ЗАНЯТТЯ № 7

1. Причини звернення Бомарше до іспанських тем

2. Комедія "Севільський цирульник". Назва, тема, композиція

3. Образ Фігаро – втілення французького національного характеру

4. Граф Адьмавіва та Розіна

5. Бартоло, його характеристика

Завдання для підготовчого періоду

1. Підібрати та виписати цитатний матеріал для характеристики героїв.

2. Знайти у тексті дотепні висловлювання.

3. Скласти логічні схеми, кросворди, ребуси, тести тощо.

1. Бібліотека всесвітньої литературы. Бомарше. Комедії. - М., 1970.

2. Історія французької литературы. Т. 1.

3. Назарець В. М. "Яка все ж таки у мене дивна доля!". Творчий шлях Бомарше: зигзаги удачі. // Всесвітня література та культура у навчальних закладах України. – 2004. – №2. -С. 47-50.

4. Письменники Франції. - М., 1964.

Бомарше – майстер драматичної інтриги.

Автор розвинув претензії вищого класу на всебічне панування у суспільстві напередодні революції XVII89 року.

У передмові до першого драматичного твору "Євгенія" було вміщено "Нарис про серйозний драматичний жанр". Письменник стверджував думку, що, на противагу комедії в її чистому вигляді (тільки розважали і не справляла глибокого впливу, не здатна була викликати серйозних роздумів), запропонував новий жанр-драму - зобразив життя таким, яким воно було насправді: близьким, зрозумілим , знайомим сучасникам

• місце людини у суспільстві;

• проблема честі та відданості кохання, надія, лікування;

• мистецтво в тодішньому суспільстві, (". республіка літераторів - це республіка вовків, завжди готовихперегризти один одному горло. ");

• втручання людини в особисте життя іншої людини (". якщо занять людей їхньою власною справою, то в чужі справи вони вже не пхати носа")

• влада грошей у суспільстві;

• проблема справедливості, життєвої правди ("Справедливість! Це ви між собою, холопи, тлумач у справедливості, а я - ваш господар, отже я завжди правий!")

• безправ'я простого народу;

• свавілля представників панівної верхівки;

сенс життя, оптимізм, радість життя, насолода від кожної прожитої хвилини.

ЗАНЯТТЯ № 8. "ЕМІЛІЯ Галотті" Г. Е. Лессінг - ПРОТЕСТ ПРОТИ НАСИЛЛЯ над людиною, проти тиранії ЖОРСТОХ КНЯЗЕЙ

1. Лессінг – відомий німецький теоретик та драматург епохи Просвітництва. Нові теорії драматурга.

2. "Емілія Галотті" - ілюстрація нових теоретичних положень Лессінга.

3. Сюжетна основа трагедії. Тема, ідея, проблематика твору.

4. Причини трагедії Емілії Галотті.

5. Характеристика інших образів трагедії: Одоардо, граф Аппіані, принц Марі-Неллі, графиня Орсіні.

6. Значення драматургії Лессінга у розвитку німецької літератури XVIII в.

Завдання для підготовчого періоду

1. Складіть цитатну таблицю для характеристики образів.

Коган П. С. Нариси з історії західноєвропейської літератури. – Т. І, Харків. - Одна тисяча дев'ятсот тридцять п'ять.

Історія створення трагедії "Емілія Галотті"

Українською мовою трагедія була переведена вперше М. М. Карамзіним у XVII 88 р.

У "драмі", як стала ключовим твором творчості драматурга, відбулася еволюція Лессінга-драматурга. Об'єднані античні основи фабули, італійського контексту подій та досвіду німецького суспільного життя всюжеті п'єси.

В "Емілії Галотті" Лессінг скористався розповіддю давньоримського історика Тита Лівія про римлянку Віргінія. Патрицій Аппій Клавдій, розповідав Лівій, добивався кохання плебейки Віргінії. Не маючи змоги вирвати доньку з рук патриція, батько заколов її на очах народу, віддавши перевагу смерті над наложницею. Його вчинок став поштовхом до повстання плебеїв: влада патрицій була знищена, і Аппій Клавдій наклав на себе руки у в'язниці, куди він був посаджений народом, переміг.

На сюжет Віргінії було написано кілька трагедій ще до Лессінга. Але він підійшов до розповіді Лівія інакше, ніж його попередники.

Вчинок Емілії та Одоардо, що віддали перевагу смерті перед насильством і несправедливістю, символізував в очах Лессінга мужність найкращих людей "третього стану", їхню здатність до опору свавілля князів і знаті.

Цензурні умови змусили драматурга перенести дію "Емілії Галотті" з Німеччини до Італії, що у XVIII ст., подібно до батьківщини Лессінга, задихалася під владою безлічі дрібних тиранів.

Автор стверджував в "Емілії Галотті" демократичну ідею про те, що піднесені, героїчні почуття приховані в грудях кожної звичайної, простої людини, і потрібні лише відповідні обставини, щоб вони спалахнули яскравим полум'ям. Одоардо Галотті та Емілія, звичайно бюргерська дівчина, не позбавлена ​​слабкостей, стають за хвилину фатального іспиту героями.

