Виразні засоби архітектури
Як і в інших видах мистецтва, вони існують для того, щоб зробити будь-яку споруду не лише конструктивно надійною, а й образно-привабливою.
Умовно можна виділити таківиразні засоби.
Композиція. У теорії мистецтва розглядається як якась будова або структура художнього твору, основні елементи якого розташовані у певній системі та послідовності таким чином, що забезпечуються єдність та цілісність форми художнього твору та його змісту.
Єдність і цілісність композиції полягають у гармонійності тих елементів, на яких вона ґрунтується. Закон єдності композиції обумовлений природними принципами організації об'єктів навколишнього світу, які може спостерігати у природі.
Квітка складається з певних структурних елементів (корінь, стебло, листя, чашолистки, бутон з пелюстками, тичинками і маточкою), і кожен елемент пропорційний і гармонійний по відношенню один до одного. Не може стебло бути тонким, а бутон великим та важким. Те саме відбувається і в архітектурі. Тонка в основі і розширена і масивна вгорі колона не може витримати великого навантаження.
1. Див: Борєв Ю. Б. Естетика: в 2 т. - Смоленськ, 1997. - Т. 2.
Працюючи над архітектурною композицією вирішуються такі:
- художньо-виразні пов'язані з тим, що будь-яка архітектурна композиція розкриває певний художній образ, який можна втілити завдяки виразним засобам архітектури, причому закономірності побудови архітектурних форм не залежать від стилю архітектури;
- системно-конструктивні — спрямовані на розробку конструкції з позиції системи, тобто архітектурна композиція має бути такою, щоб у нійокремі конструктивні елементи об'єднувалися в єдине ціле;
- ціннісно-естетичні — акцентують увагу на тому, що архітектурна композиція, яка має будь-яке призначення, має бути естетичною, наскільки дозволяє її функція, і мати певну цінність для суспільства чи людини, а також розкривати певний культурно-історичний стиль;
- функціонально-технологічні - пов'язані з визначенням функціонального навантаження тієї чи іншої архітектурної композиції, а також з підбором відповідних технологій для втілення проекту в життя;
- економічні - обмежуються лише матеріальною стороною в роботі над архітектурною композицією, тут важлива чіткість у розрахунках коштів, що витрачаються, у витраті та якості матеріалів.
Об'ємно-просторова композиція - основна складова архітектурної композиції - умовно ділиться на три види, залежно від характеру сприйняття архітектури:
- Просторова композиція - характеризується тим, що при сприйнятті її глядач звертає увагу на просторове рішення, тобто на те, як заповнюється простір, а не на елементи, з яких воно складається. Усі форми, що використовуються в архітектурних спорудах, що становлять ансамбль, не виступають над загальним обсягом, а розвиваються так, що погляд спостерігача спрямовується за глибинною, фронтальною чи вертикальною координатами. Таким чином, виходить ілюзія єдиної протяжної стіни.
У просторовій композиції умовно виділяють кілька видів:
простір, організований навколо однієї чи групи архітектурних споруд (церква Вознесіння у Коломенському);
простір, обмежений архітектурними елементами (спорудами) по периметру (вестибюль Адміралтейства в Санкт-Петербурзі);
- об'ємна композиція - відрізняється від просторової тим, що її елементи розвиваються у трьох площинах, і завершується вона замкненою поверхнею. Сприйняття об'ємної композиції здійснюється навколо неї, при цьому поступово піднімається знизу нагору, сходячись в одну точку. Тут дуже важливим є співвідношення між масою і простором, при цьому простір розкривається і підпорядковується масі. Приклади об'ємної композиції – будівлі Всесвітнього торговельного центру у Нью-Йорку, Ісаакіївський собор;
- фронтальна композиція – синтез двох інших композицій. З одного боку, вона має об'ємні форми, але з іншого — ці форми розвиваються лише у двох напрямках (по горизонталі та по вертикалі). Фронтальна композиція сприймається з усіх боків відкритих просторів, що розташовані навколо архітектурної споруди. Найчастіше вона є у фасадах будівель, які звернені до простору вулиць. Фронтальна композиція може мати симетричне розташування (будинок Пашкова в Москві архітектора В.Баженова) та асиметричне розташування (фасад храму Іоанна Предтечі у Пскові).
Форма. Масштабність означає співмірність архітектурної споруди та її окремих форм одна одній і людині.
