ВИНИКНЕННЯ ГОТИЧНОЇ АРХІТЕКТУРИ У ФРАНЦІЇ, Журнал «Мистецтво» № 7
Готична архітектура виникла не так на порожньому місці. Більшість прийомів, які використовуються готикою, як, наприклад, знаменита стрілчаста арка, що перетворилася на візуальний символ готичного мистецтва, з'явилися вже в період зрілої романіки (кінець XI – початок XII ст.).
НОВОЇ АРХІТЕКТУРНОЇ МОВИ
Романська епоха явила світові чимало прекрасних творів архітектури: і величні “паломницькі” церкви, і невеликі монастирські собори. Романські церкви являли собою базиліку, центральна нефа якої височіла над бічними. Романська базиліка зазвичай складалася з трьох чи п'яти нефів. Головну нефу перекривали за допомогою дерев'яних балкових конструкцій. Проблему освітлення вирішував ряд вікон у верхній частині стін головного нефа, що височіло над бічними.
Але дерев'яні конструкції були ненадійними через часто виникаючі пожежі, і тоді на зміну балочному перекриттю приходить циліндричне склепіння. Циліндричні склепіння, що перекривають головний неф базиліки, вимагали посилення і так потужних стін з допомогою спеціальних опор — контрфорсів. Циліндричний склепіння дає дуже сильний бічний розпір, тому на верхню частину стіни лягає велике навантаження. Якщо верхньому ярусі центрального нефа з'являються вікна, вони дуже невеликого розміру, ніж послабити конструкцію. А це суттєво ускладнює висвітлення церкви.
На внутрішній поверхні циліндричного склепіння розташовуються гурти — ребра, що виступають, що переходять у напівколони, накладені на несучі опори. Прикладом використання для перекриття циліндричних склепінь із гуртами є церква Сен-Сернен у Тулузі (бл. 1080–1120). Церква Сен-Сернен належить до паломницьких церков: вони були розраховані на дуже велике числомолящихся. Ця величезна п'ятинефна базиліка має особливість, характерну саме для паломницьких церков — хор (східна частина базиліки від середокрестя) оточений галереєю-обходом, що давало можливість безперервного руху паломників.
Таке архітектурне рішення вперше було застосовано під час будівництва першої з великих паломницьких церков — Сен-Мартен у Турі (початок XI ст.). Галерея обходу перекривалася хрестовими склепіннями, як і і бічні нефи собору. Характерною рисою паломницьких церков був вінець капел - ряд капел, що оточували апсиду. Вони призначалися для демонстрації святих мощей. Така система - галереї обходу і вінець капелл - набуває поширення в романській архітектурі зрілого періоду і в дещо зміненому, вдосконаленому вигляді зустрічається в архітектурі готичних соборів.
Передвісниця великих соборів
З паломницьких церков розпочалася історія великих соборів у середньовічній архітектурі. Найграндіознішою спорудою доготичного періоду була третя церква абатства Клюні в Бургундії (1089–1132). Висоту її середнього нефа, 30 м, змогли перевершити лише готичні собори. Це була величезна п'ятинефна базиліка, з двома трансептами (поперечними нефами), хором з обходом і вінцем капел. Широкий центральний неф (його ширина становила 15 м) перекритий своєрідним циліндричним склепінням.
Під час будівництва клюнійської церкви виникає цікаве архітектурне вирішення проблеми погашення бічного розпору від циліндричного склепіння. Для цього склепіння надають стрілчасту форму. Звичайне циліндричне склепіння в розрізі є напівциркульною аркою - при такій формі бічний розпір дуже великий, арка намагається розкритися, розпрямитися - той же ефект, що при натягуванні тятиви цибулі. Стрільчаста арка влаштована інакше — вонаніби складається з двох половинок, які тиснуть одна на одну, даючи при цьому значно менший бічний розпір. Додатково укріплюються внутрішні опори. Крім того, зовні до стіни церкви прибудовані спеціальні виступи - контрфорси, які, відокремившись від стіни, стануть невід'ємною частиною конструкції готичного собору. Стрілчасті контури набуває і аркада малих нефів.
