Виставкові та спортивні павільйони
Виставки наочно демонструють досягнення культури народів, зокрема й досягнення радянської архітектури. І тут є на чому зупинити увагу читачів, є що проаналізувати та чим пишатися.
Перша сільськогосподарська виставка у Москві 1923 р. була переконливою демонстрацією нової радянської архітектури. Якщо в генеральному плані виставки та вхідному її павільйоні (І. Жолтовський) давалося взнаки спокійне прочитання традицій, то в ряді скромних павільйонів з дерева і скла бурхливо самовиражали себе новаторські напрями. В історію радянської архітектури увійшов динамічний і гострий за композицією павільйон К. Мельникова «Махорка». Не минуло й двох років, і 1925 р. павільйон СРСР на Міжнародній художній виставці в Парижі увійшов до історії світової архітектури. Легкість і простір, скло та діагональний зсув перекриттів і сходів, радянська емблематика та новизна архітектурно-художнього змісту та композиційної форми були вагомими аргументами на користь молодої радянської архітектури, що породила її соціалістичну революцію. Павільйон СРСР К. Мельникова отримав "Гран-прі". А черев 12 років соціалізм, що переміг, продемонстрував великі досягнення своєї гуманістичної культури на Міжнародній виставці в Парижі 1937 р. Павільйон СРСР займав протяжний майданчик уздовж Сени. Архітектор Б. Йофан у цьому, на наш погляд, найкращому з його проектів створив цілісну композицію, в якій основою був горизонтальний виставковий зал. Але ближче до вхідної частини висота павільйону динамічно наростала, підвищена частина утворювала ніби п'єдестал всім відомої скульптури Віри Мухіної «Робітник і колгоспниця», зліт якої, осінений серпом і молотом, переконливо розкривав основну ідею твору нерозривного синтезу архітектури та скульптури. Блискучий проявможливостей синтезу мистецтв отримало найвищу міжнародну оцінку.
Післявоєнні павільйони СРСР на міжнародних виставках у Брюсселі та Монреалі мали дуже виразну експозицію, але були стриманішими в архітектурно-образному відношенні. В архітектурі павільйону в Осака (1970 р., архітектор М. Посохін), що нагадувала за своєю композицією (і кольором) червоний прапор, що злетів, почав відроджуватися прагнення до глибоко-ідейної образної виразності павільйонів СРСР.
Всесоюзна сільськогосподарська виставка 1939 р. у Москві дуже цікава пошуками національних форм соціалістичного зодчества. Виділялися, зокрема, павільйон Грузії (що переходить у засклений сад, пеклі пахли цитрусові) та Узбекистану (у формі, що нагадує чайхану, оточену витонченою огорожею з колон). Пружинно піднявся відкритий з торців склепіння було дуже доречним для павільйону механізації (архітектори В. Андрєєв, І. Таранов). Архітектура повоєнної ВСХВ виявилася перевантаженою архаїчним декором, стилізованим під національні форми республік.
Ряд нових і реконструйованих павільйонів не позбавив її архітектурного рішення від нальоту еклектичності, а подекуди, на жаль, і не кращого архітектурного смаку. Але виставка (тепер ВДНГ) продовжує розвиватися та реконструюватись. Нині за проектами радянських архітекторів споруджуються павільйони для Олімпіади-80. Вони, звісно, матимуть дещо інші функції, ніж виставки. Стадіони і саме олімпійське село будуються з таким розрахунком, щоб вони послужили не лише Олімпіаді-80, а й ще довгі роки використовувалися радянськими спортсменами та жителями Москви.