Масштабною можна вважати таку архітектурну споруду, яка сприймається і відчувається людиною як пропорційна, зручна, відповідна функціональному призначенню. Умовно можна виділититри види масштабу:
-адекватний, антропологічний, тобто що розкриває гармонійне співвідношення частин архітектурної споруди по відношенню до людини;
-урочистий, перебільшений, тобто злегка виходить за рамки співвідношення з людиною, але тим самим надає особливого звучання архітектурній споруді;
-пафосний,гіперболізований, тобто дуже перебільшений масштаб, що порушує будь-яку гармонію з людиною.
Тектоніка - один з основних виразних засобів архітектури.
Поняття «тектоніка» тісно пов'язане з поняттям «конструкція», яке у словнику естетики визначається як структурна основа, кістяк споруди, що надає йому цілісності, стійкості, міцності та довговічності. Конструкція за допомогою фундаменту, стін, стовпів та перекриттів замикає внутрішній простір та одночасно затверджує якусь частину зовнішнього.
У багатовіковій історії архітектури виробленодва типи конструкцій :
-будівельно-балкова, в якій вертикальні стовпи або колони, що несуть на собі тяжкість всієї споруди, перекриваються горизонтально покладеними балками, закриваючи простір над стовпами.
До найдавніших тектонічних систем можна віднести стінову конструкцію, в основу якої була покладена чітка просторова замкнута по периметру структура, що складається з чотирьох стін, що на стиках перетинаються один з одним (приклад — українська дерев'яна хата);
-арочно-склепчаста, де несучі елементи - стовпи, що перекриваються склепінням, утворювали арку. Склепіння виконували функцію горизонтальних балок, але мали округлу форму, яка дозволяла замкнути великий простір, та полегшували навантаження на стовпи завдяки вигнутій формі, давали можливість здійснити бічне перекриття, чого не можна було зробити горизонтальними балками.
Цей вид тектонічної системи знайшов свій відбиток у кількохтипах храмових споруд.
Толос — монументальна, кругла у плані споруда, прикрашена по колу колонадою.
Мандала — тип храму, квадратний у плані будинок, накритийкруглою півсферою (коло, вписане в квадрат, що символізує єдність земного та небесного).
Базиліка (від грецьк. царський дім) — тип римського, ранньохристиянського, пізніше візантійського та українського храмів: прямокутна у плані будівля, розділена на 3—5 частин — нефів. Неф - витягнута в довжину частина простору храму, розділеного всередині поздовжніми рядами колон, арок чи стовпів. Середній (головний) неф вище за бічні, часто завершується апсидою — напівкруглою, іноді багатокутною, що виступає частиною будівлі, що має власне перекриття напівкуполом або напівзводом, і розташована в східній частині храму. Усередині храму апсида є вівтарною частиною. В основі базиліки лежить католицький хрест.
Хрестово-купольний храм - тип християнської храмової споруди, що виник у середньовічній архітектурі Візантії. Основна ознака - купол, що завершує всю конструкцію. Купол розташовується на барабані, який у вигляді циліндра з розташованими на ньому віконцями по всьому діаметру барабана. В основі хрестово-купольної конструкції лежить православний хрест, тобто вся конструктивна система спирається на чотири основні стовпи, що розташовуються в центрі будівлі, звідки розходяться чотири склепінні рукави хреста.
Ротонда - тип споруди, що має в основі коло. Купол будівлі спирається на стовпи, розташовані всередині споруди по всьому діаметру кола. Спочатку ротонда використовувалася тільки при будівництві храмових споруд, але згодом знайшла своє застосування у світській архітектурі (альтанки, павільйони).
Ритм - Універсальне поняття, яким користуються в різних галузях науки. Теоретично архітектури ритм означає якесь закономірне чергування елементів у певній послідовності. Ритм є, зодного боку, просту послідовність одиниць, з іншого - закономірне зміна характеристик форми.
Пропорція (від латів. proportio) - пропорційність, певне співвідношення частин між собою.
Симетрія та асиметрія. Симетрія (від грец. symmetria - пропорційність) походить від витоків людської цивілізації і означає закономірне розташування рівних частин об'ємно-просторової форми щодо один одного. Теоретично архітектури встановлено кілька типів симетричного перетворення: дзеркальне відображення; кругове обертання (поворот); паралельне перенесення.
Асиметрія - поняття прямо протилежне симетрії, в ній відсутні всі елементи та правила симетрії. Однак асиметрія дуже часто виступає як виразний засіб архітектури.
Контраст (від фр. contraste) - протилежність у будь-якому відношенні. Контраст в архітектурі будується на тому, що між порівнюваними об'єктами переважає велика відмінність. Завдяки контрасту архітектор підкреслює основну ідею всієї споруди. Контраст – явище не спонтанне. Кожне відношення форм архітектурної композиції має бути продуманим з погляду його відповідності загальної конструкції.