Свято десь поряд - Журнал «Сеанс»
Більшість колег відкрила Геннадія Сидорова у 2003 році, коли на «Кінотаврі» головний приз взяв його блискучий фільм «Старі». Це був той рідкісний випадок, коли визнання стало спільним: публіка тріумфувала разом із журі, а критика — як міжнародна, так і «внутрішня», яка також вручила свої нагороди дебютанту, — мала підстави приєднатися до них в ейфоричному пориві.
Фільм був простим, щирим, зарядженим великою людською добротою і освіжаючим артистизмом, тому що матеріал — сучасне українське село, населене суцільно жебраками самотніми старими, — здавалося, зовсім не мав веселощів.
У Сидорова вийшла своєрідна анти-Матера: село, що потонуло в глибинах країни, що забула її, всупереч усім обставинам відроджувалася до Свята. І це Свято було тим більше переконливим, що основними акторами у фільмі, за деяким винятком (таким винятком стала актриса Валентина Березуцька, нагороджена пізніше за роботу в «Старих» премією «Ніка»), були справжнісінькі місцеві мешканки з їхніми незрівнянними мовними ескападами.
Успіх для Гени був важливий подвійно: після п'ятнадцяти років роботи в кіно — акторській, продюсерській, режисерській, сценарній, будь-якою — його прийняли до клубу іменитих кінематографістів, а новий статус, здавалося, давав можливість більш широкого спілкування з продюсерами та іншими професіоналами кіно. Але справа була не лише в цьому.
Вперше Сидоров побував на «Кінотаврі» 1998 року, коли сенсацією стала інша дебютна картина – «З днем народження!» Лариси Садилової. У титрах цього фільму Гена значиться продюсером. Тоді успіх професійної та сімейної пари, здавалося, також обіцяв виняткові перспективи. Але шлюб, який склався ще у студентстві (Гена та Лариса —з останньої вгіківської майстерні Сергія Герасимова і Тамари Макарової) і з гідністю протримався в найважчі роки безгрошів'я, безробіття і поневіряння по орендованих квартирах, несподівано впав. І успіх 1998 року - як часто буває при розподілі майна - відійшов одному боці: в даному випадку - режисеру.
Проблема була ще й у тому, що Сидоров та Садилова звикли працювати з однією знімальною групою. У певному сенсі вони її й створили групу своїх однодумців. І тому перший знімальний день Геннадія, який розпочав роботу над «Старими», як вважається, став останнім днем його сімейного життя. Група, яка звикла до певного розподілу ролей на майданчику, не одразу сприйняла нові правила, забарилася і отримала небаченої сили емоційний шок — адже одразу стало зрозумілим: режисер на майданчику лише один, і його ім'я — чоловіче, а не жіноче.
Більшість глядачів знає Сидорова як міліціонера з ленінградського готелю «Прибалтійський» — не найголовнішого героя фільму Петра Тодоровського «Інтердівчинка». Його поява на екрані, швидше за все, випадковість. Здобувши вгіківську акторську освіту, Гена пішов навчатися до Петра Юхимовича на Вищі режисерські курси, а той якраз запустився (як вийшло в результаті) з останнім радянським шлягером. Але актором Геннадій Сидоров був справжнім — хоча б тому, що мав шалений темперамент. І, напевно, якби дев'яності, що не сплутали багато долі, його назвали б наступником молодого Ульянова. Принаймні іншого кандидата на роль Міті Карамазова в ті роки ні на сцені, ні на екрані, на мою думку, просто не було.
Він пішов після інституту в театр «Сучасник», хоча справив серйозне враження на Галину Волчек. Він не віддав своєї самостійності і після успіху «Стар» на«Кінотаврі», хоча продюсерських пропозицій тоді також вистачало. Несподіваним винятком став серіал «Апостол», який захопив Сидорова, насамперед, незвичайним людським та історичним матеріалом, а також обіцянкою продюсерів віддати йому — як акторові — другу (після ролі Євгена Миронова) за значимістю роль — капітана НКВС Хромова. Фоменко.
Але Фоменко Гену підкорив. І хоча це був обачливий вибір каналу, режисер із ним внутрішньо погодився. Він умів погоджуватися і приймати рішення «не на свою користь», доки відчував атмосферу творчості та спільної справи, доки відчував, що Свято десь поряд.