Фабули трагедії. Принц гвастальський вибрав черговою жертвою своєї нестримної хтивості красуню Емілію Галотті. Але вона-дочка гордого полковника Одоардо Галотті, який зневажав двір та князівські почесті: залякати, підкупити його було неможливо. До того ж Емілія має стати дружиною так само гордого і благородного графа Аппіані. Перешкоди, начебто,непереборні.

Але для володаря князя перешкод не існувало. За порадою Марінеллі принц свідомо пішов на підступне лиходійство. Наймані вбивці нападають на карету графа Аппіані, в якій він віз вінець свою наречену. Графа вбито, Емілію ж доставлено до заміського палацу принца під приводом надання їй першої допомоги. Почувши про те, що трапилося, Одоардо Галотті поспішає до палацу принца, щоб негайно відвезти свою дочку з гнізда княжої розпусти, і там він з жахом дізнався з вуст залишеної коханки принца, графині Орсіні, про справжнє підґрунтя кривавого злочину. Одоардо вимагав, щоб негайно повернули дочку. Але принц сказав йому, що не може відпустити Емілію, бо слідство ще не закінчено. Подібно до батька Віргінії, Одоардо Галотті заколов, свою дочку, на її прохання щоб її не змусили, не спокусили стати фавориткою принца.

Трагедія - це зображення непримиренних життєвих конфліктів, що приховують у собі катастрофічні наслідки.

Тема твору: зображення життя Італії XVIII в., яка, як і Німеччина на той час, страждала від влади дрібних тиранів.

Ідея твору: засудження княжого деспотизму, феодального свавілля; звеличення героїзму, високої моральності, великої громадянської мужності та честі.

2) феодального свавілля;

3) морально-етичні проблеми;

4) проблема жіночої долі;

5) проблема свободи вибору;

6) проблема вірності (любові, слову)

7) проблема моральності;

8) проблема угодництва;

9) проблема кохання;

10) проблема віри та ін.

Завантаження в'язка. Зустріч принца із Емілією Галотті.

Розвиток подій. Принц постійно думав про те, як заволодіти Емілією та зробити її своєю фавориткою. Йому допомагав увирішенні цього питання його камергер. Родина Галотті готувалися до весілля Емілії та графа Аппіані.

кульмінація. Напад на карету, в якій знаходилися граф Аппіані та Емілія Галотті, які мали одружитися на хвилину в хвилину. Вбивство графа Аппіані та викрадення Емілії.

Розвантаження "в'язке. Одоардо, батько Емілії, вбивав свою дочку, щоб вона не стала фавориткою принца. Образи твору.

Основними образами були Емілія Галотті, принц Хеттор Гонзага, камергер принца Марінеллі, батько Емілії - Одоардо. Емілія Галотті.

Героїня Лессінга з'явилася на сцені як звичайна дівчина. Вона побожна, скромна і сором'язлива, дуже гарна. Ось як сказав про неї художник Конті: ". Найбільшим щастям мого життя було те, що Емілія Галотті позувала мені. для мене з тих пір Єдиним предметом вивчення жіночої краси." (Лессінг Г. Е. Драми. Байки в прозі.- М., Художня література, 1972, з 214).

А ось як сказав принц Гонзаго: "Будь-яка ціна за тебе буде ще надто низькою. О, дивне створення мистецтва, невже я дійсно володію тобою? за неї, добра мати!.. Все, що хочеш і ти, старий буркун! Тільки Вимагаємо! Тільки Вимагаємо! коли вони відкриваються, щоб говорити!.. А коли вони посміхаються! О, ці вуста., (там же, с. 216-2 XVII.), "Ні комплімент, ні клятвами не міг я вирвати в неї бодай слово. Німа і тремтяча, з опущеною головою стояла вона, наче злочинниць, що слухає свій смертний вирок. І мене заразили її страх, язатремтів і скінчив тим, що просив прощення. Я ледве наважуся знову заговорити з нею” (там же, с. 242).

Це говорив про те, що Емілія Галотті не вихвалялася своєю красою, вона проста і непідкупна, сильна, але в той же час і слабка.

Емілія, з погляду Лессінга, була ідеальним трагічним чином тому, що вона без вини винна, її трагічна вина в тому, що мимоволі піддалася чарам придворного життя. На придворному балі звернув на неї увагу сам принц Гонзаго. Емілія теж відчула потяг до нього, але вона наречена графа Аппіані і хотіла зберегти йому вірність. Привезена до князівського палацу, вона внутрішньо переродилася. Усі сили її незіпсованої натури повстали проти. Однак, боячись якось виявити слабкість і піддатися залицянням принца, Емілія попросила батька допомогти їй вирішити цей конфлікт духу та плоті.

Традиційність Емілії мала важливий характер. Вона служила тому, щоб демократична публіка перейнялася довірою до неї, побачила в ній людину свого середовища, свого психічного складу.

