Вибір деревини для різьблення

Такі запаси деревини купуються не відразу, але оскільки і робота з різьблення - процес повільний, то потрібна деревина практично завжди буде під рукою. На перших же порах різьбяреві-початківцю можна скористатися тими порадами, які наведені при описі перших виробів.

Зазначимо також, що не можна вказати на конкретний сорт деревини як найкращий для різьбяра-початківця. Саме існуюча думка про те, що липа найбільше підходить для різьблення, оскільки вона «легко ріжеться», не завжди вірна. Легкість зрізання деревини липи, її м'якість є негативними якостями для різьбяра-початківця: не маючи практики в різьбленні, він необережним рухом може швидко зіпсувати («поранити») вироби, чого не можна зробити з твердою деревиною, хоча при різьбленні її фізичних зусиль доводиться докладати більше. Липа вимагає особливо гострих інструментів саме через свою м'якість, інакше вона не ріжеться, а меніться (у деяких місцях), що також не плюси для різьбяра-початківця. Липа хороша для різьбяра-професіонала, коли він, віртуозно володіючи ножем (наприклад, богородські різьбярі), швидко і без зусиль надає дерев'яній чурці контури майбутнього виробу.

Мал. 65. Люстра з одним світильником	Мал. 40. Фамільний герб Вільяма Шекспіра	Мал. 39. Ціліснорізний барельєф на дошці соснової деревини

Тому вибір сорту деревини, джерело її придбання обмірковуються одночасно із сюжетом різьблення та з технологією його виконання. Вдало вибраний сорт деревини – це початок успіху у роботі. Тут не можна застосовувати поспішних рішень, тим більше весь процес різьблення може тривати тижнями, іноді місяцями, а то й більше року.

Інший фактор, на який треба звернути увагупочатківця різьбяра,— це естетична цінність вироби, якість її виконання, що у прямої залежності і від вибору матеріалу для різьблення, і зажадав від творчого задуму різьбяра, т. е. з перших кроків у роботі зазначені завдання взаємопов'язані. Простежимо ланцюжок цього взаємозв'язку.

Вищесказане змушує більш серйозно підходити до першої стадії роботи самодіяльного майстра, яка передує безпосередньо процесу різьблення, - до обмірковування та виношування задуму, сюжету та до шляху його реалізації. Саме на цій стадії вирішується успіх справи. Вдала реалізація задуманого різьбового виробу якраз і визначається добре продуманим до дрібниць процесом роботи від початку до кінця. Все це вносить у різьблення по дереву той спортивний інтерес, іноді азарт, що змушує різьбяра викроювати для роботи кожну вільну годину. І думати: Що ж, цікаво, вийде? Чи так, як я задумав, як уявляю? Той же інтерес змушує ламати голову над пошуком вирішення будь-якої проблеми в різьбленні, в монтажі, в композиції, які вимагають то конструкції нового інструменту, то будь-якого пристосування.

Невдало виконаний дерев'яний різьбовий виріб вже не переробиш. Всі переробки і варіанти повинні бути продумані попередньо (у задумах, малюнку, пластиліні), і для різьблення залишений єдиний, найкращий варіант.

Чим більший досвід різьбяра, тим точніше збіг задуму з отриманим результатом. І цей рівень буде досягнуто тим швидше, чим серйозніше ставлення різьбяра до свого виробу. Треба підходити до кожної своєї роботи, як до іспиту, де потрібно розкрити все своє вміння, розцінювати кожен об'єкт мистецького виробу як поле для докладання майстерності на найвищому рівні своїх здібностей, вважати, що саме цей виріб буденайкращою. І при виконанні послідовних операцій у різьбленні намагатися також кожну наступну операцію зробити краще за попередню. Отоді буде і якість, і художній рівень, а не розмноження кількості виробів. Отоді буде і зростання художньої майстерності.

Різьбовий виріб, виконаний з любов'ю, коли в нього вкладено максимум терпіння, пошуку та праці, згодом доставить самому майстру велике задоволення. Така сама реакція, як правило, буває і у глядача на відповідні різьблені вироби. А якщо виріб виконаний поспіхом, скоріше, «щоб закінчити», з першої деревини, то вона може виявитися предметом розчарування і докором на довгі роки.

Отже, сорт деревини обраний, технологію різьблення продумано, сюжет визначено. Розглядаємо придатність деревини з технічного боку, її механічні та фізичні властивості. Насамперед вона має бути сухою, без сучків і, по можливості, без тріщин. Хоча з тріщинами на не відповідальних місцях ще можна впоратися, про що буде сказано нижче, сучок можна обіграти тільки вставкою замість нього будь-якої деталі різьблення з того ж шматка дерева і з дотриманням такого ж напрямку волокон деревини, як і в навколишньому полі деталі .

Зауважимо, що в деяких випадках декору, вирішених великими полірованими площинами, свильові переплетення шарів деревини навколо сучків, що дають цікавий малюнок, спеціально обігруються, навіть виділяються. Іноді для цього використовується і сам сучок.

У деяких випадках можна різати і з сирого (не висушеного) дерева, але тоді треба вміти ліквідувати негативні наслідки дерева, що висихає в процесі різьблення. Вміння працювати з сирою деревиною дозволяє виконати такі технічно складні вироби (сира деревина ріжеться)значно легше сухий), які із сухого дерева зробити взагалі неможливо (рис. 21 та 24). У наступних розділах буде докладно розказано і про сушіння деревини, як звичайної, в природних умовах, так і прискореної, коли сухої деревини немає, а умови не дозволяють чекати її витримки.

