Внутрішньокадровий монтаж
Зміст
Історія розвитку
: неправильне або відсутнє зображення
Внутрішньокадровий монтаж з'явився історично раніше міжкадрового, оскільки перші німі кінострічки повністю знімалися одним кадром нерухомою камерою. При цьому принципи кінематографа майже нічим не відрізнялися від театральних вистав, коли вся дія відбувається на одній сцені на тлі тих же декорацій. Повернення до внутрішньокадрового монтажу та його подальший розвиток починається у тридцяті роки XX століття з приходом звуку у кінематограф. Саме тоді технологічні обмеження синхронної зйомки поставили режисерів перед технічною та економічною необхідністю перейти від монтажу фільмів короткими кадрами до монтажу довгими, протяжними планами. Іншого шляху розвитку у кінематографа не було [8] уточнити. Тоді техніка та технологія запису та озвучування змусили режисерів стати на дорогу освоєння нових можливостей екрану [стиль] .
Однак справжнє мистецтво внутрішньокадрового монтажу безпосередньо пов'язане з переходом кінематографа від звукового кіно, від озвучених пластичних образів, до творчого звукоглядного втілення на екрані комплексних звукоглядних образів, до нової естетики [4] . У кіно відкрилася нова область його природи [стиль] . Можливості об'єктивів камер того часу, а також низька чутливість фільмів обмежували можливості руху акторів у кадровому просторі. Мала глибина різкості, яку давали об'єктиви тієї епохи, не дозволяла режисерам розгортати дію далеко всередину кадрового простору. Цього можна було досягтилише на натурі в яскраві сонячні дні, коли оператори могли дозволити режисерам побудувати зйомки руху акторів від камери до віддалених предметів чи партнерів. У павільйонних зйомках можливості побудови акторської дії помітно звужувалися. Події могли розгортатися лише в обмеженій смузі в один-два метри (у зоні достатньої фокусної різкості). А якщо персонаж видалявся чи наближався, потрібно було точно синхронізувати переклад фокусу чіткого зображення з переміщеннями персонажа, що досі залишається непростим завданням операторів.
1941 року вийшов американський фільм «Маленькі лисички», режисера Вільяма Вайлера та оператора Грегга Толанда. Саме його можна назвати одним з перших обтічних виразів шедеврів внутрішньокадрового монтажу.
Пізніше [коли?] винахід надкороткофокусних об'єктивів (F=18 мм і F=16 мм) призвело і до розвитку внутрішньокадрового монтажу.
Одним із найбільших [обтічні вирази] шедеврів світового мистецтва з блискучим використанням внутрішньокадрового монтажу [нейтральність?] став радянський фільм режисера М. Калатозова та оператора С. Урусевського «Летять журавлі», який вийшов в 1957 році. Успіх цього фільму багато в чому зумовило блискуче та неперевершене новаторство С. Урусевського як великого художника екрану [нейтральність?] . Кінокартина підкорила багатьох [стиль] [значимість?]. У ній вперше були використані кругові операторські рейки, які придумав Сергій Урусевський. Крім цього, кінороман отримав визнання глядачів усього світу [невизначеність] і удостоївся безлічі фестивальних нагород [яких?] [значимість?]. У ньому з величезноюемоційною силою розповідається про людей, у чиї долі безжально вторглася війна, про вірність і зраду, про моральні випробування, винести які не всі змогли з честю значимість? ]. У центрі фільму — трагічна історія двох закоханих, яких війна розлучила назавжди значущість? ].
Розвиток можливостей кінознімального апарату та внутрішньокадрового монтажу призвів до виходу в 1964 році фільму «Я — Куба» режисера Михайла Калатозова. У цій картині багато нововведень. Наприклад, майже весь фільм знятий ручною камерою, що дозволило повною мірою застосувати внутрикадровый монтаж. Наприклад, у фільмі є кадр, коли кінооператор ходить із камерою по залі, потім спускається на ліфті і далі заходить у басейн. Все було знято одним кадром.
Не слід забувати, що ще в німому кіно, а саме, у першому документальному короткометражному фільмі 1896 року «Прибуття поїзда на вокзал Ла-Сьота» братів Люм'єр використали внутрішньокадровий монтаж. Тільки в німих фільмах все було набагато простіше. У павільйоні ставився апарат, запалювалося світло, і перед об'єктивом камери розігрувалась акторська сцена, як у театрі. В принципі це був театр перед об'єктивом.
