УКРКОНЦЕРТ ПОЧИВ У БОЗІ
Читайте також
DT.UA Дзеркало тижня
Культурне життя в Україні ледь жевріє. Пропадає, в буквальному значенні, ні за гріш кіномистецтво, стагнує драматичний театр, опера ледве виживає за рахунок мізерних дотацій від держави, майже завмерла філармонічна діяльність. Економічна криза вразила всі галузі суспільно-культурного життя. Перехід до ринкових правил поставив перед суб'єктами культури та мистецтва питання: як розвиватись далі? Держава виділяє мінімальні кошти на підтримку, скажімо відверто, багато в чому ще старої системи розподілу. Деякі явно проміжні ланки управління культурою раптово спочили в бозі після припинення централізованого фінансування. Одним із перших припинив своє існування Укрконцерт (Українське гастрольно-концертне об'єднання).
Укрконцерт тримав у своїх руках майже всю гастрольну діяльність, одночасно був повністю залежним від колишнього Союзконцерту, куди, до речі, йшла вся зароблена валюта. Там також вирішувалося, зокрема, хто із закордонних гастролерів може їхати до України, а хто має її об'їхати. Втім, і колишнє українське керівництво культурою улесливо очищало гастрольні плани від зайвих «політичних» та економічних турбот, перетворивши Україну на затхлу європейську провінцію, а Київ — на позаштатне місто обласного масштабу.
Після того, як Україна стала суверенною державою, у зв'язку з переходом до ринку постало питання про повну самоокупність, Укрконцерт розвалився зсередини. Хоча деякі провідні фахівці, які підім'яли під себе гастрольне об'єднання, вважали, що скасування Укрконцерту — це удар, насамперед по них, насправді йшлося про неспроможність організації в нових економічних умовах.умовах. Гастрольно-концертна діяльність у старому розумінні практично зжила себе. Укрконцерт містив у своєму бюджеті виконавців, які не відповідали елементарним естетичним вимогам. Як правило, вони становили до 90 відсотків творчого складу, але, згідно з гастрольним планом, колесили Україною, розносячи радянську вульгарність і несмак. Навіть потенційно талановиті виконавці та колективи не дуже напружувалися у цьому механічному конвеєрі, бо художні критерії були свідомо занижені хоча б з тієї простої причини, що треба було «дати заробити на життя» іншим, які не мають за душею нічого, окрім бажання заробити.
Після закриття Укрконцерту майже одночасно народилися, вже сьогодні можна сказати, три конкуруючі гастрольно-концертні організації.
Всеукраїнський центр фестивалів та концертних програм створив відомий режисер Борис Шарварко, провідний спеціаліст колишнього Укрконцерту. Він майстер із масових дійств на стадіонах та інших відкритих майданчиках. Довгий час був монополістом у постановках урочистих урядових та ювілейних концертів, які відрізнялися перевіреною та завжди незмінною схемою, яка влаштовувала найвище керівництво. Для їх постановки він мав величезні, майже неконтрольовані засоби і міг за помахом пальця зірвати з гастролей будь-який колектив або відразу відправити додому.
Завдяки великому досвіду і зв'язкам, що збереглися як у Києві, так і в Москві, його організація якщо не процвітає, то існує цілком пристойно, проводячи суто комерційні заходи в Палаці «Україна», зрідка на периферії. І це зрозуміло, адже Всеукраїнський центр функціонує на госпрозрахунку.
Можливо, я щось пропустив, але громадський резонанс спостерігався лише в одному випадку, коли зовсімнещодавно по телебаченню три дні поспіль вранці та ввечері передавали у записі бенефіс шановного Бориса Шарварка.
У свій час здавалося, що базою Всеукраїнського центру фестивалів та концертних програм буде чудовий Палац «Україна». У всякому разі, мабуть, про нього мріяв Борис Шарварко і докладав чимало зусиль, щоб ця мрія, як то кажуть, стала річ. Але цьому чинили опір міністерство, державні та госпрозрахункові концертні організації, резонно розсудивши, що не можна віддавати монополію на цей прекрасний зал в одні руки.
Як бачимо, діапазон діяльності концертно-гастрольної організації Миколи Мозгового є досить широким. Слід лише додати, що вона вже провела кілька великих акцій — фестиваль «Море друзів» минулого літа, «Новорічніш рандеву під куполом цирку» та інші, які мали солідний суспільно-культурний резонанс.
