Військово-історична мініатюра своїми руками
4 Відсікніть вершину кожної лінії ока темно-коричневою лінією. Це - верхня повіка. Концентруйтеся на правильному розташуванні нижнього краю цієї лінії, зберігаючи рівень обох очей від краю до краю, і дозвольте решті лінії лягти де вийде.
4-1. Якщо потрібно точно розмістити очі, а жоден з них на фігурі не проліплений (або якщо зроблені очі знаходяться в неправильному місці), цей "перехресний" метод працює добре.
Обличчя - найбільш стимулююче, найбільш засмучує, і частина забарвлення фігури, що найбільш задовольняє. Якість ваших осіб, більш ніж будь-який інший фактор, визначить вашу здатність до фарбування фігур.
Деякі залишають очі на останок, але я рекомендую пофарбувати їх спочатку, особливо якщо ви початківець. Таким чином, якщо Ви їх заляпаєте (тенденція кожного початківця) Ви можете почати по-новому без того, щоб витрачати зайві зусилля. Я зазвичай фарбую очі в той же час і тією ж фарбою що і грунтую. Таким чином, пізніше очі рельєфом не зливатимуться з рештою обличчя. Очі повинні бути прямими, одного розміру, і симетрично розташовані на обличчі. Очі, які вже зліплені на обличчі, можуть бути корисною напрямною, але не слід ними керуватися автоматично. Навіть скульптори можуть робити помилки, і помилка, яка проходить непоміченою у її скульптурній формі, може стати очевиднішою, коли вона пофарбована. Не бійтеся внести зміни, коли таке трапляється; Вам, мабуть, доведеться заповнити деталь білим клеєм перед фарбуванням.
Люди на відкритому повітрі мають тенденцію мружитися при сонячному світлі, так в 54 mm, очі можуть виглядати як невеликірозрізи. Також, навіть у великих масштабах, білки очей - по суті того ж кольору, що й решта обличчя. Це оскільки взагалі, крім найближчої відстані, крихітні кровоносні судини поєднуються з білим очі, що робить його рожевим. Фарбування очей чисто білим - головна причина сумнозвісного погляду "з витріщеними очима". Красти не зовсім білим, якщо Ви наполягаєте, але найлегший і найприродніший ефект досягається використанням основного кольору обличчя.
Якщо у Вас проблеми з фарбуванням та розташуванням очей, рис. 4-1 показує техніку, яка має допомогти. Ця "перехресна" техніка дозволяє Вам сконцентруватися на кожній із проблем по черзі. Останній малюнок – закінчене око. Зауважте, що нижній край ока перетнуто прямо впоперек і що нижні вії зроблені лише до половини. Всупереч популярної вірі, очі не мигдалеподібної форми, і більш рідкісні вії і кут освітлення нижніх повік робить їх набагато менш видимими ніж верхні (верхні повіки мають щільніші вії, які, у поєднанні з тінню під віком, утворюють сильнішу лінію). Надмірне підкреслення нижніх повік змусить солдата виглядати, ніби він носить туш.
Тепер повернемося безпосередньо до обличчя. Давайте аналізувати його з урахуванням світла падаючого під кутом 60?. Дивлячись на рис. 4-3, Ви можете бачити наскільки легко призначити числові кольорові значення на різні області: 2 — Вершина вилиць, носа, лоб, нижня губа, та підборіддя 3 — Сторони носа та нижня частинащік 4 - Під бровами, вилицями, і верхньою губою 5 - Глибокі місця: гнізда очей поряд з носом, під кінчиком носа, і під підборіддям " Головними контрольними точками, "головними областями тіні і світла, які визначають площини та форми обличчя, є лоб, вершина вилиць і носа, нижня губа та вершина підборіддя (всі області світла), та очні западини поруч із носом (темна тінь). Останні особливо важливі, оскільки формують найглибшу частину обличчя і передають багато його характеру. Приділіть особливу увагу кожній із цих областей, та оновлюйте їх у міру необхідності під час зафарбовування обличчя. Сторони носа - по суті вертикальні поверхні і були внесені до вищезгаданого списку як 3, але варто відзначити, що світло блоковано з одного боку, що робить цю область швидше 3 1/2.
Фарбування і змішування тілесних тонів
Особи важко фарбувати, тому що дуже багато роботи потрібні в такій маленькій області. Навіть із 90mm фігурою ваша робоча область не набагато більше ніж горошина. Однак, техніка - та сама, що ви використовуєте для уніформи. Наносите середнє світло та тінь спочатку. Створіть колір основи, змішуючи ці два, а потім переходьте до світліших тонів і глибших тіней у другій, окремій стадії. Перший крок змішати основні кольори. Тримайтеся подалі від комерційно доступних "тілесних" кольорів. Вони незмінно надто рожеві. Пам'ятайте, що солдати знаходяться довго на сонці, і їхня шкіра загоріла та обвітрена. Вам потрібна рожева засмага, що зазвичай досягається змішуванням червоного, жовтого, і білого, з добавкою чорного, щоб послабити яскравість. Практично зручніше використовувати золоту охру (жовто коричневий), дружину sienna (червоно коричневий), і білий. Переконайтеся, що використовували золоту охру, не жовту, яка має надто багато чорного ідає брудні тілесні тони. Змішайте золоту охру і дружину sienna для середніх тіней, і додайте білий для основного та відблисків. Чисто дружину sienna (з невеликою добавкою сирої умбри, якщо вона здається занадто червоною) добре використовувати для темних тіней. Цей специфічний колірний набір, золота охра і дружина sienna вже містить достатню кількість чорного, що дає впевненість, що ви випадково не додасте його занадто багато і не зробите сіре обличчя. Баланс між золотою охрою та дружиною sienna важливий; Адже ви не хочете, щоб обличчя було надто жовтим або надто червоним. З'єднання двох частин дружинної sienna до однієї частини золотої охри - відносно правильне, але довіртеся вашим очам. Почніть із середніх тіней та відблисків обличчя. Не забудьте накладати кольори, застосовуючи лише тонкі шари фарби; Нарощування - проблема під час роботи у такій маленькій області. Ви не потребуєте щось тонше ніж 0 або 00 якщо ваша кисть має гарне загострення. Наслідуючи рис. 4-5, накладіть спочатку середні тіні, забарвлюючи, не тільки області середніх тіней (4), але також області основного кольору (3) і темних тіней (5). Потім, покладіть середні відблиски, накладаючи цього разу і яскраві відблиски, так, щоб вся лицьова область була пофарбована, коли ви закінчите, усуньте і досліджуйте вашу роботу на «довгій руці».
