Виготовлення кахлів та майоліки ручної роботи
Застосовуваних виготовлення кераміки глин дуже багато. Зазвичай їх поділяють на білі і червонопалені, високопористі і низькопористі, високопалені і низькопалені. Якість глини залежить від її хімічного складу. Чим більше в глині заліза, тим вона червоніша, чим більше в глині каоліну, тим вона біліша і щільніша. Для різних технологічних та художніх завдань застосовується та чи інша глина.
Усі виробничі майстерні працюють зазвичай із однією, максимум двома видами глини. Художні майстерні, до яких належить і наша, можуть працювати з кількома видами глини. Це зумовлено особливостями обладнання майстерні та здатністю контролювати виробничі процеси. Коли в майстерні багато персоналу, то помилка на будь-якому етапі призводить до серйозного шлюбу, аж до непридатності виробу. Тому такі майстерні застосовують якось відпрацьовану технологію, щоб знизити відсоток шлюбу. Це обмежує варіативність виробів, що виготовляються, але цілком розумно.
Глина використовується найрізноманітніша — вітчизняна та імпортна: шамотований напівфаянс — із Залізничного, кам'яна маса з Донецької області та Іспанії.
Будь-яку глину потрібно готувати. Неоднорідність глиняного тіста може призвести до розлому кераміки будь-якому з наступних етапів виготовлення.
Хоча всі маси надходять у майстерню в повністю готовому вигляді, але і вони іноді вимагають хорошого перемішування і "перебивання". Взагалі, будь-яка глина любить проминку та додаткову ручну обробку.
Тільки після ретельного вимішування та видалення з глиняної маси повітряних бульбашок і великих включень можна приступати до набивання кахлів у форми.
Форми – це окрема розмова. Мабуть, форми є предметом особливого бажаннякерамістів, оскільки унікальний рельєф - це художня робота, яку здатні зробити далеко не все.
Модель для форми може бути арт-об'єктом, а рівень виробництва та майстерність художника можна визначити за якістю використовуваних форм: малюнок та рельєф на формах справжнього професіонала дуже точний, добре опрацьований та неодмінно гармонійний.
Отже, готову форму майстер набиває глину. Через деякий час глина починає підсихати і заготовку витягують із форми для остаточного просушування.
Сушіння заготовки повинно відбуватися в природних умовах, при правильному температурному режимі, оскільки будь-яке відхилення призведе до викривлення заготівлі та втрати геометрії виробу. Не бажано застосовувати в процесі сушіння різні прилади, що обігрівають: фени або калорифери. Можна використовувати спеціальне обладнання, типу сушильних шаф. Але і в цьому випадку, заготівлю можна туди класти вже в шкіряному стані, тільки для досушування.
Далі слідує перший випал. Він же "утільний" або "бісквітний" у випадку з порцеляною. Випалення триває досить довго, близько 30 годин. Після першого випалу заготовки змінюють свій колір і стають світло-бежевими, а фарфор або фаянс молочно-білими.
Тепер можна передавати заготівлю художникам і глазурувальникам, які глазурують і розписують виріб, чим перетворюють його на закінчену роботу.
Розпис і глазурування робиться керамічними глазурями, емалями, пігментами, над-і підглазурними фарбами, які виявляють свій реальний колір тільки після повторного випалу. У майстерні використовуються жаростійкі пігменти, дулівські та німецькі глазурі Botz та Терраколор, які зарекомендували себе досить добре.
Випалів може бути багато, іноді до шести-восьми, кожену тому числі триває від 20 до 30 годин. Часто художники прописують деталі малюнка поверх глазурі, щоб уточнити якісь елементи. Іноді використовується компонент золото, а це ще один випал. Для нанесення логотипів та фотографій на кераміку використовується деколь, що також супроводжується черговим випалом.
І на кожному випалюванні виріб може луснути в печі, що тим більше прикро, коли робота майже закінчена.
На щастя, досвід, акуратність і певна частка забобонності, властива, напевно, всім керамістам, дозволяє працювати практично без відбраковування, що є важливим для формування розумної цінової політики.