Мал. 21. Риба та восьминіг - скульптурна композиція (евкаліпт). Фрагменти композиції

Мал. 24. Столик на кручений підставці. Різьблення, інтарсія (тонір. сосна, акажу, лимонна та інша деревина). Фрагменти столика

Важливо звернути увагу різьбяра на те, що існують два види вологості деревини: органічна або внутрішньоклітинна, і зовнішня — дощова. Органічна рідина може бути видалена при природному сушінні протягом декількох років, а зовнішня - за кілька годин. Навіть дошка, що повністю набрякла від дощу, висохне протягом не більше доби. Зазначимо у зв'язку з цим, що деревина, спиляна взимку, має значно меншу органічну вологість; відповідно, вона сушіша (іноді в 2 рази) і твердіша за весняну або літню. І звичайно, найбільш сприятлива для різьбяра деревина сухостою або хмизу.

Для художньої вироби з дерева не завжди потрібна рівна деревина, без сучків. Особливо для маркетрі та для інтарсії цікавіша оригінальна текстура деревини, яка виходить саме внаслідок захворювання або пошкодження дерева, механічних перешкод при його зростанні. Нижче ми познайомимося на конкретних породах з особливостями деревини, також докладно опишемо властивості кап, тут же відзначимо деякі з них.

деревина, що володіє заплутаним переплетенням волокон, застосовується різьбярствомі як міцна, кілька (для киянок, живців, сокири), і як декоративна, тобто використовуються її плоскі зрізи у вигляді шпону або облицювальних пластинок. Особливо красивою є текстура такої деревини в округлих напливах (болонах) на стовбурах дерев, які так і називаються свіль (або сувій, сувель). Від свилі можна відокремити випилюванням ділянки для виготовлення вигнутих гілочок, дужок, смужок, хвостів тварин у виробах, для тонких кривих деталей, де прямошарова деревина не годиться. Для цієї ж мети можна використовувати і завитки навколо сучків, особливо старих, зарослих, або навколо прорості - дерева, що омертвіла.

З інших особливостей та властивостей деревини відзначимо такі. Не всяка деревина є ізолятором струму. Найкращий діелектрик - дуб, а тополя, наприклад, добре проводить струм. Міцність та щільність деревини збільшується від ядра (середини) до заболонної частини. Також і вологість у середині стовбура менша, ніж у заболоні, а це означає, що дошка, вирізана з середини стовбура, при висиханні не покоробиться, але в середній частині буде товще за рахунок різниці в усиханні деревини. Звідси ж відбувається, зокрема, і жолоблення інших дощок — завжди з утворенням опуклості у бік ядра ствола.

З цих міркувань згуртовування дощок в один щит, якщо він не забезпечений поперечними планками, робиться з почерговим накладенням лицьової та нелицьової сторін дощок, щоб звести до мінімуму викривлення щита. Лицьова, або права, сторона та, яка ближче до зовнішньої частини стовбура – до кори. Визначити це можна, розглядаючи дошку із торця.

Мабуть, вміння визначити лицьову сторону ще важливіше для шпону (одношарової фанерки). Якщо повернути лист шпону до світла так, щоб промені падали під гострим кутом і стали майже ковзними, то на лицьовій сторонібудуть видні маленькі горбки деревини, а на нелицьовому, або лівому, - довгасті западинки. Тому при фанеруванні шпон наклеюється на основу нелицьовою стороною, де западинки сприяють затіканню та утриманню в них клею, а зовнішню, лицьову сторону при цьому зручніше обробляти: горбики шліфувати легше, ніж всю поверхню зрівняти з западинками. В останньому випадку «дефекти западинок» проявляються часто при обробці поверхні лаком, що змушує наносити значно більше шарів лаку, щоб їх усунути.

Не завжди маркетристу або різьбяреві по дереву доводиться зважати на лицьову сторону шпону. Іноді одержують верх і міркування про виразність малюнка деревини, особливо коли листи шпону беруться з однієї пачки (кноля) і створюється симетричний малюнок з розташуванням поруч двох однакових листів, але один правою, а інший лівою стороною вгору. Тоді потрібно хоча б зняти горбки з правого боку перевернутого листа шпону, щоб вони не заважали поверхням, що контактуються при склеюванні.

У пачках покупного шпону лицьову сторону легко визначити по паперових смужках (стяжках), якими склеєні тріщини: вони завжди наклеюються на лицьову сторону.

Звернімо увагу читача ще на деякі дані про деревину і висновки, що випливають звідси. При тому самому вазі ділова деревина сосни, наприклад, коштує дорожче, ніж чавун чи сталь. Незрівнянно дорожча шляхетна деревина. Дерево - це будівельний матеріал майбутнього, тому що запаси металу та інші природні ресурси зникають безповоротно, а дерево в середньому зростає протягом десятків років. Ще більш улюблена деревина як оздоблювальний матеріал, особливо нині. Вона швидко витісняє пластмасу, і тут питання вже не лише екологічне. Тут насамперед естетика, а також гігієна, збереженняздоров'я, зручності. Після цього зауваження можна чіткіше уявити значення у побуті художніх виробів з деревини, тим паче виконаних своїми руками.

Всіми цими прийомами поводження з деревиною повинен володіти майстер по дереву, використовувати не лише її позитивні властивості, а й брати на службу, здавалося б, негативні якості (про це буде сказано нижче). Це спрощує роботу, а результат виходить краще.