеї – вони, як діти, ходять, обертають панельки. Але, скажімо, фото знаменитої актриси Малого театру Ольги Садовської не підписано, а деякі «вивороти» просвітницьких цих панелей здалися мені поспіхом, недбало. Як кажуть, креативілі-креативілі, та недокреативілі (про, пропоную нову скоромовку для уроків сценічної мови). Найбільше вражають оригінали листів та нотаток Раневської. І її обличчя.
У молодості вона була цікавою дівчиною, до речі, худорлява, оковата, у декадентському стилі. «Стара харя не стала моєю трагедією – о 22-й я вже гримувалася старою» – писала актриса. Вона приводила людей у стан екстатичного захоплення – і ніколи не була задоволена собою. Ніде не вчилася офіційно акторській майстерності – і стала фантастичним проникненням у саму сутність акторства в принципі. Самотня у житті, викликала і викликає кохання мільйонів людей. Дружила з Ахматовою і подобалася Сталіну.
Ні, хоч би як Раневська скаржилася на долю, вона – переможниця.