Тарковський та його - Жертвопринесення, Архів, Аргументи та Факти
"Господи, цими коридорами колись ходив Андрій." - так розпочала свою зустріч зі студентами ВДІКу Лейла Александер, перекладач, асистент, друг Андрія Тарковського, яка працювала на зйомках його останньої картини. Зараз Лейла живе у Великій Британії. До Москви привезла два "фільми про фільм" - документальні розповіді про те, як знімалося "Жертвопринесення", з вкрапленнями фрагментів, яких у нашій країні практично ніхто не бачив, та подробиці кінокухні.
"ГОСПОДІ, цими коридорами колись ходив Андрій." - так розпочала свою зустріч зі студентами ВДІКу Лейла ОЛЕКСАНДЕР, перекладач, асистент, друг Андрія Тарковського, яка працювала на зйомках його останньої картини. Зараз Лейла живе у Великій Британії. До Москви привезла два "фільми про фільм" - документальні розповіді про те, як знімалося "Жертвопринесення", з вкрапленнями фрагментів, яких у нашій країні практично ніхто не бачив, та подробиці кінокухні.
- ІДЕЯ "Жертвопринесення" виникла у Андрія задовго до "Ностальгії", коли він ще жив у Москві. Перші нариси з'явилися саме в Радянському Союзі і говорили про те, як герой фільму Олександр дізнається від свого друга-лікаря, що смертельно хворий і в нього залишилися буквально лічені дні. І того ж вечора до нього приходить дивна людина, яка є у всіх фільмах Андрія: напівсвятий-напівбожевільний - образ, який завжди цікавив його, і каже Олександру: тобі треба піти до відьми, і вона тебе зцілить. Олександр пішов до цієї відьми – Марії. Потім в одну з грозових ночей вона прийшла до квартири Олександра і сказала: якщо ти хочеш бути врятований - ти маєш піти зараз зі мною, покинути цю жахливу родину та атмосферу, в якій живеш. Що він зробив. Але коли почалися зйомки у Швеції, Андрій змінив сюжет.Олександр рятує як себе, а й вирішує врятувати людство від всесвітньої катастрофи.
ОПЕРАТОРОМ на картині був Свен Нюквіст, один із найкращих у світі майстрів освітлення. Можна було довго працювати над освітленням, а Андрій міняв кут чи щось ще – і треба було все переробляти. Тому Свен, щоб уникнути подвійної непотрібної роботи, спочатку довго спостерігав за репетицією. Наприклад, Андрія дратували відблиски. Довго шукали їхнє джерело, і – раптово – ці відблиски, які спочатку дратували, починали подобатися Андрію. Свен спочатку дивувався: чому Андрій весь час "займає моє місце" - сідає за камеру, сидить там увесь час, а іноді навіть каже: "Ну все, знімаємо", - забуваючи про Свєну. Андрій вважав, що всі знають його звички. І коли дізнався, що Свен ображається, підбіг до нього і вибачився.
Усі співробітники Андрія перед тим як почати працювати переглянули всі його фільми. Особливо скрупульозно готувалася художник Анна Асп: фільми дивилася прискіпливо, зупиняла їх, вивчала фактуру стін, фактуру матеріалу, уподобання Андрія. Макет робила сама, а потім переробляла: хотіла, щоби все зустрілося - і люди, і матеріали, і меблі, і світло. Американці, напевно, просто впали б, побачивши головного художника, що фарбує, стоячи на сходах, стіну неприємною смердючою фарбою. Ганна намагалася будувати декорації так, щоб допомогти і акторам, і оператору: дати місце, щоб він рухався і не помічав нічого, щоб меблі не заважали. Адже Андрій дуже любив довгі панорами, які потребують простору. Для Анни було дуже важливо, щоб кожна стіна і навіть кожен проріз стіни були як картина. Тут все було важливо - двері, вікно, меблі, що розбивають плоску поверхню, "дихаючі" фіранки в кімнаті хлопчика, зустріч різних матеріалів та різних фактур. Доріжка посипалася крейдою, щоббути більш контрастною.
