Стаття на тему а в роки Великої Вітчизняної війни
Місце дій – блокадний Ленінград. Тимчасовий відрізок – 80 хвилин. Ці 80 хвилин були переломними в душах і серцях усіх жителів Ленінграда, переломними вони були і для жорстокої та нещадної німецької армії, коли 80 хвилин ворог мертве слухав дві симфонії одночасно — «7-у симфонію Шостаковича і «залпову симфонію» наших солдатів, які захищали площу Мистецтв та зал Філармонії.
Війна в самому розпалі, сили радянських солдат, що оборонялися, були вичерпані. Але кожен із солдатів намертво, ціною свого життя тримав свою посаду, стримував свої позиції — на дахах, на горищах, біля під'їздів ленінградських будинків, і кожен солдат, який заступав на чергування, вважав свою посаду найвідповідальнішою. Бо тривожне ленінградське небо дихало війною.
«Музика протистояння злу»
Несподівано тиша зали порушилася, хтось поклав на стіл записку з одним словом: «Війна». Зал миттєво спорожнів. Вже за кілька годин повз консерваторію, де ще тривало складання іспитів, проходили колони мобілізованих, прямуючи до пунктів відправлення на фронт.
Симфонія створювалася в обложеному Ленінграді. Шостакович, видний діяч мистецтва, знаменитий на весь світ композитор, наполягав на включенні його до пожежної бригади для чергувань на даху консерваторії під час авіанальотів. На даху консерваторії під час чергувань Шостакович продовжував писати свою Сьому симфонію. На ескізних записах партитури можна побачити обведені кружальцями немузичні знаки «в.т.» - Повітряна тривога. Так Дмитро Шостакович фіксував перерви у роботі над симфонією під час повітряних нальотів.
Після чергування на даху консерваторії Шостаковичвирушав пішки до філармонії для участі у черговому концерті. Пізніше він згадував: “. Я із захопленням грав свої прелюдії для незвичайної аудиторії і в такій незвичайній обстановці, зовсім забувши про небезпеку: люди зібралися сюди, ризикуючи життям, підтверджуючи тим самим, що убити її неможливо».
Шостаковича евакуювали до Москви. Усього дванадцять днів пішли у композитора на чорновий варіант третьої частини симфонії. Бомбіжки та обстріли не припинялися. Сили спадали від недоїдання, але ніщо не послаблювало робочий ритм.
Блокадна каблучка навколо Ленінграда вже замкнулася, ворог підходив до Москви. Евакуація захопила й Москву. Шостакович разом зі своєю родиною вирішив приєднатися до композиторської групи Московського відділення Спілки композиторів та з нею евакуюватися до Куйбишева.
Трансляцію московської прем'єри Сьомої симфонії слухали у блокадному Ленінграді. Того вечора в Радіокомітеті зібралися п'ятнадцять музикантів, що залишилися. Але вони вирішили: Ленінградська симфонія обов'язково має звучати у Ленінграді. "Присвячується місту Ленінграду", - прочитав на обкладинці диригент оркестру Радіокомітету Карл Ілліч Еліасберг. Нотні рядки захопили диригента і водночас злякали: де взяти такий величезний оркестр? Вісім валторн, шість труб, шість тромбонів. Їх просто нема. А на партитурі рукою Шостаковича написано: «Участь цих інструментів у виконанні симфонії є обов'язковою». І «обов'язково» жирно наголошено. Та й чи тільки духові інструменти! Щоб виконати симфонію, потрібно близько вісімдесяти музикантів.
Підняли список із прізвищами музикантів. Двадцять сім прізвищ у цих списках обведено чорним олівцем: ці артисти не пережили блокадної зими. Приблизно стільки ж прізвищ обведено червоним: цих людей треба було шукати госпіталями істаціонарів. Звісно, є ще музиканти — в окопах, у траншеях, що оперізують Ленінград двохсоткілометровим кільцем. Музиканти ці лежать зараз біля кулеметів, чергують біля гармат.
Багато труднощів довелося подолати ленінградським музикантам, щоб Сьома симфонія пролунала у рідному місті. Довелося навіть звернутися в Політичне управління Ленінградським фронтом до генерала Д. Холостова для того, щоб повернути в оркестр духовиків, які знаходилися на фронті.
Як згадує диригент К. Еліасберг, генерал здивувався і пожартував: «Покинемо воювати – підемо грати». Незабаром до будівлі Радіокомітету на Малій Садовій стали прибувати пересічні бійці, молодші та середні командири. У документах вони значилося: «Відряджається в оркестр Еліасберга».
Щодня, за рідкісним винятком, репетирували вранці та ввечері. Ворожі бомбардування тривали, артилерійські обстріли посилювалися. Нерви – у постійній напрузі. І тому тими ж днями йшла ще одна репетиція. У небі невпинно кружляли наші літаки-розвідники. Завдання було поставлено коротко: «Під час виконання Сьомої симфонії композитора Шостаковича жоден ворожий снаряд не повинен розірватися в Ленінграді!»
Концерт із Ленінграда транслювався радіо на всю країну. Через залізне кільце фашистської блокади змучені, але незламні люди за допомогою чудової музики повідомляли про те, що місто живе, і готове вистояти ще багато бід. Усі вісімдесят хвилин поки що у залі Ленінградської філармонії звучала музика, не оголошували повітряної тривоги. Це стало можливим завдяки операції "Шквал", яку артилеристи ще називали - "Артилерійська симфонія".
Все було майже як у мирний час. У залі філармонії спалахнули величезні кришталеві люстри. Тільки публіка була незвичайна: у пошарпаних гімнастерках,тільниках, бушлатах. Приблизно також були одягнені та оркестранти. Тільки Карл Ілліч Еліасберг стояв за пультом у фраку та білосніжній сорочці з метеликом. Приїхали та керівники Ленінградської партійної організації. По всьому місту виконання концерту транслювалося через гучномовці. І Карл Ілліч Еліасберг змахнув своєю диригентською паличкою.
Пізніше він згадував: «З такою наснагою ми не грали ще ніколи. І в цьому немає нічого дивного: велична тема Батьківщини, на яку знаходить зловісна тінь нашестя, патетичний реквієм на честь полеглих героїв — усе це було близько, дорого кожному оркестранту, кожному, хто слухав нас того вечора. І коли переповнена зала вибухнула оплесками, мені здалося, що я знову в мирному Ленінграді, що найжорстокіша з усіх воєн, що коли-небудь вирували на планеті, вже позаду, що сили розуму, добра і людяності перемогли».
Сьому симфонію Д.Д. Шостаковича часто називають "хронікою", "документом", "Симфонією всепереможної мужності", "Симфонією гніву та боротьби". За школи №235 у Ленінграді під керівництвом Євгена Лінда було створено музей «Музи не мовчали». У ньому зібрано газетні вирізки про події тих днів, фотографії музикантів, їхні особисті речі.
Музика у роки війни була необхідна всім людям, вона надавала їм сили та впевненість у собі. Музика про війну необхідна всім нам і зараз, щоб пам'ятати і не забувати про те, якою величезною ціною завойовано щастя жити у світі без воєн та потрясінь.