Третя гастрольно-концертна організація, яка виникла, так би мовити, на місці колишнього Укрконцерту, створений під егідою Міністерства культури Український державний центр культурних ініціатив. Його необхідність продиктована реформами в економічному житті та новими завданнями міністерства.
Виникла необхідність підтримки структур, які, враховуючи ринковий характер господарювання, можуть заробляти гроші, самотужки вирішувати проблеми культури та мистецтва. До Міністерства культури України йде потік пропозицій та ініціатив від митців нашої держави, а також від закордонних кореспондентів, розглядати та здійснювати які буде саме центр культурних ініціатив. Що б не говорили про свободу творчості, все ж таки є потреба якоїсь стратегічної спрямованості дотримання якихось державних та національних пріоритетів у сфері мистецтва, консолідації творчих зусиль.
Однієюз головних завдань центру є відродження культурної спадщини, бо є безліч явищ, що залишилися невідомими багатьом поколінням, популяризація сучасних здобутків мистецтва та входження України у світовий культурний процес.
— Я вважаю, що Україна продовжує перебувати у доволі відчутній культурній ізоляції, — каже керівник Українського державного центру культурних ініціатив Михайло Бурак. — Я не пам'ятаю, щоб у Києві гастролювали вокалісти чи інструменталісти зі світовими іменами. Коли ми обговорювали в Кабінеті міністрів статут та завдання нашого центру, один із відповідальних працівників сказав, що ми витаємо в хмарах, що, мовляв, на біса йому Карерас, все життя прожив без нього — і нічого. Він, звичайно, так жартував. А серйозно було сказано, що людям нема чого. Але ж це не наші суб'єктивні бажання, а необхідність для суспільства.
Перший рік центр культурних ініціатив був на бюджеті міністерства, а від початку переведений на госпрозрахунок. За цей час здійснено спільно з міністерством кілька загальнодержавних акцій, серед яких присвячені великим художникам Котляревському, Довженку, Реріхам, Лятошинському. Причому в багатьох випадках, судячи з відгуків, урочистості відрізнялися оригінальністю, як, наприклад, вечір, присвячений Сковороді, в якому концерт зусиллями режисера Василя Вовкуна було перетворено на смислове музичне дійство.
— Наш стратегічний напрямок, — каже Михайло Бурак, — підтримка серйозного мистецтва. Уся складність у тому, що класичні жанри, як правило, збиткові, їх можна підтримувати лише у формі держзамовлення. Але оскільки таких пропозицій дуже мало — немає грошей, то наша головна ініціатива полягає в тому, щоб знаходити меценатів і спонсорів. Тільки після цього ми можемо за контрактом набиратитворчу групу Так ми хочемо здійснити постановку фольк-опери відомого нашого композитора Євгена Станковича «Цвіт папороті», яка чверть століття чекає свого сценічного втілення. До її постановки хочемо залучити хор імені Григорія Верьовки та його танцювальну групу, здійснити сучасну сценографію із її потужними кольоровими ефектами. Я не маю сумніву, що постановка буде явищем у культурі.
Таким чином, зі скасуванням Укрконцерту в Україні виникли госпрозрахункові гастрольно-концертні організації, які впроваджують нові ринкові відносини, в яких держава виступає як один із спонсорів. У сфері культури та мистецтва його роль – на жаль чи на щастя – залишається надзвичайно важливою. Воно є головним замовником, і хоча фінансування з державного бюджету надзвичайно малі, все ж таки в бюджеті самого міністерства на різноманітні концертні заходи (конкурси, фестивалі, спецконцерти) виділяється 22 відсотки від усіх коштів, що в порівнянні з іншими жанрами мистецтва (від 1 до 3 відсотків на кіно, театр, музику, образотворче мистецтво) виглядає просто величезною сумою. Чи правильно такий розподіл — питання інше. Важливо наголосити, що, з одного боку, гастрольно-концертні організації конкуруватимуть за отримання міністерського замовлення, а з іншого боку, міністерство має можливість вибору найкращого проекту.
Проте слід сказати, що ці структурні зміни — лише перші кроки на новому шляху та на якісь якісні зміни гастрольно-концертної діяльності в Україні поки що можна лише сподіватися.