ЗАГАЛЬНЕ ЗАКРІПЛЕННЯ КРАСОВОГО ШАРУ І ГРУНТУ, АРТконсервація
Під загальним закріпленням слід розуміти три капітальні операції: зміцнення основного масиву фарбового шару та ґрунту без підведення допоміжного фундаменту під них; зміцнення полотна дублюванням його та, нарешті, перенесення живопису на новий фундамент, так званий «переклад».
У яких випадках потрібне загальне закріплення?
1. При повній зношеності та застарінні основи, коли вона втрачає можливість утримувати барвистий шар.
2. При повсюдній втраті зв'язку барвистого шару з ґрунтом або ґрунту з основою, що виражається:
а) у великих відставаннях фарбового шару від ґрунту;
б) у повсюдному кракелюрі барвистого шару та ґрунту з тенденцією їх відшарування;
в) у засіданнях барвистого шару суцільного характеру;
г) у найдрібніших осипах фарби по всій картині;
д) у лущенні та відставанні повторних прописок.
Закріплення без підведення допоміжного фундаменту.
Усі види дефектів картини, описані у розділі «Місцеве зміцнення барвистого шару та ґрунту» (див. Місцеве зміцнення барвистого шару та ґрунту.), якщо вони набули масового характеру, тобто. поширилися по всій картині, повинні усунутись методом загального закріплення. З принципом закріплення живопису читач вже знайомий з того ж розділу. В даному випадку замість закріплення невеликих окремих ділянок відстаючої фарби ми стикаємося з повсюдним закріпленням живопису також за допомогою введення клею в її хворі місця. Зі зміною масштабу, звісно, і техніка самої роботи видозмінюється. Картину, що підлягає зміцненню, спочатку потрібно детально оглянути, щоб встановити, чи немає на ній частин барвистого шару, які повністю відокремилися від основи, якіпри загальному проклеюванні можуть бути зрушені з місця пензлем або залишитися на її волоссі. Якщо такі місця є, потрібно підклеїти їх за допомогою маленького пензля або шприца, як це робиться при місцевому зміцненні. Потім, якщо картина знаходиться на підрамнику, то не знімаючи її, слід покрити барвистий шар клейовим складом. Розчин клею повинен бути трохи тепловуватим, не стигнутим під пензлем.
Пензель слід брати велику, щоб вся операція проклеювання не затягувалася надто довго. Водити пензлем слід у вертикальному та горизонтальному напрямках – це краще забезпечує розрівнювання клею по поверхні та попадання його у всі щілини та поглиблення. Клею дають «пров'ялитися» до міцного відлипа. Через деякий час тим же клеєм намазують цигарковий папір. Ця операція представляє деякі незручності, так як папір при сильному зволоженні часто рветься під пензлем. Тому потрібно утримуватись від зайвих повторних рухів, намагаючись водити пензлем в одному напрямку та в один прийом.
Накладення паперу на картину та пригладжування майже завжди проводиться реставратором разом із помічником. Листя беруть за всі чотири кути і заносять над картиною так, щоб край аркуша паперу збігався з краєм картини. Тримаючи лист у похилому положенні, працюючий притискає край його до краю картини (помічник продовжує підтримувати аркуш паперу на вазі за кути протилежного краю) і легким рухом обох рук (начебто погребаючись при плаванні) пригладжує папір. Завдання полягає в тому, щоб якомога рівніше, без складок, приклеїти аркуш паперу до картини. Робити це слід дуже обережно, тому що розмоклий папір під дією власної тяжкості може розірватися, впасти на картину, зім'ятись і злипнутись.
Щоб уникнути цього, помічник не повинен тримати лист пальцямиза кінчики кутів великий кут паперу повинен лежати у нього на долоні: крім того, помічник повинен поступово опускати папір, у міру того, як працюючий приклеює його до картини. При вмілому дотриманні цих умов лист поступово і рівно лягає на живопис, не утворюючи великих складок і бульбашок. При щільному приляганні папір до висихання клею зберігає деяку прозорість, живопис, і всі дефекти його ясно видно, і лише там, де потрапило повітря і утворилася «бульбашка», папір здається непрозорим. Досить легко доторкнутися до такого міхура голкою або кінчиком шпалерного цвяха, щоб повітря з нього вийшло, папір щільно прилягав до живопису і став прозорим. У такий спосіб слід заклеїти весь живопис, який потребує зміцнення.
