З клинком проти чаклуна три століття «меч і магія»
онлайн журнал жахів та містики
Новини та анонси
Авторські колонки
Заходи
З часів Говарда жанр, звичайно ж, зазнав змін і пережив кілька періодів розквіту та занепаду. Умовно весь масив текстів можна розділити натрій і назвати кожен період розквіту «століття», додавши до нього певний метал. Цілком традиційно.
Золоте століття (1930-1940-і роки)
Це, безумовно, час Роберта І. Говарда здебільшого. І це не вся, звичайно, але чимала і значна частина його бібліографії.
І ще одна відмінна риса текстів самого Говарда та деяких його послідовників – це елементи жаху. «Техаський мрійник» природним чином посилав своїх персонажів битися з жахливими чудовиськами і підступними чаклунами, відкривати небезпечні таємниці древніх цивілізацій. Це теж відлуння «фронтиру»: все, що нове і невідоме, може бути небезпечним.
Усю Говардову «могутню четвірку» у складі Конана, Кулла, Соломона Кейна та Брана Мак Морна можна віднести до жанру «меча і магії». Щоправда, якщо дивитися дуже суворо, то пуританин і пікт вибувають зі списку, тому що діють не на вигаданому світі, а на Землі. Але хіба африканські пригоди Кейна і, скажімо, «Королі ночі» та «Черви землі» про Брана справді такі далекі від «Вежі Слона» чи «Королівства тіней»? Ні звичайно.
Дихання готики, найдавнішої страшної легенди завжди супроводжує цих знаменитих героїв. Тому, яку б розповідь ви не обрали, можна з великою впевненістю стверджувати: жахи там будуть. До Соломона Кейна це стосується насамперед — усі його європейські пригоди — готичні страшилки, тільки з відважним воїном.в головній ролі. Та й африканські його пригоди майже такі самі, щоправда, вони видаються більшою екзотикою. Втім, про Соломона Кейна в DARKER вже була велика окрема розмова.
Конан, Кулл і Бран — не настільки «готичні», але зіткнень з Жахом і їхню частку випало чимало. Кіммерієць на своєму віку побачив чимало відлунь старих часів і уламків стародавніх цивілізацій (у таких творах як «Вежа Слона», «Королева Чорного узбережжя», «Тінь, що повзе», «Залізний демон» та інших), бився з багатьма чорними. на мечі», «Алая цитадель», «Люди Чорного Кола», «Година дракона» та інші), та й взагалі — розважався як умів. Головні «страшні» тексти про короля Валузії та вождя піктів — це «Королівство тіней» та «Черви землі» відповідно. Але й інші твори про них також заслуговують на увагу.
Крім «могутньої четвірки», на рахунку Говарда ще кілька цікавих героїв. Це, по-перше, Джеймс Еллісон, каліка-американець XX століття, який пам'ятає усі свої минулі життя. Такі оповідання, як «Долина черв'яка» і «Сад страху», цілком укладаються у формулу традиційної героїки Майстра: беремо могутнього варвара і зіштовхуємо його із давнім злом. Результат зрозумілий, але як герой прийде до фіналу - це дізнатися цікаво.
Ілюстрація до оповідання "Чорна людина".
Осібно стоїть «Дім Арабу» (в українському неякісному перекладі — Ерейбу), чи не єдиний приклад «темного фентезі» від Говарда. Міфологічні мотиви Месопотамії переплітаються у тому творі з варварської романтикою-героїкою, традиційної техасця. Коктейль вийшов все: похмура легенда з прокляттям і демонами підземного світу.
Ще за життя Роберта І. Говарда інші письменники почали створювати свої твори у подібній манері. Деякі текстиКларка Ештона Сміта з великою підставою можна зарахувати до жанру «меча і магії». Наприклад, такі твори як «Оповідання Сатампри Зейроса» та «Колос з Ілурні» дослідники записують у жанр. Але, мабуть, найяскравішим прикладом міг би стати «Чорний абат Патуума» — ця історія найближча до естетики Говарда.
Кетрін Мур створила цикл оповідань про Джирел з Джойрі — похмурі історії про войовничку, яка волею доль подорожує дивними та непривітними іншими вимірами. Твори Мур можуть сьогодні здатися надто наївними та архаїчними, але своє почесне місце у лавах класики жанру вони вже заслужили. Письменниця внесла до жанру відразу два нових компоненти. По-перше, її героїня – перша жінка «меча та магії». До речі, достеменно це невідомо, але є ймовірність, що пізніше Роберт І. Говард створив свою Агнес де Шатільйон, орієнтуючись саме на Джирел. А слідом взагалі пішла мода на войовничих красунь у жанрі. І по-друге, в оповіданнях Мур вперше описи стали переважати над дією. У цьому виявляється схожість із творчістю Кларка Ештона Сміта. Незвичайні антуражі та атмосфера — мабуть, головне, що можна знайти у цих історіях.
Джірел з Джойрі.
Кетрін Мур в особі Джірел створила ще один наріжний камінь жанру, чого не можна сказати про героїв її майбутнього чоловіка Генрі Каттнера. Наприкінці 1930-х він теж зробив кілька спроб наслідувати Говарду, результатом чого стали два невеликі цикли: про Елака з Атлантиди і про принца Рейнора. Це добротно зроблені, але прохідні речі, які не заслуговують на особливу увагу, куди їх не приткни: що в ряді інших творів самого Каттнера, що в ряді «меча і магії».