Будівництво нової церкви у Клюні стало справжньою подією. Нова церква вражала уяву не лише своїми гігантськими масштабами, а й найбагатшим декором — кам'яним різьбленням капітелей і карнизів, мозаїками та скульптурою. Церкву вінчали п'ять високих веж — на західному фасаді, на середокресті і на кінцях великого трансепту. Завдяки гармонійним пропорціям, новим конструктивним рішенням склепінь та несучих опор, величності зовнішнього вигляду та надзвичайному пишноті внутрішнього оздоблення церкву Клюні можна назвати провісницею великих готичних соборів.
КОНСТРУКТИВНІ ПЕРЕВАГИ
До тієї ж бургундської архітектурної школи, що й церква Клюні (залишилося тільки південне крило трансепта з вежею), що не збереглася до наших днів, відноситься менший за розміром собор в Отені (бл. 1120-1132). Тут також застосовуються стрілчасті арки склепіння та галерей. Ще одне нововведення, що з'явилося в архітектурі “клюнійського” напряму: у другому ярусі стіни пояс трифоріїв – глухих арок, згрупованих по три. Трифорії замінили відкриті галереї другого ярусу і таким чином зміцнили стіну, що дозволило повернути третій ярус вікон. Подібне членування стін центрального нефа (три яруси — арки, трифорії та вікна), щоправда, із зміненими пропорціями буде характерним і для готичної архітектури.
Однією з перших церков, центральна нефа якої була перекрита нециліндричним, а вже хрестовим склепінням, була церква Сент-Мадлен (св. Магдалини) у Везелі (початок XII ст) (рис 6). Цю церкву також було зведено бургундськими майстрами, але її конструкція сильно відрізняється від третьої церкви в Клюні. Застосування хрестових склепінь давало нові можливості. У верхньому ярусі стіни звільнявся простір для великого вікна, завдяки чому внутрішній простір храму став освітленішим, ніж це було б можливо з циліндричними склепіннями. Верхні ділянки стіни більше не виконують важливої функції, і там тепер можна робити вікна. Таким чином, вирішується одна з важливих проблем романської архітектури — проблема освітлення інтер'єру собору. Незважаючи на введення нової конструкції склепінь, підпружні арки та аркада галерей мають "стару", напівциркульну форму.
Найближче до ранньоготичної архітектури стоїть архітектура Нормандії та Англії. Вільгельм Завойовник розпочинає в Англії активне будівництво. У 1093–1130 pp. зводиться Дерхемський собор - одна з найбільших споруд свого часу. Ширина середнього нефа цього собору дуже велика, тому головною проблемою будівельників було перекриття центрального нефа. Циліндричні склепіння надто важкі для побудови такого масштабу. У цьому вся соборі з'являється хрестовий склепіння на нервюрах, пізніше запозичений ранньоготичної архітектурою.
Переваги нової конструкції склепіння перед старою були незаперечними: каркас склепіння становили ребра-нервюри, простір між ними заповнювалося досить тонкою кладкою, що зменшувало вагу склепіння та бічний розпір, зосереджений завдяки нервюрам у певних точках. Підпружні арки склепіння стрілчасті. Стрільчастій арці можна надати будь-яку висоту, що надалі активно використовуватиме готична архітектура. Стіна середнього нефа поділена натри яруси. Верхній ярус прорізаний вікнами, що дає інтер'єру гарне освітлення. Масивні стовпи, на які спираються поперечні арки, мають форму пучка тонких колон та пілястр. Стовпи, що чергуються з ними, не виконують таку несучу функцію, мають вигляд круглої колони. Шестичасте хрестове склепіння виникло в романській архітектурі Нормандії — ймовірно, вперше таке склепіння зведене в церкві Сент-Етьєнн у Канні (бл. 1120).