Геннадій у цій ситуації і програв та виграв одночасно. Після успіху у професійному середовищі в 2003 році він міг здобути велике визнання глядачів у 2008-му. І це визнання прийшло — але тільки не з боку всіх глядачів, а з боку конкретного глядача — підприємця та актора Ігоря Тріфа, який став другом і продюсером Гени, і з яким вони встигли зробити аж дві картини — «Собачі очі» (завершена) та «Роман із кокаїном» (наполовину змонтована). Побачити та оцінити ці фільми, сподіваюся, ми зможемо найближчим часом.
Минулої суботи Гени не стало. І чомусь дуже швидко виникла і поширилася версія, що смерть настала внаслідок серцевого нападу. Розібратися в причинах нещастя ще належить: адже Гена помер не вдома, не в експедиції, не в монтажній, а в лікарні, в яку ліг заздалегідь, щоб підготуватися до хірургічної операції (необхідної внаслідок травми ноги, отриманої в автомобільній аварії все 2003 року) року). Але версія «з серцем» виявилася дуже переконливою. Так багато лягло на нього за всі ці роки.час. Гени немає — і це неможливо прийняти, але Свято десь поруч.
Веселий солдат. Фрагмент літературного сценарію
За мотивами воєнної прози Віктора Астаф'єва
Про війну. Тож і не смішно. Хоч і весело.
Чим далі ми віддаляємося від подій півстолітньої давності, тим більше дізнаємося правди про справжню і незабарвлену війну. Госпітальна історія, повна драматизму та справжнього солдатського гумору. Документальна стилістика, впровадження у кадр не акторів.
— І що за народ?! — мляво лаявся Анкудінов без жодного, втім, засудження. — На краю життя, мокрі, голодні, здохлі вважай що — і жарти жартують.
— Духом, говорю, живі!
— Тьху на тебе! Ду-ух. У мене в дупі вже ні духу ні слуху ... Ду-ух ...
Шорохов, братився до Сабельникова, літнього санінструктора:
— Скажи, лікарю, розумна голова, ось дрочити шкідливо чи ні?
— Ну, якщо хочеться і є сила в руках…
- Тримай лапу! — Шорох від щирого серця потиснув Сабельникову руку. — Бо все скрізь: кар-кар-кар, кар-кар-кар, шкідливо й ганебно, шкідливо й ганебно! А де ж школяреві, солдатові та зеку задоволення здобути, коли в них для втіхи у всій неосяжній країні один шмара — Дунька Кулакова.
Раптом потягнуло Саричева розповісти про бойовий шлях його героїчного «з'єднання», як би між іншим повідомити про те, як на станції Попільня його якось мало не вбило: уламком бомби вибило скло в штабі і потрапив той уламок у стіну, прямо над його головою.
— Це ж треба! — ахнули вояки, по два, а то й потричі поранені. - Це ж. Ще б три метри нижче — і такої розумної голови як не бувало!
- Сорок сантиметрів! Я особисто міряв! - Переходячи на довірчий тон, уточнив Саричев.
— Господь Бог особисто тебе стеріг, лейтенанте!
— Причим тут Бог? Примхи це.
— Е-е, не скажіть, товаришу лейтенанте. От у нас у частині випадок був, — заманював у пастку лейтенанта Сашка. — Відірвало одному бійцю голову... Він ходить, ходить, шукає, шукає... А голова в кропиві лежить, матюкається: «О, хазяїне! Власну голову знайти не може! Воїни переднього краю, вважай брати рідні, — голову на місце, вона голосно вимагає: «Дякую товаришам, обормот! Не поможи віні та Бог, валятися б мені в кропиві…» А якби хтось розумніший — підібрав голову-то, адже без голови, дурню, воювати довелося б…
— Я ціную гумор, — кисло посміхався Саричев, — але товариші.
Саричов розумів: з нього глумляться і — о, жах! — начебто знущаються й над передовою ідеологією.
— А що ж із мудями? — спитав молоденький солдат.
— А що з мудями? Висять, че ж із ними стане...
— А він, що ж, без мудей воює?
— Скажеш також, воює! Наші вже по Європі тупотять, а він сходи чекає. Без мудей багато не навоюєш ... Знову ж Берлін ось брати ... Як же. без мудей не можна…