Уривки з подорожі Онєгіна» як художня єдність 108
«Уривки з подорожі Онєгіна» як художня єдність[108]
Поряд із загальними проблемно-теоретичними роботами про «Євгенію Онєгіну», що з'явилися недавно,[109] наростає дослідницький інтерес до окремих частин пушкінського роману.[110] У запропонованому нарисі ми звернемося до «Уривків з подорожі Онєгіна», які розглядаються як повноправна, композиційно-змістовна ланка, що замикає віршовану розповідь.
Докладний аналіз усіх цих жанрових особливостей «Уривків» не буде тут зроблено. «Уривки» ще потребують опису їх як художньої єдності. Потрібно показати їх як внутрішньо організований компонент. Зазвичай у таких випадках починають із творчої історії.
З тридцяти чотирьох строф Пушкін повністю виключив тринадцять, замінивши, однак, одинадцяту («Співають про тих гостей непроханих») прозовою зв'язкою «Онегін їде в Астрахань і звідти на Кавказ» (VI, 198), що імітує, як і багато інших місць, поетичну «Безладність» «Уривків». Перша, третя і четверта строфи переведені в теперішній восьмий розділ (строфи X–XI), інші (другий, п'ятий – восьмий, тридцять перший – тридцять четвертий) не знайшли собі застосування. Варто зауважити тут, що виняток п'ятої – восьмий строф («Подорож із Петербурга до Москви»), можливо, відрізає непотрібні Пушкіну «радищевські» асоціації.
До двадцяти однієї строфи, що залишилася, треба додати також початок «однієї з остаточних строф» («Пора: перо спокою просить» (VI, 197)), що знаходиться в середині прозового вступу до «Уривків». У результаті виходить двадцять дві строфи, а не дев'ятнадцять, як вважав І. М. Дьяконов, який не вважав вищезазначеного додавання і двох графічнихеквівалентів строф. Усього еквівалентів (у разі – часткових замін віршованого тексту графічними позначеннями) – п'ять. У трьох з них (додавання, дев'ята, п'ятнадцята строфи) текст присутній достатньою мірою, а два (десята, тридцята строфи), які не врахував як строфи І. М. Дияконів, позначені зірочкою і одним словом («Туга.») або одним рядком («Отже я жив тоді в Одесі…» (VI, 205)).
«Отже я жив тоді в Одесі…» – останній рядок «Євгенія Онєгіна», як думав ще Ю. М. Тинянов. Можна з певним ступенем наближення відновити її історію. Як заключна вона виникла і була випробувана за кілька років до закінчення роману. Пушкін непросто відкинув тринадцять віршів від написаної 1829 року XXX строфи:
Тож я жив тоді в Одесі
Серед новообраних друзів
Забувши про похмуру гульвісу
Герої повісті моєї.
Пізніше, працюючи над XX строфою, Пушкін почав приписувати чорновий текст до вже існуючого першого рядка, що, між іншим, підтверджується її обірваністю (VI, 491). Коли з'ясувалося, що «Мандрування» перетворюється на «Уривки» і ними завершиться роман, то Пушкіну було легко, відкинувши тринадцять приписаних рядків, зробити кінцівкою вже випробуваний у цій якості рядок: «Отже я жив тоді в Одесі…».
Тепер звернемося до композиції «Уривків», розгляд якої підтверджує їх змістовну значущість у контексті роману. Побіжний погляд на історію переробки «Мандри» вже показав, що фрагментарність «Уривків» творчо організована. Неупереджений аналіз легко виявляє чотири частини, межі між якими встановлюються досить чітко:
2. Фрагменти подорожі Онєгіна, що включають прозові рядки, скорочені строфи та їх графічні еквіваленти (всього шість строф і тризв'язки);
3. Авторські «тавричні» строфи (чотири);
4. Авторські «одеські» строфи (одинадцять, у тому числі остання представлена одним віршем).
За своєю кількістю вони врівноважують усі попередні частини, взяті разом. Таким чином, «Уривки» являють собою двадцять дві віршовані строфи, перетасовані з прозою, що поступово вичерпується.
У вступній частині проза панує. Її наявність у віршованому романі виявляється характерною жанровою рисою.
Попереднім явищем можна вважати «Предмова» Байрона до шостої, сьомої та восьмої пісень «Дон Жуана», вміщена в середині роману. Проза присутня також у примітках до Онєгіна і в деяких епіграфах.