Отже, багато складових готичної конструкції виникли ще в період зрілої романіки. Але ці прийоми, зібрані разом при зведенні знаменитої церкви в Сен-Дені, заговорили зовсім новою архітектурною мовою.
ЧАС І МІСЦЕ
Готична архітектура народилася мови у Франції. Відоме місце і час її народження - абатство Сен-Дені, що розташовувалося недалеко від Парижа, де з 1137 по 1144 знаменитий абат Сугерій (1080-1151) перебудовував стару церкву. Обличчя нової церкви надавалося особливого значення, оскільки Сен-Дені було “королівським” абатством. Саме там знаходяться мощі святого покровителя Франції Діонісія, якому й присвячено абатство. Там же спочивають і королі – представники династій Меровінгів та Каролінгів. З цих причин нова церква мала стати найвеличнішою і найпрекраснішою з побудованих раніше. Однією з основних цілей Сугерія було домогтися великої кількості світла у просторі церкви. Світло, що проходить через вітражі, має тут містичне значення. Для того, щоб встановити великі вітражі, знадобилося значно збільшити площу віконних отворів. Стара ж архітектура через свої конструктивні особливості не передбачала таких можливостей.
Нове в архітектурі церкви, побудованої абатом Сугерієм, полягає у поєднанні цих прийомів, які окремо використовувалися і в архітектурі зрілої романіки, алераніше не поєднувалися в просторі однієї будівлі. Наприклад, у церкві Сен-Дені інакше вирішується простір хору: галереї утворюють з капелами єдине ціле; простір більше не ділиться на окремі осередки, і, головне, з'являється світло, що ллється з величезних вікон. Щоб зведення вікон такого розміру стало можливим, із зовнішнього боку між капелами ставляться важкі опори-контрфорси, які підтримують склепіння. Зовнішні контрфорси також застосовувалися у романіці, та їх місце розташування та функції були іншими. Контрфорси церкви Сен-Дені видно лише зовні, усередині створюється враження невагомої прозорої стіни. Витончені круглі колони склепіння посилюють ефект легкості інтер'єру церкви.
СПРАВЛЕНІСТЬ ВВИСИ
Церква абатства Сен-Дені справила сильне враження на сучасників. Новий архітектурний стиль, створений абатом Сугерієм та його майстрами, поширюється спочатку Францією, а потім і всією Європою. Безперечно, головними досягненнями готичної архітектури є великі кафедральні собори. Одним із ранніх був знаменитий собор Паризької Богоматері (Нотр-Дам), будівництво якого почалося 1163 р.
Це великий п'ятинефний собор, висота центрального нефа якого становить 32,5 м. Обхід у східній частині собору точно повторює церкву Сен-Дені. Шестичасті хрестові склепіння головного нефа родом із нормандської архітектури. Облаштування стіни головного нефа нагадує Дерхемський собор. Тут присутні і круглі колони, і аркади другого ярусу, але вони мають витягнуті, стрункіші пропорції.
У поєднанні з величезними, порівняно з романським варіантом, вікнами третього ярусу і високими стрілчастими поперечними арками все це дає ефект легкості, спрямованості вгору, так характерний для готичної архітектури. Тут уженічого не залишилося від масивності романських будівель, незважаючи на те, що деякі прийоми архітектури зрілої романіки ще не зовсім вийшли з вживання. Конструкція Нотр-Дама продовжує тему зовнішніх контрфорсів, розпочату під час будівництва Сен-Дені. Контрфорси оточують будівлю собору, над бічними нефами вони переходять в аркбутани — напіварки, що підпирають навантажені ділянки. Контрфорси з аркбутанами - цей скелет готичного собору - стануть однією з найважливіших складових готичної конструкції.
Звичайно, відмінностей нової, готичної архітектури від романської значно більше, ніж подібних моментів, — це й інший принцип планування, організації простору, новий вид фасадів та ін.