У 1986 році було знято музичний кліп гурту Vaya Con Dios під назвою «Nah Neh Nah», який є яскравим прикладом використання внутрішньокадрового монтажу. Кліп знятий одним планом, без жодного склеювання. Всі зміни композиції відбуваються лише за рахунок переміщення людей та руху камери.
Види внутрішньокадрового монтажу
Засоби здійснення внутрішньокадрового монтажу
Показати застосування внутрішньокадрового монтажу у матеріалі можна кількома способами. Один із них — мізансцена. Тобто пересування персонажів та об'єктів усередині одного кадру. Другий спосіб -панорамування та використання варіооб'єктива. У цьому випадку кінокамера під час зйомки повертається на осі штатива на одній статичній точці або відбувається плавна зміна масштабу зображення налаштуванням фокусної відстані. Іноді ці події поєднуються.
Існує кілька видів панорам. По-перше, горизонтальна панорама. Камера стоїть на місці — на штативі чи в руках кінооператора, який не сходить зі свого місця, а тільки повертає апарат. По-друге, вертикальна панорама, коли камера на голівці штатива, залишаючись в одній вертикальній площині, здійснює під час зйомки поворот навколо горизонтальної осі, ніби оглядає об'єкт знизу вгору або вниз. По-третє, діагональна панорама, поєднання горизонтального та вертикального руху камери: поворот одночасно з підйомом чи опусканням погляду об'єктива.
Третій спосіб - зйомка з руху або панорама з руху, іншими словами, "тревеллінг". Камера переміщається на якомусь засобі, що рухається, зі збереженням напрямку погляду об'єктива.
Ще один із способів - поєднання панорами з тревеллінгом. У цьому випадку камера вільно переміщається з будь-якою зміною погляду об'єктива.
Останній спосіб пропонує поєднати мізансценування з будь-яким видом руху камери [6] .
Використання поняття «внутрішньокадровий монтаж» для маніпуляцій громадською думкою
Напишіть відгук про статтю "Внутрішньокадровий монтаж"
Література
Уривок, що характеризує внутрішньокадровий монтаж
Наташа швидким, але обережним рухом посунулася до нього на колінах і, обережно взявши його руку, нахилилася над нею обличчям і стала цілувати її, трохи доторкаючись губами. - Вибачте! - сказала вона пошепки, піднявши голову і поглядаючи на нього. -Пробачте мене! - Я вас люблю, - сказав князь Андрій. - Вибачте ... - Що пробачити? - Запитав князь Андрій. — Пробачте мені за те, що я зробила, — трохи чутним, поривчастим пошепком промовила Наталка і частіше стала, трохи торкаючись губами, цілувати руку. - Я люблю тебе більше, краще, ніж раніше, - сказав князь Андрій, піднімаючи рукою її обличчя так, щоб він міг дивитися в її очі. Очі ці, налиті щасливими сльозами, несміливо, співчутливо й радісно любовно дивилися на нього. Худне і бліде обличчя Наташі з розпухлими губами було більш ніж негарне, воно було страшне. Але князь Андрій не бачив цього обличчя, він бачив сяючі очі, які були чудові. Ззаду їх почувся гомін. Петро камердинер, що тепер зовсім опритомнів, розбудив лікаря. Тимохін, що не спав весь час від болю в нозі, давно вже бачив усе, що робилося, і, старанно закриваючи простирадлом своє неодягнене тіло, щулявся на лаві. - Це що таке? – сказав лікар, підвівшись зі свого ложа. - Дозвольте йти, пані. В цей же час у двері стукала дівчина, послана графинею дочки, що хапалася. Як сомнамбулка, яку розбудили в середині її сну, Наталя вийшла з кімнати і, повернувшись у свою хату, ридаючи впала на свою постіль.
З цього дня, під час усієї подальшої подорожі Ростових, на всіх відпочинках і ночівлях, Наталка не відходила від пораненого Болконського, і лікар повинен був зізнатися, що він не чекав від дівчини ні такої твердості, ні такого мистецтва ходити за пораненим. Як не страшна здавалася для графині думка, що князь Андрій міг (ймовірно, за словами лікаря) померти під час дороги на руках її дочки, вона не могла противитися Наталці. Хоча внаслідок теперого зближення між пораненим князем Андрієм і Наталкою спадало на думку, щоу разі одужання колишні стосунки нареченого та нареченої будуть відновлені, ніхто, ще менший Наташа та князь Андрій, не говорив про це: невирішене, що висить питання життя чи смерті не лише над Болконським, але над Україною заступав усі інші припущення.