Види мажорних гам
У цій статті я хотів би поговорити про мажорні гамми, які вони бувають, для чого потрібні ті чи інші звуки, які не входять до "звичайної" знайомої послідовності. Всі ми знаємо гаму до-мажор – вона зовсім не містить ключових знаків. Ключовий знак стоїть поруч із ключем, скрипковим, басовим, тому кажуть "при ключі стільки-то знаків", знаки бувають бемоль і діез, вони показують якась тональність перед нами. Бемоль знижує ноту, на рівні якої він стоїть, діез підвищує, що ні для кого не секрет, мабуть. Власне, різниця між двома гамами полягає в кількості ключових знаків, до речі однойменні гами (тобто в назві тональності, що містять одну й ту ж ноту: До-мажор, До-мінор) відрізняються один від одного рівно на три ключові знаки - від мажору до бемолної , А від мінору в діезний бік. Що це означає? Наприклад, в до-мажорі немає жодних ключових знаків, і щоб отримати з нього до-мінор ми повинні знизити три щаблі сі, мі і ля, тобто додати три ключові знаки в бімальну сторону. Якщо ж у нас вихідна мінорна тональність, то ми можемо зробити з неї мажор, додавши вже три дієзи при ключі. Розглянемо на прикладі ля-мінора - підвищивши звуки фа, до і сіль на півтону при ключі виходить тональність ля-мажор.
Отже, повернемося, все ж таки, до гамми до-мажор - дуже проста гамма і не містить ключових знаків.
Це "звичайний" варіант до-мажору, його ще називають натуральним або діатонічним (слово це означає "незмінний", тобто відсутні дієзи, бемолі). Дивіться, до речі, як просто побудувати гармонію у цій тональності у статті гармонія.
Але натуральний вигляд це ще не все, буває ще мінімум два різновиди мажорних гам, перший виходить пониженням шостого ступеня натурального до-мажору.
Таким чином, миотримуємо гармонійний мажор (або з шостою зниженою сходинкою). Що ж нам дає цю невелику зміну у "звичайній" до-мажорній гамі? Загалом, це потрібно для гармонії (відчуваєте? У нас же гармонійний мажор ). Працює це так - якщо ми як тоніка беремо до-мажор, і нам потрібно перейти на субдомінанту (припустимо хочемо взяти її від четвертого ступеня, якою буде нота "фа"), то в акорді фа-мажор, який по-ідеї там повинен стояти ми знижуємо звук ля на півтону. Ми його знижуємо не просто так, а тому що ля – це шостий ступінь у гамі до-мажор, той самий, який робить з натурального мажору – гармонійний. У результаті виходить не мажорний акорд, а фамінор, ось так.
Але застосування гармонійного мажору на цьому не закінчується. Проаналізувавши гармонію в до-мажор можна знайти ноту "ля" у складі напівзменшеного акорду, взятого на сьомому ступені гами. Він виконує на відміну від попередніх двох роль домінанти і стоїть зазвичай перед тонікою. Замінивши чисту "ля" на "ля" з гармонійного до-мажору, тобто ля-бемоль, ми отримуємо си-зменшений акорд. Таким чином, роль домінанти на сьомому ступені може виконувати як напівзменшений, так і зменшений акорди. При цьому останній звучить більш напружено та застосовується залежно від того, що ви хочете зробити у гармонії, тобто від контексту.
Мелодичний є третім видом мажору. Для його отримання нам необхідно в натуральному мажорі знизити на півтону 6-у і 7-у ступені.
Мелодичний мажор, чомусь, дуже рідко застосовується композиторами. Використовувати його можна за аналогією з другим видом. Тобто знаходимо сьому ступінь головної тональності (у випадку з нашим до-мажором нота сі), і знижуємо її в акорді якоїсь групи. Розглянемо на прикладі сіль-сім - цейакорд, якщо пам'ятаєте, виконує функцію домінанти при до-мажорної тоніці. Нота "сі" там третій ступінь, а вона "відповідає" за мажорність-мінорність звучання, тому знизивши її, сіль-мажорний домінантсепт акорд перетворюється на сіль-мінор септ. Не забувайте, що зі зміною акорду змінюється ще й мелодійна лінія, яка обігрує його і в ній тому також треба змінити звук, який ми понизили в акорді. Як видно, ноти гармонійного та мелодійного мажору використовуються для побудови мелодійних ліній.
Отже, ми розглянули три мажорні гами і кожну з них можна використовувати у своїх цілях, можливо, для побудови мелодії або з метою розширити свої гармонійні можливості. Під гармонійними можливостями ми маємо на увазі заміни якихось акордів, що розвивають основну тональність (субдомінант, домінант) на їх інші варіанти, що ми вже показали вище. До речі, заміна акорду, коли його основний тон не змінюється носить назву примової заміни (наприклад, коли фа-мажор ми замінювали на фа-мінор, напівзменшений на зменшений тощо).
Є ще один цікавий вид мажору – двічі гармонійний (або по-іншому арабський). Щоб побудувати арабський до-мажор необхідно в натуральному знизити 6-ий і 2-ий щаблі, зробіть це і насолоджуйтесь звуками, прямо з якоїсь східної казки.
Використовувати його можна для створення колоритних мелодій, внесення специфічного звучання до своєї музики.
Отже,мажорні гами зазвичай поділяють на три види і кожен з них вносить як у мелодію так і в гармонію свій зміст.