Рожеві щоки, відображене світло, і п'ятигодинна тінь
Важливий останній штрих додавання рожевого до щок і губ. Додайте межу червонувато-рожевого нижче кожної вилиці, і в кожному кутку нижньої губи, рис. 4-11 Змішайте цей колір, щоб залишився тільки тонкий натяк рожевого. Також ефектно можливо малювати крихітне " спіймане світло ", або біле відображення, в кожному оці. Насправді, впіймане світло трапляється тільки в закритому приміщенні,коли є окремий довколишній джерело світла відбитий лежить на поверхні очного яблука, але іскристість і характер що він дає фігурі, робить його непереборним.
Спіймане світло повинне бути маленьким - якщо Ви не маєте пензля з кінчиком з вістря голки, не намагайтеся зробити його. Це також корисно для спрямування пильного погляду фігури в певному напрямку, поміщаючи відблиск з будь-якої сторони кришталика в кожному оці, Ви можете переміщувати погляд моделі в протилежний бік (рис. 4-12).
Звичайний спосіб для ветеранів у нашій області – "п'ятигодинна тінь". Цього не важко досягти (якщо ви це вже зробили, ви готові до чогось – завгодно). Змішайте середній сірий і застосуйте його тільки в тіньових областях підборіддя, рис. 4-13. Змішайте його, розмазуючи трохи поперек відблисків. Це зробить області відблисків, трохи сірими без того, щоб змінити їх існуючий колір. Трюк у тому щоб зберегти тінь легкої та не перестаратися.
Фарбування рук і тонування шкіри
Руки фарбують тими ж тонами як і обличчя. Темніші тіні йдуть між пальцями; змастіть їх трохи до кожної сторони, щоб показати круглість. Використовуйте середню тінь на звороті руки (залежно від того, яка сторона вгору) і поперек пальців нижче за кожен суглоб. Додайте нігті краплею світлого для відблисків, на кінчику кожного пальця, залишивши незмішаним. Переконайтеся, що руки вашої фігури не надто гладкі. Чоловічі руки мають тенденцію бути грубими та м'язистими, з венами, добре помітними на звороті (рис. 4-16). Якщо необхідно, варіюйте колір зворотної сторони руки, щоб показати м'язи і фарбу на венах, кольором відблисків.
Методи фарбування людської особи не змінюються; змінюються лише кольори. Жіночі обличчя закликають до м'якшого і тоншогопідходу ніж чоловічі особи (рис. 4-17). Тони шкіри повинні бути більш бліді і більш рожеві та риси більш округлені та тонко затінені. Для східних осіб, використовуйте звичайну суміш золотої охри та паленої sienna але збільшуючи пропорцію золотої охри (рис. 4-18). З чорношкірими, основна палітра повинна включити палену sienna, сиру умбру, чорну і золоту охру, з можливою добавкою білого. Завдання - не перестаратися з відблисками; тонуйте їх як будь-який інший темний колір та витримуйте низький контраст. Використовуйте білий економно, щоб не зробити колір обличчя сірим. Фарбі очі темнішим відтінком і губи тим самим кольором як і решту обличчя, нарешті долоні рук і підошви ніг повинні бути світліші ніж їх верхні сторони. Індуси та інші люди субконтиненту, також як Жителі Полінезії, мають оливковий тон шкіри, злегка зменшіть червоний у вашій колірній суміші, і використовуйте більшу кількість сирої умбри у тіньових кольорах. Тримайте загальний колірний баланс одним або двома темнішими відтінками. Більшість корінних Американців особливо на Рівнинах і на Південному заході проводять більшу частину життя на сонці, яке визначає багато в чому їх темніший колір. Гарну палітру для корінних Американців, складе більше ніж зазвичай кількість паленої sienna, але ніякого червоного, білки очей повинні бути трохи темніші, і губи повинні бути того ж кольору як решта обличчя. Особливо не захоплюйтеся шрамами та іншими пошкодженнями. Навіть маленький шрам - кліше, тоді як великий просто привертає увагу як невдача фарбувача показати характер великою кількістю коштів. Інший момент, уникати пов'язки на оці. На фігурі, це зазвичай вказує, що фарбник зіпсував одне з очей і невдало намагався приховати помилку. І навіть якщо це не так, глядачі думатимутьщо так і сталося.