Після того, як клей почне підсихати (на що вкаже побілілий папір), можна приступати до подальшого. Картину обов'язково знімають з підрамника, кладуть живописом на мармурову плиту і через шар щільного паперу прогладжують теплою праскою. Це прогладжування грає вирішальну роль зміцненні картини. Як і при місцевому зміцненні, праскою потрібно користуватися обережно, щоб не підпалити лак, не поламати фактури живопису, а місця фарби, що збугрилися, акуратно «посадити» на колишні місця. Прасою потрібно діяти доти, поки клей достатньою мірою не проникне в тріщини, відшарування і, підсихаючи, не закріпить їх. Дізнатися це можна за такими ознаками: сильному побіленню цигаркового паперу та відсутності колишніх здуття барвистого шару.
Після цього приступають до змивання паперу. Папір протирають мокрою ватою та знімають, перегинаючи. Якщо не вдається зняти весь лист повністю, можна знімати папір стрічками або окремими шматочками будь-якого розміру. Картину слід витерти насухо, оскільки волога, що залишилася, може пошкодити лаку. Зніматипапір і видаляти клей з поверхні живопису потрібно якнайшвидше, але без зайвої квапливості та метушливості в рухах, тому що це тільки зашкодить справі. Розмірені методичні рухи скоріше можуть забезпечити швидкий результат. Далі картину натягують на підрамник.
Коли працювати доводиться без помічника, роблять так: картину, покриту клеєм, ставлять майже вертикально (з легким нахилом вперед) на мольберт або інше пристосування. Проклеюють аркуш паперу, підкладають пальці обох рук під кути аркуша паперу з не намазаного боку, підтримуючи з боку намазаного великими пальцями, щоб папір не сповз з рук. Піднімають лист за обидва кути, у прямовисному положенні підносять його до картини, що стоїть, і прикладають, притискаючи тільки в кутах, за які тримають руками. Оскільки картина стоїть похило, лист, «приживлений» по своїй верхній кромці, виявляється висить у вертикальному положенні. Звільнивши руки, працюючий може притиснути середину або низ аркуша, а потім пригладити його. При достатній спритності майстра, робота проходить успішно, але все ж таки легше і зручніше працювати з помічником.
Якщо на картині, що реставрується, були прориви або інші дефекти, слід закласти їх до зняття паперу, наклавши латки способом, описаним у розділі «Закладення проривів полотна картин».
Описаним прийомом проводиться закріплення барвистого шару з лицьового боку картин. Можуть зустрітися явища та дещо іншого характеру. При оптимальної безпеки барвистого шару і основи, тобто. полотна, ґрунт картини сам по собі може перебувати в поганому стані. При незадовільній якості сполучного матеріалу ґрунт втратить свою міцність. Вивітрившись, він може стати розсипчастим і не служитиме нормальним, міцно утримуючим прошарком між полотном і живописом. Крімтого, маючи достатній зв'язок із барвистим шаром, ґрунт може не мати такого зв'язку з полотном. Полотно тоді відокремлюватиметься від нього дрібними або великими ділянками. У таких місцях живопис опиниться в небезпеці, тому зміцнення ґрунту буде необхідним.
Барвистий шар хорошої безпеки (без кракелюра, випадів та ін.) не пропустить клеючої речовини, тому доцільніше буде закріплення картини з тильного боку тобто. введення клею через полотно.
Подібне закріплення чудово здійснюється при такому радикальному методі як «дублювання», про який буде нижче, але в реставраційній практиці існує один проміжний прийом, що дуже рідко застосовується. Він носить назву «хибного дублювання» і полягає в наступному: картину заклеюють з лицьового боку папером і по висиханні знімають з підрамника, кладуть на дерев'яний щит або стіл (якщо живопис дуже «фактурний», то на підстилку з матерії), розправляють кромки та « приживляють» їх цвяхами до щита або столу. За допомогою жорсткої щітки та ножа очищають полотно від пилу, кіптяви та бруду. Після цього його покривають клеєм із медом один чи два рази, дивлячись за обставинами. Коли клей піде всередину полотна і почне інтенсивно підсихати, проклеєну площину прогладжують теплою праскою через мокру матерію або папір, не даючи їй приклеюватися до полотна. Прогладжування праскою сприяє пресуванню полотна, ґрунту та барвистого шару та скріпленню їх клеєм.
