Записи блогів, В’ячеслав Люлько, Мій ілюстратор Ігор Іллінський
У цьому блозі я хочу показати одну із статей у журналі «Юний художник», яка надихнула мене на довгі роки.
Я зрозумів, що таке малювання дуже близько мені. Надихнувшись творчістю Ігоря Іллінського, тоді ж, на літніх канікулах 1985 року, я проілюстрував не більше не менше — «Дон Кіхота» Сервантеса.))) Благо батьки тоді годували.
НОВІ ІЛЮСТРАЦІЇ ДО «РОБІНЗОНУ»
(«Юний художник» 1985, № 4, стор 18–21).
Знаменитому «Робінзону» Даніеля Дефо, коханій усіма від малого до великого безсмертної книги англійського письменника-романіста, вже понад 250 років. Ні, напевно, людини в нашій країні, яка б не зачитувалася «незвичайними і дивовижними пригодами Робінзона Крузо, моряка з Йорка, який прожив двадцять вісім років на самоті на безлюдному острові біля берегів Америки, біля гирла великої річки Оріноко, куди він був викинутий , Під час якого весь екіпаж корабля, крім нього, загинув, з викладом його несподіваного звільнення піратами, написаними ним самим». Книга з такою величезною назвою видавалася в Радянському Союзі 178 разів загальним тиражем близько 9,5 мільйона екземплярів 38 мовами. В 1936 її ілюстрував наш чудовий майстер Д. Н. Кардовський.
Скільки ще художників працювало над твором Даніеля Дефо! Але найбільше відомий «Робінзон» із картинками французького художника Жана Гранвіля, виконаними у 40-х роках минулого сторіччя. Витончені, відзначені романтичною схвильованістю, роботи Гранвіля стали постійним супутником цієї книжки. Неможливо, здається, і уявити окремо імена — Дефо, Робінзон та Гранвіль.
Головне — художник спробувавстворити наново образотворче переказ «Робінзона». Завдання, яке стоїть перед кожним, хто береться ілюструвати класику. Але Іллінський постарався побачити той далекий час з погляду наших сьогоднішніх знань історії, етнографії та приводи, уявлень про матеріальну культуру та спосіб життя сучасників Робінзона Крузо. Адже ми сьогодні знаємо про цю епоху більше за Гранвіль, який створював малюнки, практично, покладаючись лише на свою багату уяву. Іллінському ж довелося працювати в архівах, музеях, бібліотеках, вивчати наукові праці. Його малюнки побудовані на зіставленні достовірних деталей, що злилися в цілісну картину, для художника кожна «приватність» поетична та пізнавальна. І не тільки зовнішні риси героїв, а й саму образотворчу манеру, Іллінський взяв у століття сімнадцятого. У цьому новизна, що приваблює, «родзинка» його роботи над «Робінзоном». Він наблизив гуманістичні ідеї на той час до наших днів, постарався у художньому вирішенні теми продовжити традиції високого реалізму старих майстрів. Він щедро ділиться з читачем усім, що дізнався та відчув за час роботи над книгою.
Візьмемо, наприклад, англійський корабель кінця XVI - початку XVII ст. Подивіться на малюнки: ось Робінзон на палубі з приятелем вирушає у своє перше плавання; ось він на плоті - на тлі викинутого на мілину корабля; матрос біля корабельної гармати; бій з піратами в капітанській каюті. Все просто і природно, нічого, начебто, складного. Начебто взяв і змалював художник те, що відбувається з натури. Але скільки за кожною подробицею, навіть дрібною деталлю роботи, пошуку, начерків, ескізів! Адже одна річ намалювати загальний вигляд старовинного корабля (таке зображення можна знайти в альбомах, книгах, на картинах). І зовсім інша справа — показати обстановкуна самому судні привести читача на палубу, в каюту, до гарматного порту.
– Довелося зайнятися вивченням устрою суден, рангоуту та такелажу, вітрильного оснащення, озброєння, – розповідає Ігор Олександрович. — Велику допомогу, як завжди, надали книги (перед початком прочитую все, що є на цю тему). Особливо одна з них — найцікавіша та найдокладніша «Енциклопедія судномоделізму» О. Курті видана в Мілані та перекладена українською мовою. Там я знайшов практично все, що мене цікавило, до найдрібніших подробиць. І без такої книги не зміг би, звичайно, зробити цілу низку малюнків. Ну що, здавалося б, особливого намалювати корабельну гармату? А був змушений знайомитися з гарматною справою того часу, щоб зрозуміти конструкцію лафета, кріплення до нього самої гармати, усвідомити призначення гарматного такелажу — різних канатів, які служать для наведення, кріплення до борту, затримують гармату після пострілу під час відкату. Складність виникла навіть із прапором: виявляється, періодично змінювалися і його зовнішній вигляд, та місцезнаходження на судні. Тому, щоб не помилитися, треба було ґрунтовно попрацювати в Історичній бібліотеці
Повною несподіванкою для художника була, наприклад, та обставина, що кормові палубні надбудови робилися не горизонтально, а під кутом, з нахилом до середини судна, як сцена у театрі. Та й сама палуба була, виявляється, дещо опуклою форми, щоби на ній не затримувалася вода, якщо захлисне хвилею. А баркас, на якому Робінзон із хлопчиком Ксурі біжать із маврського полону? Його теж треба було зобразити таким, яким він був насправді. Значить, нові пошуки. А спробуйте «посадити» корабель на мілину? Ось він весь здибся, корма піднялася над водою. І художник знову шукає, розуміється на конструкції керма, якатеж змінювалася, і треба було вибрати саме ту, єдину, а не якусь іншу. Вогнепальна і холодна зброя предмети побуту, одяг того часу — все це необхідно побачити на власні очі, показати так, щоб допитливий читач не тільки мандрував з Робінзоном, співпереживав йому в радощах і труднощах, а й з головою поринув у зображувану епоху. І жодна дрібниця, жодна обставина не викликали б у нього сумнівів у їхній справжності.