Принц Хетторе Гонзаго

В особі принца Лессінг малював узагальнений образ боягузливого, жорстокого і сластолюбного німецького деспота своєї епохи. Подвір'я абсолютного монарха XVIII ст. показаний як гніздо розпусти, таємних та явних злочинів, придворного догодництва, де в жертву забаганки та насолод приносяться людські права, потреби та саме життя підданих.

Найкращі люди (Одоардо, граф Аппіані) намагалися триматися подалі від двору. "Емілія Галотті" - перша драма революційного німецького театру, в якій Лессінг відкрито поклав провину за скоєний злочин на політичний режим абсолютизму XVIII століття, а не на окремих злочинців, випадково потрапили на престол. Як художник-реаліст, він не наслідував шаблонкласицистів, що зображували "поганих монархів" виродками пекла, які впивалися картинністю зла. Його принц сам по собі – людина звичайна, навіть не позбавлена ​​деяких привабливих рис. Він був щедрим, любив мистецтво, просто спілкування з художниками, цінував у людях чесність та незалежність, з повагою відгукувався про старого Галотті та графа Аппіані, хоч і знав, що вони йому "не друзі". Любить при нагоді поговорити про "чисте кохання" і чесноти. І нарешті, здатний був на каяття: загибель Емілії Галотті привела його до жаху, і він "навіки" вигнав свого поганого порадника.

На відміну від французьких драматургів епохи класицизму і Вольтера, теж вивели галерею монархів - тиранів і деспотів, Лессінг покладав відповідальність за злочини самодержавної влади не на "злу волю" та особисті недоліки окремих її представників, а на політичний режим абсолютизму, при якому вищим законом держави є забаганка монарха. Його принц - не ходульний лиходій, але звичайна, звичайна людина, розпущена владою, вихованням, політичним угідництвом придворних, що думає лише про задоволення своїх забаганок.

Якби Гонзаго не був принцом, навряд чи він став би злочинцем. Але він принц, він вірив, що будь-яка його забаганка рівнозначна вищому закону, піддевали виконанню. І ця необмежена влада перетворила його на чудовисько. Його слабкості переросли в недоліки, в непідсудні злочини. Майже з такою самою художньою, реалістичною переконливістю Лессінгом виписані інші дійові особи трагедії.

Носієм героїчного початку був у трагедії Одоардо Галотті. Він людяний, ніжно люблячі батьки, чоловік ("Знаю і батька її, він мені аж ніяк не друг. Він найсильніше опирався моїм претензії на Сабьонетту. Старий воїн. Гордий і грубий, а втім, добрий і чесний!" [4, 2 XVII XVII) ]),Однак у трагічної ситуації принциповість громадянина взяла гору батьківськими почуттями.

У сучасного читача і глядача, природно, постало питання, чому Одоардо Галотті заметів кинджал на Емілію, а не на принца. Немає потреби бачити в ньому "лояльного вірнопідданого", нездатного підняти руку на "законного государя". "Ви, можливо, чекаєте, що я звертати цю сталь проти самого себе, щоб завершить моє діяння фіналом з вульгарної трагедії? Ви помиляєтеся. Ось? сам віддамся в руки тюремників, я йду і чекаю вас як мого суддю, а потім там буду чекати вас перед лицем Судді, який судитиме всіх нас!” [4; 274].

Адже і прообраз Одоардо, плебей Люцій Вергілій, заніс кинджал не в Аппія Клавдія, а на свою дочку, як би бажаючи цим сказати, що врятуватися від безчестя, не зламавши влади патрицій, можна тільки ціною смерті. Але саме це безмовне звинувачення і надихнуло римських плебеїв на переможне повстання.

Таким же закликом закінчив і Лессінґ свою трагедію, свою "бюргерську Віргінію", як про неї відгукнувся. Він усвідомлював, звичайно, що на його батьківщині цей заклик поки не призведе до політичних наслідків. Але водночас таки вірив, що у надрах народу, у надрах бюргерських класів назріває воля до опору свавілля князів і знати, як вірив й у морально-виховне значення мистецтва. Марінеллі

В особі лідера Марінеллі Лессінг затаврував князівський лідер - одна з вад тодішнього німецького життя. Він показав, що незримі нитки пов'язують князівські палаци зі зграями розбійників та найманих убивць.

Це хитра і пронозлива людина, хотіла вислужитися перед своїм господарем, вона вміла добре брехати і знаходитивихід із будь-якого становища заради принца.

Отже, Лессінг прагнув показати образи Одоардо та Емілії не статично, а психологічному розвитку, що відбувалося під впливом зовнішніх подій.

Це дозволило драматургу дати більш багате проти іншими представниками буржуазно-просвітницької драми, зображення внутрішнього світу героїв. Також він вміло розкрив мотиви вчинків героїв, що призведе до тих чи інших наслідків. Це відбувалося через ті чи інші дії героїв.

---