Прийом «хибного дублювання» можливий лише за достатньої гігроскопічності полотна та хорошій його якості. Якщо ж полотно, як це нерідко буває, було раніше просочене яким-небудь маслянистим складом і втратило гігроскопічність, цей прийом не дасть бажаних результатів; тому перш, ніж вдаватися до нього, потрібно достовірно переконатися у йогодоцільності.
p align="justify"> Найбільш раціональним прийомом зміцнення барвистого шару і ґрунту з одночасним виправленням дефектів основи (покоробленості, проривів, обвисання) є дублювання картини новим полотном, тобто. здвоювання полотен оригінального та допоміжного нового. Перш ніж перейти до опису цього чудового методу, торкнемося деяких питань загального закріплення картин, виконаних на інших засадах та іншою технікою.
Зміцнення шару картини, виконаної на дошці, проводиться тим же способом. Дещо інші прийоми диктує робота над іконами, живопис яких, як відомо, виконана на левкасі (суміш крейди або гіпсу з клеєм), покладеному в кілька шарів на матерію (паволоку), якою буває обклеєна дошка. Під впливом коливань температури і вологості дошка і паволока з левкасом то розширюються, то звужуються і до того ж по-різному. Відбуваються відставання левкасу з паволокою від дошки, які легко виявляються під час простукування барвистого шару ікони кінчиками пальців. Місця відставання при простукуванні звучать інакше, виявляючи порожнечі.
Промазування живопису пензлем не забезпечить проходження клею у потрібній кількості під паволоку. Тому клеючий склад (риб'ячий клей або яйце) у великих дозах сприскують шприцом. Клей розходиться по всіх порожнечах і по пропрасуванні праскою приклеює розпрямлений левкас і барвистий шар.
Живопис, виконаний на металі, зміцнюють з лицьового боку.
Можуть зустрітися і такі дефекти, які вимагатимуть дослідження та застосування спеціальних прийомів і рецептур, зазвичай операції укріплення подібні до описаних.
Велику та складну проблему представляє зміцнення барвистого шару гуаші. Гуаш у корпусних мазках часто тріскається і лущиться. Гуаш - фарба, що розводитьсяводою, проте крапля води, що потрапила на висохлу фарбу, по висиханні залишає пляму з жовтуватим ореолом. Це говорить про те, що звичайний клейовий склад, що застосовується при зміцненні масляних картин, не може бути вжитий. Спроби зміцнити у такий спосіб картину М.С. Сар'яна «Перське село», виконану на холості технікою, що нагадує темперно-клейову, і сильно тріскає і лущиться, не дали хороших результатів. Картина була дубльована на нове полотно, під час зміцнення з обороту полотно та барвистий шар поступово зволожувалися. Тон живопису ставав інтенсивним, соковитим. Окремі плями на живопису не з'являлися, оскільки вона вся поступово була зволожена рідким клеєм. Можна було вважати, що зволоження шару фарби рідким клеєм зміцнить її фундаментально та надовго. Практика ж довела, що живопис зміцнився досить відносно. Протягом першого ж півріччя лущення та відставання спостерігалися знову, правда, дещо меншою мірою. Живопис цієї картини не був особливо світлим — переважали тони зелено-жовті середньої сили, тому можна було ризикнути трохи знизити тон всієї речі, просочивши її складом, що клеїть. У світлих картинах зниження тону то, можливо дуже помітним. Крім того, гуаші найчастіше виконуються на папері або картоні, і проклеювання їх з обороту не досягає мети. Через щільний картон клею важко пройти живописом рівномірно. Картон сильно коробиться від намокання, а виправлення буде нелегким завданням, тим більше при неміцній фарбі, що лущиться. Зміцнення гуаші, виконаної на картоні, мабуть, доцільно лише з лицьового боку.
Раціональних методів зміцнення гуаші, рівноцінних застосовуваним при зміцненні олійного живопису, ми поки що не знаємо. Проблему цю не вирішено ще ні в нас, ні за кордоном.
Нам доводилося пробувати зміцнювати великі мазки гуаші («Зима» Юона), що тріскалися, крохмальним клейстером, майже безбарвним і по висиханні набуває матовості. Певною мірою мета досягалася, але рекомендувати це як метод вважаємо передчасним. У всякому разі, проблема зміцнення гуаші вимагає якнайшвидшого вирішення. Очевидно, потрібно буде йти лінії пошуку прийомів із застосуванням сильних летких розчинників (ацетон, бензол та інших.).
Запобіжними заходами проти форсованого лущення гуашного барвистого шару поки що служать окантування під скло та стан спокою в нормальних умовах температури та вологості повітря.