Заборонені барабанщики
Зміст
Віктор Пивторипавло розповідав:
«Навчально-студентський» ансамбль ударних інструментів, за спогадами його лідера, виступав здебільшого на оглядах та конкурсах ансамблів вищих навчальних закладів [11] . При цьому на початку 1990-х років Півторипавло був ще й учасником ростовських рок-гуртів «Пекін Роу-Роу» та «12 Вольт» [2] .
Че данс + 1.5 Pavlo
Іван Трофімов так згадував про момент утворення групи:
«Ми опинилися перед вибором: продовжити інструментальну творчість чи зайнятися експериментами у галузі пісенного жанру? Зупинилися на останньому, і мені довелося "завити" самому. Ось так і почалося. І продовжується досі», — розповідав в інтерв'ю Півторипавло [9] . Барабанний оркестр та Іван Трофімов зберегли творчу спілку. Він не розпався і після того, як усі учасники 1997 року переїхали з Ростова-на-Дону до Москви [4] [12] .
Заборонені барабанщики
«Убили негра»
За час роботи над альбомом, як пізніше розповідав Півторипавло, група змінила кількох продюсерів, яким «…з фінансових причин доводилося шукати студії і в Ростові, і в Москві, і в Мінську» [10] . За словами Івана Трофімова, кліп рік пролежав на полиці, причому музиканти побачили його за два дні до виходу в ефір, і вирішальне слово у його долі належало Артемію Троїцькому:
«Лише коли кліп став крутитися на MTV, ми знайшли продюсерів, які вклали в нас нормальні гроші, і колектив, який отримав назву „Заборонені барабанщики“, зажив новим життям», — згадував про дні Трофимов [13] .
Альбом, матеріал якого був винахідливий, еклектичний рок-н-рол, насичений джазовими елементами і виконаний у незвичайних аранжуваннях, мав великий комерційний успіх, а пісня «Убили негра»стала одним із головних хітів 1999 року [10] . "Заборонені барабанщики" з успіхом виступили на фестивалі "Байк-шоу-99" і провели тривале клубне турне [4] .
Однак масова популярність «Убили негра» (а в Інтернеті з'явився спеціальний сайт, присвячений цій пісні) мала і зворотний бік: музикантам доводилося всерйоз відповідати на питання про негра і вбивства [10] , щоразу повторювати, що вони засуджують расизм. Говорячи про аудиторію групи, яка спочатку була близька музикантам за духом, В. Півторипавло зауважував: «Потім, коли з'явилася надута, гучна популярність з відомою піснею, наша аудиторія розширилася, стала дивною і лякаючою» [14] .
У 2000 році гурт прийняв участь у кількох фестивалях, а потім перейшов з «Моноліта» на Real Records: «Ми вільні художники. У нас не було довгострокового контракту з „Монолітом“, немає його і з Real Records», — говорив із цього приводу Півторівпало [10] .
На новому лейблі вийшов другий альбом гурту - "Ночами", записаний і зведений у Москві на студії FM Division, під продюсерським керівництвом Олега Лобова [10] . У другому альбомі, як зазначив Віктор Півторівпало, «Ми самі все робили. Самі робили фотосесію, самі оформляли, самі шукали матеріал. Природно, був чоловік, який за комп'ютером (захоплено жестикулює), пропонував колір поміняти. Вийшло непогано» [11] Як повноправні учасники групи на обкладинці (крім Пивторипавло, Іванченка, Архіпова та Онищенка) були вказані тепер також Іван Трофімов («ідеї, тексти, пропаганда») та Михайло Шумаков (гітара) [10] .
Багато хто відзначив інтерес групи до Куби, що проявився в цьому альбомі. Останній (за словами вокаліста групи) також мав відношення до поглядів та захоплень «ідеолога»:
Іван ... з дитинства захоплювався Маркесом,складав вірші іспанською, збирав зображення з Че Геварою і досі іноді всі ці значки на себе чіпляє. Навіть Фіделю листи писав, але той, правда, так жодного разу і не відповів… [10] — Віктор Пивторипавло в інтерв'ю журналу «Салон AV», 2000, Київ
Платівка, в музиці якої переважали ритми реггей і ска [4] , вийшла (в чому зійшлися як критики, так і учасники групи) світлішою і позитивнішою, ніж дебют [10] . Самі музиканти суміш латиноамериканських та африканських мотивів із роком, реггей та стилем старої радянської естради визначали як стиль «вінегрет» (або «олів'є») [14] .
Питання політкоректності
До альбому не увійшла «політкоректна» версія головного хіта, «Любили чорношкірого афроамериканця», яку гурт виконував до цього на концертах. Натомість сюди увійшли пісні про пограбування французької делегації (під провокаційним заголовком «Бородіно-2000») та особливості поїзда «Москва-Махачкала» (одноіменна композиція). Віктор Пивторипавло в інтерв'ю журналу "Салон AV" (2000, Київ) говорив: [10]
АльбомНочамине міг змагатися з дебютним за рівнем масової популярності, але був надзвичайно високо відзначений українськими критиками. «Другий альбом „Заборонених Барабанщиків“ – найкраще, що я чув останнім часом. Кожна пісня — дотепна та неполіткоректна історія…» — писав музичний критик Андрій Бухарін у журналі «ОМ» [15] . Журнал Playboy назвав «Ночами» «альбомом місяця», газета «Известия» визнала «альбомом року» [11] .
«Ще раз про Чорта»
Третій альбом готувався довго. За великої кількості матеріалу, група довго шукала студію (спочатку в Нижньому Новгороді, потім у Мінську), вирішила поекспериментувати зі звуком (намагалися навіть грати на гребінцях), а потім, зрештою, як розповідав В. Пивторипавло, записалася впершої студії, що попалася [16] .
