Вивчення акордових замін
Розділ Третій: Прогресії II-V (2-5)
Назва має на увазі, що це - не тільки для 2-5 прогресій, протягом будь-якого часу акорд переміщається в інший акорд, що має основний тон на кварту, що йде від першого, 1-4-7-3-6-2-5-1. Ви вже виявили, що цей рух переважає у нашій музиці. Не описуючи безлічі деталей, рух 2-5 дозволяється знову квартою до 1, який може бути мажором або мінором, оскільки ми це бачили з попередніх прикладів. Це те саме як переміщення 4-7-3 або 3-6-2. Ми вже знаємо мінорні або домінантові акорди можуть зайняти діатонічні позиції, де діатонічна теорія передбачила б дещо ще.
У сучасній музиці є додатковий фактор ускладнення, відомий яктритонова заміна. (або збільшеної кварти). Ми матимемо кращий і більш аналітичний погляд на тритонову заміну пізніше, але поки що про це можна думати як про домінантовий септакорд, основний тон якого - шість півтонів (бемольна квінта або тритоновий інтервал) від 5 акорду або його еквівалента.
В акордовій послідовності, що йде від Dm7 до G7 до Cmaj7, наприклад, тритонова заміна була б C#7 як заміна G7. Точно так само, якщо та ж пісня мала рух від Em7 до A7 перед досягненням Dm7, тритон sub для A7, D#7, або його альтерація (D#7 / b5 / #5 / b9 / #9) могла використовуватися замість, або у поєднанні з A7 протягом прогресії.
Щоб дивитися на це більш просто, 2-5-1 (або 3-6-2 або інші) можна замінити 2-b2-1 (або 3-b3-2, або інші). Більш складні прогресії типу 2-5-b2-1 допустимі і звучать дуже добре.
Ця тритонова заміна або розширена прогресія 2-5-1 може бути охарактеризована як мажорна прогресія 2-5. Щоб узгоджувати розширену мажорну прогресію 2-5(b2)-1,ми очевидно будемо потребувати гамі з деякими відмінними нотами від діатонічної гамма, оскільки b2 акорд буде мати деякі відмінні тони. Вибирати гамумелодійну або джазову мінорну гаму, яку згадували на початку цієї статті, але яку?
Щоб відповісти на це питання, давайте дивитися на подібність між 5 акордами та b2. У кожному випадку, Ви знайдете, що будь-які 5 і b2 акорди, вибрані в будь-якому ключі будуть мати два загальні тони. Ось вони - 7 тон b2 акорду і 3 з 5 акордів, і 7 тон 5 акордів і 3 з b2 акорду! Ці тони називають"загальними тонами"", і їх спільність - фундаментальна причина, що ці акорди - замінні один для одного. Оскільки 5 акорди стають більш зміненими, або дисонантними, додаючи дієзну або бемольну 9, 5 або 13, акорди стають ще більш подібними.
Якщо ми вибираємо гаму мелодійного мінору, яка виділяє загальні тони, і додатково відображає альтерації 5 акордів, тобто його дієза та бемоля 9 або 5 – це буде звучати гарним із тритоном sub або зміненими 5 акордами, або обома. Щоб зробити це належним чином, ми повинні вибрати гаму мелодійного мінору, основний тон якої -на один півтонн вище 5 акордів.
Пам'ятайте, що "Основний тон" є відносним. Цей тип заміни працює у будь-якій позиції, де акорди проходять паралельний рух. Fm7, граючи в Eb, тоді C# мелодійний мінор, повернення в Eb буде звучати добре з тих же причин.
C# мелодійний мінор містить івнутрішнюструктуру 5 акордів, Bb, де 3-і та 7-і тони як основні тони, іверхнюструктуру акорду, яка є зміненою, або бемольними та/або діезними 5-ми та 9-ими тонами Bb7. З цієї причини це звучить дуже добре з Bb7,які мають один або більше цих альтерацій.
Однак, важлива проблема, пам'ятати - застосування цієї ідеї до будь-якого акордового руху по квартах, незалежно від того, де це може застосовуватися в мелодії. Це рух від діатонічної гами до мелодійного мінору на півтон вище "домінантового" акорду ("домінанта", що є "проміжним" септакордом в 1-4-7, #4-7-3, 3-6-2, 2-5-1 прогресії або в якомусь подібному відношенні інтервалів) тоді до діатонічної гами може згадатися взагалі як Мажорна прогресія 2-5-1.
