українські балерини Уляна Лопаткіна, Діана Вишнева, Світлана Захарова, Марія Олександрова, Вікторія
До пропонованої п'ятірки провідних балерин увійшли артистки, які розпочали кар'єру в головних музичних театрах нашої країни — Маріїнському та Великому — у 90-х роках, коли ситуація в політиці, а за нею та в культурі стрімко змінювалася. Балетний театр ставав більш відкритим за рахунок розширення репертуару, приходу нових хореографів, появи додаткових можливостей на Заході та водночас більш вимогливим до виконавської майстерності.
Цей короткий список зірок нового покоління відкриває Уляна Лопаткіна, яка прийшла до Маріїнського театру 1991-го і зараз практично завершує кар'єру. Наприкінці списку Вікторія Терьошкіна, яка також почала працювати в епоху перебудови в балетному мистецтві. І відразу за нею йде наступне покоління танцівниць, для яких радянська спадщина — лише один із багатьох напрямків. Це Катерина Кондаурова, Катерина Крисанова, Олеся Новікова, Наталія Осипова, Оксана Кардаш, але про них іншим разом.
Уляна Лопаткіна
Уляна Лопаткіна в хореографічній мініатюрі «Вмираючий лебідь»
Документальний фільм «Уляна Лопаткіна, або Танці по буднях та у свята»
Діана Вишнева
Документальний фільм «Завжди у русі. Діана Вишнева»
Світлана Захарова
Документальний фільм «Пріма-балерина Великого театру Світлана Захарова. Одкровення»
Марія Олександрова
У той самий час, коли тріада петербурзьких танцівниць підкорювала Північну Пальміру, у Москві зійшла зірка Марії Олександрової (нар. 1978). Її кар'єра розвивалася з невеликим запізненням: коли вона прийшла до театру, свій вік дотанцьовували балерини попереднього покоління – Ніна Ананіашвілі, Надія Грачова, Галина Степаненко.У балетах за їхньою участю Олександрова — яскрава, темпераментна, навіть екзотична — була на других ролях, натомість саме їй діставалися всі експериментальні прем'єри театру. Зовсім ще юну балерину критики побачили в балеті Олексія Ратманського «Сни про Японію», невдовзі вона вже інтерпретувала Катерину II у балеті Бориса Ейфмана «український Гамлет» та ін. А дебюти в головних партіях таких балетів, як «Лебедине озеро», », «Раймонда», «Легенда про кохання», вона терпляче чекала на роки.
Доленосним став 2003 рік, коли Александрову вибрав як Джульєтту хореограф нової хвилі Раду Поклітару. Це був важливий спектакль, який відкрив шлях нової хореографії (без пуантів, без класичних позицій) у Великому театрі, і революційний прапор тримала Александрова. 2014-го вона повторила свій успіх в іншому шекспірівському балеті — «Приборкання норовливої» в хореографії Майо. 2015-го Олександрова розпочала співпрацю з хореографом В'ячеславом Самодуровим. Він поставив на неї балет про театральне закулісся — «Завісу» в Єкатеринбурзі, а влітку 2016 вибрав на роль Ундіни в однойменному балеті у Великому театрі. Балерина зуміла використати вимушений час очікування для відточення драматичної сторони ролі. Таємне джерело її креативної енергії, спрямованої на лицедійство, не вичерпується, і Александрова завжди перебуває у бойовій готовності.
Документальний фільм «Монологи про себе. Марія Александрова»
Вікторія Терьошкіна
Як і Олександрова у Великому, Вікторія Терьошкіна (нар. 1983) перебувала в тіні вищезгаданої трійки балерин. Але вона не чекала чийогось виходу на пенсію, вона почала енергійно захоплювати паралельні простори: експериментувала з хореографами-початківцями, не губилася у важких балетах Вільяма Форсайта («Приблизнасоната», наприклад). Часто робила те, за що інші не бралися, або бралися, але не справлялися, а Терьошкіна виходило і виходить абсолютно все. Її головним ковзаном було бездоганне володіння технікою, допомогла витривалість та присутність поряд надійного педагога – Любові Кунакової. Цікаво, що на відміну від Олександрової, яка пішла у справжній драматизм, який тільки можливий на балетній сцені, Терьошкіна «поставила» на вдосконалення техніки і звела в культ переможну безсюжетність. Її улюблений сюжет, який вона завжди розігрує на сцені, виростає із почуття форми.
Документальний фільм «Царська Ложа. Вікторія Терьошкіна»