На початку мого роману
(Дивіться перший зошит)
Хотілося в роді мені Альбана
Петербурзький бал описати;
Але, розважений порожнім мріянням,
Я зайнявся спогадом.
Але, можливо, такого роду
Картини вас не приваблять:
Усе це низька природа;
Витонченого трохи тут.
Зігрітий натхнення богом,
Інший співак розкішним складом
Живопис нам перший сніг
І всі відтінки зимових ніг:
Він вас полонить, я в тому впевнений,
Малюючи в полум'яних віршах
Прогулянки таємні у санях;
Але я не збираюся боротися
Ні з ним поки, ні з тобою,
Співак Фінляндки молодий!
Отже, можна переконатися, що прозові вкраплення, тематично споріднені змісту віршованих частин, органічно входять у художню структуру «Онегіна». Взаємоосвітлення вірша і прози як порушує віршового розгортання роману, але, навпаки, його підкреслює.[116]
Незакінчена строфа «Пора: перо спокою просить», яка тепер не маєпрямий, а модальний сенс, тематично представляє одне з головних моментів роману: почуття нерозгорнутих можливостей, потенційної напруженості, свободи вибору тощо. буд. який міг би дати право твору називатись романом відкритих можливостей. Те саме можна сказати щодо критичних тлумачень «вільного роману».
Фраза «Е. Онєгін з Москви їде до Нижнього Новгорода» пов'язує вступ з другою частиною «Уривків» безпосереднім оповіданням про подорож Онєгіна. Ще дві подібні прозові фрази, перебиваючи вже домінуючий віршовий текст, наголошують на фрагментарно-ескізній побудові частини. Що ж до слова «Туга. », те, як це вже було сказано, тут зовсім не прозовий текст, а графічний еквівалент цілої строфи з початковим відрізком, про що свідчить «ямбічний» характер слова та зірочки, якими в «Уривках» позначаються строфи.[117]
Аполлон Григор'єв назвав строфу "Інші потрібні мені картини" (VI, 200) і попередню їй "Які б почуття не таїлися" "ключом до самого Пушкіна і до нашої української натури взагалі".[120] Водночас критик не абсолютизував їх значення, не вирвав із контексту «Уривків», як це донедавна робилося в пушкінознавстві, яке вважало «Уривки» необов'язковим додатком. Б. С. Мейлах зауважив, що «критики та літературознавці, які розуміють слова Пушкіна про прощання з ідеалами минулого… буквально», помиляються, що «цілком упускається з уваги один із принципів композиції „Євгенія Онєгіна“: постійне перемикання оповідання із серйозної тональності в іронічну» – і що «насправді в „Євгенії Онєгіні“ позначився не розрив із ідеаломминулого, яке зміна, перетворення».[121] Не можна обійти в «таврійських строфах» ні захоплення при спогляданні прекрасних південних берегів, ні гіркоти під час розлучення з минулим. У поетичному світі «Уривків» «романтична» Таврида не знімається «реалістичною» хатинкою, але обидві сторони ведуть між собою безперервний діалог.
Вступ "Одеси" - різнобічна характеристика міста porto franco. Як завжди у Пушкіна, кожна строфа звучить у новій тональності. Перша дає загальну характеристику «багатого торгу», що звучить майже захоплено, особливо в порівнянні зі сприйняттям макар'євського ярмарку Онєгіним. Строфа європейська, міжнародна; вся її друга половина присвячена опису різних народів, що наповнюють вулиці міста.
Друга строфа дещо іронічна. У ній розповідається, як поет Туманський «сади одеські прославив» (VI, 200), хоча сад у «степу голою» ще не виріс. Це місце, можливо, і передує аналогічний епізод у першому розділі «Мертвих душ» Гоголя з щойно посадженими деревцями, які нібито вже «дають прохолоду в спекотний день». Третя строфа інтонаційно та образно написана у карнавальній манері. Вдома та карети тонуть у бруді, пішохід пересувається на ходулях, віл замість коня тягне дрожки. Одеса суха та запорошена виявляється Одесою брудною та вологою. В останній строфі вступу "Одеса волога" знову без води, яка успішно замінюється вином. Парадокси, перевернута очевидність, гра протиріччями, часом фамільярний тон – все це чудово готує легку веселість та ліричну задумливість фіналу.