Заодно і помилися - Театр Ленком
Олександр Абдулов зіграв Макмерфі в українській версії «Над зозулиним гніздом» – ленкомівській постановці «Затемнення».
«Зозулю» у Ленкомі вирішили зіграти зараз.
Наперед пустили чутки, що режисером запросили самого Мілоша Формана і він, мовляв, погодився. Але коли мова пішла про репетиції, зрозуміли, що ніякого Формана немає.
Поставив роман інший іноземець – болгарин Олександр Морфов, який досить багато працює в Україні. Тоді передбачалося, що спектакль називатиметься «Темна сторона місяця». Зіграли прем'єру під Новий рік вже під назвою «Затемнення».
Абдулов зіграв Макмерфі тепер. Та й кому, як не йому, відігравати цю роль. І не тому, що в його акторському багажі, крім Міті та ведмедів, є багато всякого, включаючи сьогоднішнього теле-Коров'єва. Справа в образі Абдулова як світської персони – скандаліста та провокатора, плейбою, безшабашного та нестриманого гуляки, мотора всіляких починань. Але Абдулов зіграв цю роль років п'ятнадцять – двадцять пізніше, ніж це було треба. Він став іншим, і тому іншим стала вся вистава.
Це вистава часу похмілля.
Ейфорія пішла разом із молодістю – Абдулов добре виглядає, носить бейсболку з лихо заламаним козирком, але в нього сиві віскі і в очах із самого початку немає жодної надії. Він приходить до лікарні вже смертельно втомленим, зацькованим і огризається, як вовк, якого давно обклали, але він не здасться живим. У цьому Макмерфі немає ні легкості, ні веселощів, він зовсім не посміхається - тільки скеляться іноді. Немає в нього й цікавості – зрозуміло, що й не таке бачив. Його свободи вистачає тільки на нього самого, а на інших уже нема сил. І тільки коротка і відчайдушна злість може ще змусити його спалахнути тим колишнім вогнем.
Коли санітар силоюзмушує Макмерфі йти митися, а він клоунськи зображує блакитного: «Ходімо, пустуне, – заразом і помиємося…». Або, коли лютує серед хворих: «Я зрозумів, вам крайній потрібен був? Як ви мене підставили…».
Морфов розповідав, що текст вистави вигадувався по ходу, на репетиціях, лише відштовхуючись від голишевського перекладу. Це помітно, але важливо, не тільки як змінився текст (це нормально – за двадцять років і мова змінилася), а й як став іншим сам тон і сенс вистави. Усередині американської лікарні (Давид Боровський, як завжди, чудовий – він вигадав повне повітря стерильне біле приміщення, блискуче кахлем, склом, хромованим залізом, яке дуже змінюється при різному освітленні) розігрується зовсім українська історія. Залізна сестра Речіл у виконанні Олени Шаніної зображує люблячу матусю, вона миловидна, жіночна, хоч явно незадоволена і нудиться, а замість металу в голосі у неї істеричні нотки. Витончений псих Хардінг (Олександр Сірін) наводить на думку про дисидентів і каральну психіатрію, а Вождь, якого грає добродушний Сергій Степанченко, тільки спочатку може зійти за індіанця, а потім виявляється сільським Іллею Муромцем.
Навіть знаменита сцена п'яного розгулу переходить у задушевні посиденьки навколо багаття (в тазі горить зошит з доносами) з мріями, розповідями про затемнення місяця та традиційною розмовою про душу («називають душевнохворими, значить визнають, що у нас є душа…», «псих – теж від слова "душа", "а мені подобається вираз "поїхав дах" ...").
Ось тільки американський фінал нашої історії не надто підходить. У Кізі в «Зозулі» Вождь тільки-но зрозумів, що Макмерфі після лоботомії перетворився на «овоч», він душив його і тікав з клініки. А у ленкомівському «Затемнінні» здоровеннийМуромець ще довго клопочеться навколо коляски з неживим героєм, по-бабчині голосить, годує з ложечки, розповідає про своє дитинство так, що здається, ніби він збирається доглядати інваліда до старості. А потім якось квапливо і не надто переконливо душить його подушкою, після чого задня гратчаста стіна майже без будь-якого його зусилля руйнується, і Вождь іде в сліпуче світло. Інакше як сон чи мрію цей змащений та непереконливий фінал зрозуміти не можна.
Втім, справді, в українській традиції такі історії свободою не закінчуються.