Так, я знаю, ми використовували гаму, що змінюється від діатонічного до мелодійного мінору і назад до діатонічного в позиціях, які не мали 2 мінор септакорд, що йде в 5dom7 акорд і до 1maj7 акорд, але, можливо, мали 3 мінор7 в 6dom і до 2 мінор септакорд. Що тут відбувається? Факт, навіть при тому, що головні 2-5-1, або його розширення тритону 2-5-b2-1 - головний "тернераунд", це також звучить добре між мінорами! Це дуже цінний інструмент імпровізації, з тих пір є також мінорний тернераунд, і це в свою чергу звучить добре проти мажорів!
Це означає, що є принаймні два способи звернутися до тієї ж прогресії акорду. Оскільки Ви вже з'ясовували, це залучить гармонійну мінорну гаму. Давайте розглянемо кілька попередніх ідей, потім будемо використовувати це.
Це може бути виділено в гаммах, починаючись у відповідній діатонічній гамі, потім рухаючись у відповідну гармонійну мінорну гаму, потім назад до початкової діатонічної. Наприклад, у ключі А мінору, (або C мажор) мінор 2-5 почав би з B мінор7b5, потім йдіть в E7 (змінений) потім А мінор. Гамма C була б здійснена B мінор7b5 і Амінорних акордів, і гармонійний мінор, що починається з А, міг використовуватися протягом E7.
Це - гармонійний мінорний тернераунд, але оскільки Ви вже знаєте, мажорні 2-5 могли також використовуватися, залежно від композитора або суб'єктивної потреби музиканта в дисонансі або звертати увагу на вибір кращої гами.
Пам'ятайте, що заміна мажорного або мінорного 2-5 може відбутися щоразу, коли диктує смак, і якщо здійснені належні гами, то лінія звучатиме добре, якщо складено та/або грається добре. Необхідно знати, що і мелодійний мінорний і гармонійний мінор повинен вміти грати в будь-якому акорді в будь-якій позиції в кожній діатонічній гамі.
Якщо, подібно до мене, Ви - перш за все гітарист, Вам знадобиться, щоб Ви вивчили і акорди та гами у більш ніж одній позиції - фактично, принаймні, у чотирьох позиціях для кожної гами та ключа.
Як тільки ці позиції гами стануть Вам знайомі, тоді діатонічна гамма поступово починає нагадувати основу, до якої інші акорди та гами прикладені в певних позиціях.
Наприклад, де мелодія використовує домінант септакорд у 6 позиції в діатонічній гамі, заснованій на основному тоні, так само, як і незліченні стандарти та джазові мелодії. Мелодійна мінорна гамма базувалася на b7 (примітка один півтон вище септими акорду або гармонійної мінорної гами), основний тон якої той самий як 2 акорд, цілей 3-6-2 прогресії буде дві і обидві містять примітки, які є хорошими мелодійними виборами для імпровізації . Крім того, оскільки буквально тисячі мелодій від "Donna Lee" до "Dolphin Dance" мають цю прогресію у звичайному стані, як тільки ці відносні позиції відомі, гами можуть використовуватись у будь-якій відповідніймелодії, та у будь-якому ключі.
Очевидно, впізнаючи й мелодійні та гармонійні мінорні гами, які відображають 2-5 типи тернераундів до будь-якого акорду в діатонічній гамі, є надзвичайно цінним скоєнням. Це показує, що Ви повинні були грати за будь-яким типом акорду зі змінами 9-ми і 5-ми (або 11-ми) тонами, з якими Ви зазвичай зіштовхуватиметеся
Є деякі інші можливості. Коли тринадцятий тон додається, і ми матимемо справу з деякими іншими методами гармонізації. Якщо Ви знаєте гармонійні та мелодійні мінорні вибори нот, що вводять в акорд, Ви матимете достатньо, щоб грати хороші лінії за будь-яким типом акорду. Навіть 13b9 або maj7aug. Ми помістимо це, щоб використовувати в аналізі деяких гармонійних нот, але спочатку, розширимо діатонічне "родина" акордів, щоб включити нові типи акордів, які ми можемо бачити в старих позиціях. Також давайте дивитися, куди ці акорди могли б рухатися в прогресії, і яка мелодійна та гармонійна мінорна гама буде відповідною для цього руху.