Те саме стосується і зовнішнього вигляду персонажів книги. Щоб зобразити П'ятницю, наприклад, художнику довелося заглибитись у етнографію. Знаючи, що острів, на якому жив Робінзон, розташований неподалік гирла річки Оріноко і що П'ятниця потрапив туди з материка, можна дійти невтішного висновку: він — береговий житель. Мешкали у цих місцях індіанці племені карибів, представники цілком певного антропологічного типу, причому не такі, як в Гранвиля. Це були симпатичні темношкірі люди, аж ніяк не кровожерливі, зі своєрідною зачіскою, що майже не мали прикрас. Цікаво, що створений художником образ друга Робінзона збігається з описом Дефо: П'ятниця у нього дуже мила молода людина з приємними рисами обличчя.
Згадайте гранвілевського Робінзона: невисокого зросту, горбоносий, мало схожий, загалом, на англійця. А як знайшов образ свого Робінзона Іллінського?
- Тут необхідно мати почуття епохи, - відповідає художник. — Дивишся часом ілюстрації до якоїсь книжки: люди начебто як люди, очі й ніс на місці, одягнені за тією модою, а все ж таки вони зовсім з іншого часу. Не знаю, наскільки вдався мені образ Робінзона, але шукав його в різних художників, сучасників Дефо: У. Хогарта, Б.-Э. Мурільйо, Д. Веласкеса, Ван Дейка, Д. Тенірса, багатьох інших. Спробував зрозуміти, уявити виглядлюдину того часу і на цій основі створити збірний образ героя книги.
До речі, прикладом того, що Іллінському властиво це чуття епохи, служить такий забавний епізод. Якось художник розвішував свої роботи для виставки у Центральній республіканській дитячій бібліотеці. Підійшов один із співробітників, подивився малюнки і каже:
- А що ви робите? Адже це прижиттєві ілюстрації до Майна Ріда! Як ви маєте до них відношення?
- Дякую, - відповів художник. - Ваші слова - велика похвала. Тому що всі малюнки зроблені мною рівно через сто років після появи романів Майн Ріда.
Неможливо, напевно, перерахувати труднощі, з якими зіткнувся Іллінський у роботі над «Робінзоном». Кілька місяців працював він, наприклад, лише над макетом книги, згідно з яким ілюстрації мали суворо супроводжувати текст. К. І. Чуковський під час переказу «Робінзона» для дітей розбив оповідь на безліч глав, іноді зовсім невеликих. В результаті від цілого ряду малюнків, цікавих тим, які ще збагатили б образотворчий ряд, художник був змушений відмовитися. Бо на іншу сторінку компактного, насиченого подіями, тексту можна було зробити навіть не одну — кілька ілюстрацій. Дуже хотілося, наприклад, зобразити сцену нападу маврів на корабель — з абордажем, боротьбою, динамічною та захоплюючою.
Ще одна складність: не часто зустрічається книга, герой якої протягом майже всього оповідання перебував би на самоті, як Робінзон. Ось він, юнак, потрапив на острів, обростає бородою, дорослішає, йдуть роки, зношені сукня та взуття, ось він у одязі з козячих шкур, старіє. І більшість композицій у книзі однофігурні, які зробити дуже важко. Вони не повинні бутиодноманітними чи монотонними. Тому в кожній наступній картинці необхідна зустріч із чимось іншим. Ми бачимо нові результати праці Робінзона — житло, огорожа, човен, глиняний посуд, вирощений їм хліб, шкіряний одяг. Та й сам він постійно змінюється, залишаючись при цьому впізнаваним.
Як стверджує митець, йому легше і краще вдаються багатофігурні композиції. Він вміє компонувати таким чином, щоб група загалом і кожен персонаж окремо добре сприймалися, щоб їх рухи пластично поєднувалися, переходили одне до іншого. Це чудово видно в ілюстрації, що зображає бій із піратами в капітанській каюті. Художник режисує мізансцену, десятки разів прочитуючи те саме місце, щоб зрозуміти як поведеться персонаж у цьому випадку, який зробить жест, поворот, який у нього буде вираз обличчя. Напруга сюжету, гостра динамічність бою передаються глядачеві. Таке володіння мізансценою, вміння цікаво розіграти, вирішити складну композиційну ситуацію прийшло до Ігоря Олександровича з учнівської доби у ВДІКу. Окрім загальних для всіх мистецьких вишів дисциплін, він вивчав режисуру, операторське мистецтво. Навіть брав участь у створенні фільму «Молода гвардія» у 1948 році. Все це і дало йому можливість вірно відчувати мізансцену, характер та поведінку своїх героїв.
Любов до життя, енергія, хоробрість і воля, вміння протистояти труднощам, невичерпна працьовитість Робінзона близькі та зрозумілі кожному, хто читав цю книгу. З нею не розлучався Л. Н. Толстой: просте трудове життя людини - ось що приваблювало великого письменника. Надзвичайно високо твір Дефо цінував Ж.-Ж. українсо - французький філософ-просвітитель. «Нам справді необхідні книги, — писав він, — і ось існує одна, яка складає, на мою думку,найчудовіший трактат про виховання. Що ж це за чудовий твір? "Робінзон Крузо". Ця книга буде першою, яку прочитає мій син; вона довго складатиме всю його бібліотеку і завжди займе найпочесніше в ній місце… І поки у нас збережеться почуття витонченого, доти ця книга буде найулюбленішим нашим читанням».