Фафхрд та Сірий Мишолов.
За великим рахунком, під кінець 1940-х жанр опинився в забутті.Нових творів практично не було, старі не перевидавались. Всі перелічені вище, крім Фріца Лейбера, хто пробував писати героїку, розлучилися зі своїми персонажами. І так тривало до початку 1950-х, коли у справу вступив Л. С. де Камп.
Срібний вік (1950-1970-і роки)
Відраховувати наступний етап історія жанру можна з початку 1950-х років. По-перше, звісно, це було відродження Конану. 1950-го року було перевидано єдиний роман про кіммерійця, написаний Говардом, — «Година дракона». Окремою книгою він вийшов під назвою "Конан-завойовник" у нью-йоркському видавництві "Gnome Press". Це була перша ластівка, а пізніше Л. С. де Камп співпрацюватиме з видавництвом, де протягом 1950-х років вийдуть ще шість книг про Конан.
До середини 1960-х років варвари та інші шукачі пригод заполонили журнали фентезі та фантастики. У цей період виділився флагман напряму – британський письменник Майкл Муркок. Його перші розповіді та повісті про Елріка з Мелнібоне почали з'являтися у пресі з 1961 року і одразу привернули до себе увагу. Ще б пак, адже слабосильний альбінос, життя якого залежало від ліків, — це повна протилежність могутньому кіммерійцю! Власне, спочатку Елрік і замислювався як антипод Конана, але незабаром він переріс цю роль.
Цикл про останнього імператора Мелнібоне, якщо брати його як класичне шестикнижжя, являє собою таку похмуру подорож без мети і сенсу, наповнене гіркотою і смутком (існують і інші варіанти читання циклу, які дають часом зовсім інше враження). Хоча жахів як таких у Муркока дуже мало, але цей загальний настрій, єдиний мотив, що проходить крізь шестикнижжя, — справді темний.
Окрім імператора Меллібоне, британськийписьменник створив ще кількох персонажів і відправив їх подорожувати химерними героїко-фентезійними світами. Це такі втілення Вічного Воїна як Ерекоз (він же відомий як Джон Дейкер та Урлік Скарсол), Корум, Доріан Хоукмун, сім'я фон Беков - частково, а ще. Ох, багато їх, втілень Воїна, і світів у Мультивсесвіті Муркока - теж мабуть-невидимо. Іноді персонажі поєднуються один з одним (Троє-в-Одному, Четверо-в-Одному), щоб протистояти тій чи іншій напасті. Але взагалі-то далеко не всі вони знають про свій незвичайний статус Вічного Воїна. Можливо, при створенні концепції свого героя на всі часи Муркок певною мірою надихався Джеймсом Еллісоном Робертом І. Говардом.
Обкладинка до роману Пола Андерсона «Зламаний меч».
Знаменитий британець — це, звичайно, головна подія «срібного віку», але багато письменників, окрім нього, звернули увагу на «меч і магію». Згадуються деякі твори Пола Андерсона (роман «Зламаний меч» часто зустрічається у списках кращих речей жанру), той же де Камп з «Пусадіанськими історіями» (найвідоміший твір циклу — роман «Кільце тритона»), цикл Роджера Желязни про Ділвіша Проклятого. Але більшість творів тих років були зроблені набагато простіше і для менш менш вимогливої публіки.
З приходом 80-х, а точніше, десь із середини десятиліття почався період занепаду. Наклади книг зменшилися, кількість найменувань впала. Почався наступний етап історії «мечу і магії».
Бронзове століття (1980-1990-і роки)
Девід Геммель. Ось ім'я, чи не єдине, на якому тримався цілий жанр у ці непрості для нього часи. Зате ім'я це по праву здобуло досить широку популярність.
Хоча Геммел, безумовно,успадкував і Говарду, і всім, хто був після нього, став таки письменником нового формату. Почати хоча б із того, що він писав романи. Винятково романи. Навіть якщо в його спадщині залишилася розповідь-друга, то вона або увійшла пізніше до складу більшого твору, або просто стала незакінченим романом. І ці самі собою великі твори об'єднувалися письменником у ще більші цикли.
Період занепаду тривав приблизно до середини нульових років, коли почав набирати обертів другий "Говард-бум". І він уже має набагато більше права так називатися, аніж перший.
Епілог (залізний вік)
Окремі говардовіди та засновані ними організації, покликані зберегти спадок «техаського мрійника», підійшли до справи повернення читачеві «чистого» Говарда дуже відповідально. Приблизно з 2006 року і досі цей письменник наново переосмислюється і перечитується. Те, що зробив де Камп (зробив він насправді чимало: і поганого, і хорошого), акуратно аналізується для того, щоб знизити, а в перспективі — зовсім знищити негативний вплив на образ техасця та його творчість. З 2003 року вийшло вже чимало книг, де тексти Майстра ретельно вивірені та очищені від пізніших правок та напластувань. Все це відроджує інтерес масового читача як до основоположника «мечу та магії», так і до самого жанру. Ентузіасти видають збірки оповідань, натхненних майстрами жанру, професійні письменники також не залишаються осторонь.
Але все перелічене вище — це вже не зовсім «меч і магія» в дусі Говарда або зовсім якась героїка іншого штибу. У процесі розвитку жанр злився з іншими, сам розчинився у яких чи розчинив щось інше у собі. Але чи це погано? Стати базою для чогось нового, причому такою основою, яка все однопроглядає крізь усі напластування — чи це сумний кінець літературного жанру.