Віктор Пивторипавло казав:
Вокаліст гурту відзначав також, що новий проект виявився у якийсь момент популярнішим, ніж основний. «У залі стоїть чад, як на панк-концерті. Це зараз найбільша альтернатива» [18] , — говорив вокаліст «ЗБ».
Зовні реліз пройшов майже непоміченим, але, як зазначав один із рецензентів, — «пісень з альбому „Ще раз про Чорта“ не було ні в хіт-парадах, ні на радіо. А народ слухав та нахвалював» [16] . "Серед багатьох релізів багатого на реюніони подібного штибу, що йде 2001 року, цей - безсумнівно, з числа найкращих" [6] , - писав Дмитро Бебенін, оглядач zvuki.ru.
До 2002 року склад "Заборонених барабанщиків" оформився остаточно. В інтерв'ю журналу «Мотор» Іван Трофімов учасників колективу представляв так:
Приблизно в той же час "Заборонені барабанщики" взяли участь в іншому "дочірньому" проекті, "Берлін-Бомбей", де грав молодший брат Віктора Юрій, теж барабанщик. Крім того, учасники гурту знялися в серіалі «Південний Декамерон», у ролі самих себе, музикантів [18] .
«Тільки для дорослих»
Після довгої паузи, лише 2004 року вийшов альбом «Тільки для дорослих» куди, згідно з прес-релізом, увійшли… «Тільки світлі та напівпрозорі позитивні емоції, характерні для людей зрілих розумом, але серцем відданих своїм відчайдушним дитинству/юності» [5] .
Музику нового альбому один із рецензентів охарактеризував так: «Це… добре забутий стиль напівпрофесійного ВІА old school з кабацьким відтінком… З гри в такій манері Заборонені Барабанщики і починали… Тому новий диск заповнений пасажами старенькою лампою , залихватськими розспівками, а також шийками, твістами тастегенцями в асортименті »[16] . Вперше, за словами критика, «гумористична іпостась гурту поступово в суто музичну площину» [16] .
Один із ростовських концертів гурту з матеріалом нового альбому отримав наступний відгук на ресурсі rostov.ru:
Конфлікт групи з Іваном Трофімовим
«Нас не чіпай!»
Віктор Півторивпало називав виконання старих, забутих пісень своєю «просвітницькою місією» [14] :
Альбом «Нас не чіпай!» (ФГН «Нікітін») був задуманий як «...данина пам'яті та поваги тим, хто пройшов війну і тим, хто загинув у ній» [6] . «Заборонені барабанщики» постаралися виконати рідкісні пісні воєнних років у строго автентичній манері, однак у прес-релізі наголосили:
«Нас не чіпай!», представлений групою 8 травня 2008 року вHard-Rock Cafe, за словами рецензента «Літературної газети» Євгена Малікова, став справжнім подарунком ветеранам до Дня Перемоги і «перевершив найоптимістичніші очікування 6].
1999 року в інтерв'ю газеті «Завтра», порівнюючи групу зі своїм улюбленим літературним героєм Хуліо Хуреніто з роману І. Еренбурга, І. Трофімов говорив, що мета групи — подавати себе як продукт шоу-бізнесу з метою його розкладання.
Проте вже через три роки він визнавав: «Ми думали, що будемо улюбленою групою так званого протестного електорату, а стали улюбленою групою освічених дрібних буржуа. І ми працюємо їм, впроваджуємо у тому мозки консервативні ідеї всілякі…» [19]
Трофімов говорив, що гурт спочатку орієнтувався на «... певний прошарок людей, незадоволених існуючою музикою. Людей досить освічених, які звикли поважати поетичне слово в пісні і завдяки своєму якомусь культурному рівню більш менш розуміють, про що там йдеться, можуть другий ітретій план розглянути »[19]. Однак аудиторія, за його враженнями, почала змінюватися: до клубів прийшли нові люди, яким «ідеолог» групи дав таке визначення:
…У нас після дефолту знову утворився горезвісний середній клас. Це люди, які, як би це сказати, пащу порвуть будь-кому за свій дохід, за ту олію, яку вони отримують за життя. Вони досить активні, динамічні, в міру обмежені, в міру освічені, і хочуть…. Це переважно ті, хто не зміг взяти участь у приватизації початку 90-х років — покоління некомсомольських бізнесменів [19] .
Пояснюючи причину переходу від ліворадикального протесту — через підривну діяльність зсередини — до «освіченого» консерватизму, Трофімов (1990-і роки член НБП, 1996 року, за власним визнанням, агітував за КПРФ [1] ) в інтерв'ю журналу «Мотор» 2 року говорив: «Я… вже дуже втомився. Втомився від нестабільності. Найактуальніша ідея зараз, на мою думку, — це ідея консерватизму» [19] .
Ставлення до неграм
Ще в 2002 році Трофімов говорив, що «...хотів би бачити Америку з чорним президентом на чолі, з величезною кількістю китайців та індіанців» [1] . При цьому він застерігав:
Україну, щоправда, такий я бачити не хотів би. В нас інша культурна ситуація. Однак, на відміну від традиційних патріотів, я не бачу нічого поганого у притоці свіжої крові. Тут я поділяю позицію Хлєбнікова, Леонтьєва. Хлєбніков казав, що нам потрібна свіжа кров, бо інакше ми виродимося. Подивіться на якусь Норвегію, де живуть світловолосі, блакитноокі двометрові дебіли. Зараз цей нордичний ідеал можна розглядати як один із останніх ступенів до повної деградації [1] .