Спочатку Андрій хотів, щоб ті самі сцени були зняті і на чорно-білу плівку, і на кольорову, але потім від цього відмовилися, бо це було б надзвичайно дорого. На весь фільм у Андрія було лише 2 млн. дол. Спочатку у створенні фільму мали брати участь японці. Але з могутнього Радянського Союзу хтось пригрозив комусь, і японці відмовилися. Це було ударом для Андрія, проте він говорив: "Звучання середньовічної японської флейти я у фільмі все-таки візьму - нехай бачать, як я люблю їхню музику, незважаючи на те, що вони зрадили мене". Ми вирушили до Англії. Дорогою він рвав папір на дрібні шматочки, що було ознакою того, що він дуже засмучений. Але в Англії ми отримали допомогу: Джеремі Айзекс, тодішній директор 4-го каналу телебачення, здобув мільйон фунтів. У картині через це з'явилася англійська актриса Сьюзен Флітвуд у ролі Аделаїди – щоб був добрий прокат в Англії. (Сьюзен Флітвуд померла в 1995 р. Вона, як і Андрій, теж захворіла після "Жертвопринесення" на рак і 10 років потай несла це в собі, працювала і приховувала свою хворобу.)
ЗНІМАЛИ "Жертвопринесення" на острові Готланд. Це закрита зона, де знаходиться, по-перше, якийсь секретний військовий об'єкт, а по-друге – заповідник пернатих. Отримати дозвіл на зйомки було важко. У пресі з'явилися виступи на кшталт: ось прийде на Готланд Тарковський, корову він уже спалив в "Андрієві Рубльові", а тепер усіх наших птахів винищить. Через такі статті навіть було відкладено зйомки, але потім усе відновилося. Для нього було дуже важливо знайти відкритий простір, де є вода, місце, яке б виглядало незмінним і до, і після катастрофи. Андрій знайшов це місце. Збудував будинок. Це повинен був бути будинок, що майже розвалився, але з відчуттям, що всередині нього- стан спокою та захищеності. Андрій наполягав на тому, щоби будинок був саме дерев'яний, а не кам'яний. Кам'яний - символ стабільнішої сім'ї, а сім'я Олександра розвалюється, на поверхні - все чудово, але всередині - гниль, червоточина.
На Готланді дуже холодно і дмуть сильні вітри. Ми працювали тоді в Стокгольмі, готувалися, а щоб будинок, коли його залишали, не розсипався від вітру і залишався стояти на землі, його скріплювали болтами і по вертикалі, і по горизонталі, і всередині, а перед зйомками приїжджали раніше, знімали кріплення, і він входив у роботу. Вітер забирав крісла - такий був сильний. Сосну перед будинком поставили штучну. Щоб ніхто не міг сказати, що Андрій знищує природу, бо ця сосна горить під час пожежі.
Сцену пожежі ретельно репетирували тиждень. Бо будинок може згоріти лише раз. Але в результаті – горів двічі. За 6 з половиною хвилин будинок повинен був спалахнути, згоріти і перетворитися на згарище. Але пожежа спочатку не вдалася. Англійські фахівці все запороли. Вони не очікували, що полум'я буде такої сили. Усі дроти спалилися під землею: їх закопали не дуже глибоко. Натискають на кнопки – у них нічого не працює. Довелося звернутися до звичайних пожежників, і вони все зробили як слід. Але для початку – довелося відновлювати будинок. Його відновили швидко, за кілька днів і лише тому, що випадково збереглися вікна, рами, двері.
Андрій не визнавав жодних косих панорам: чи вертикальні, чи горизонтальні. У нього була своя система: обов'язково бачити стіну за людиною, двері, косяки, трошки підлоги та стелі – це видно у кожному кадрі. І людина завжди вписана в контекст цих речей та архітектури.
АНДРЕЙ завжди казав: я дуже боюся "Жертвопринесення". Це найстрашніший фільм. Він хотівзробити український фільм, але вважав, що радянські глядачі його ніколи не побачать. Часто казав: у мене стільки боргів в Україні, і не лише грошових, багатьох людей, яких любив, я незаслужено образив. Дві останні картини фатально перегукуються з його власною долею. Як герой "Ностальгії" Горчаков, Тарковкий їхав у відрядження, але лишився за кордоном. З героєм "Жертвопринесення" його доля перегукується ще страшніше. "Я хочу зняти простий класичний фільм із єдністю часу, дії та місця", - говорив Андрій. Але зняв - найтаємничіший і загадковий. Як і хотів, він залишив на землі свій слід правди, розуміння людства та цивілізації. Про "Жертвопринесення" на Заході видано багато книг.