Записуючи Володимира Висоцького Бесіда з аранжувальником Костянтином Казанським
Автор програмиДіана Харазова
Усі шанувальники Висоцького знають, що під час своїх поїздок до Парижа до Марини Владі він записав кілька платівок. Комусь це завжди подобалося: для таких записів була потрібна відома сміливість, хтось морщився: Висоцький на цих записах — не такий підпільний, не такий звичний, надто чистий звук, надто настирливий оркестр позаду нього.
А як все це відбувалося. Ми в гостях у аранжувальника Висоцького – болгарина Костянтина Казанського, парижанина із 30-річним стажем. Перш ніж приїхати до Франції, Казанський встиг побувати зіркою болгарської естради і навіть з'їздити до Радянського Союзу з гастролями. Але до 1970-го він втратив довіру влади, і шлях на радіо йому було перекрито. Костянтин їде до Парижа. Тут він зближується зі знаменитими українськими виконавцями циганських пісень - Володею Поляковим, Олексієм Дмитровичем, виступає разом із ним як гітарист, а набагато пізніше пише про них книгу "Cabaret Russe".
Коли у Франції став з'являтися Висоцький, ні в кого не було сумніву, що найкращий помічник для нього – Костянтин.
Костянтин Казанський: Ми записали з ним разом три платівки. Перша була подвійна, там було понад 20 пісень. Це було у 1975 році для фірми "Chants du monde". Другий раз – у 1977 році для приватних продюсерів, а потім платівка вийшла у "Полідор". Це "Натягнутий канат". Найперша ж платівка, яку ми записали, вийшла тільки після смерті Висоцького.
Потрібно було схвалити радянську владу на цю платівку. Схвалення вийшло в такій формі: з 24 пісень вони дозволяли лише три: якщо ви, кажуть, хочете випускати платівки у Франції, у нас є в Україні вже записи Висоцького,які ми зробили на найвищому рівні, тому можете зробити компіляцію. Три пісні ваші, решту беріть у нас.
А в Радянському Союзі були записані так звані військові пісні - "Сини йдуть у бій", "Чорні бушлати". І тоді Висоцький сказав: "О кей, вони хочуть, щоб ми робили військову платівку. Ми зробимо, тільки це записуватимемо тут, у Парижі".
І через рік, в 1976 році ми записали всі ці дозволені пісні. Але записали так, як він хотів – дуже маленьким оркестром, кілька гітар. Ця військова платівка вийшла 1977 року.
Іван Толстой: Хто з вас кого знайшов?
Костянтин Казанський: Він не те, що знайшов мене, він просто шукав якогось музиканта, який не обов'язково був українським, але міг би говорити українською. Який міг би писати музику, але краще, щоби він не закінчував консерваторію і не мав менталітету людей, які закінчували консерваторію. І все. Просто так вийшло, що 3-4 особи, до яких вони звернулися з Мариною, назвали моє ім'я. А виявляється, що ми були знайомі, не знаючи один одного. Я працював із Дмитровичем, і була якась приватна вечірка, і там був такий американський художник. Ми заспівали пару пісень і, звісно, там була Марина Владі з якимсь молодим хлопцем. І Дмитрович каже: "Ось познайомся: Валентин". Він переплутав – не Володимир, а Валентин. І я з якимсь Валентином розмовляв 10-15 хвилин, та й годі. Я не думав, що то Висоцький. Я тільки чув тоді про Висоцького, мені здавалося, що Висоцький мав бути більш дорослим, вищим зростом і більш стомленим, більш "п'янською мордою" мала бути в нього. Так це було за 2-3 місяці до того, як вони мене шукали.
Іван Толстой: До цього ви чули його пісні?
Костянтин Казанський: Є дуже хороший хлопець,напівболгарин, напівукраїнський, якого звати Олег Бранц-Полікаров. 1971 року він приніс нам у Парижі 100 чи 120 пісень Висоцького, про який ми нічого тоді не знали. Я слухав усі ці пісні, бо тоді ще співав в українських кабарі, щоб вибрати щось цікаве. То справді був спеціальний критерій. Звичайно, нам тоді сподобалося "Вона була в Парижі", "Хлопці, напишіть мені листа", "Лукомор'я більше немає". І з історичної точки зору, болгари були першими, які співали Висоцького в Парижі. Ми не всі слова розуміли, це все було майже по-циганськи.
Іван Толстой: Ви можете заспівати Висоцького?
Костянтин Казанський: Ні. Я співаю пісню, яку він подарував мені потім. Іноді співаю "Погоню" - ця пісня пов'язана з моїм особистим спогадом про Висоцького. І це майже все.
Іван Толстой: А що за пісню він вам подарував?
Костянтин Казанський: Ця пісня називається "Чорт забирай". Я її записав рік тому, а подарував він мені її 1975 року. Ця пісня має таку історію. Коли вони хотіли записувати платівки у Радянському Союзі, він написав 8-9 пісень, щоб їх співала Марина. Зрештою, вона заспівала 6. І залишилися там якісь начерки. І в 1975 році після першого запису, який ми зробили, він прийшов і каже, що має пісню для мене і що ми будемо переробляти текст.
Іван Толстой: А Висоцький цю пісню не співав?
Костянтин Казанський: Ні. Але ця пісня є на записах. Але завжди її співав я.
Іван Толстой: Як було працювати з Висоцьким? Що ви пам'ятаєте про це?
Костянтин Казанський: Це надто загальне питання. Робота йшла дуже добре, бо виявилося, що ми мали дуже подібні людські підходи. Професійні – це інша справа. І через це вийшло, що язаписав із ним три різні платівки у трьох різних грамофонних фірмах. Продюсери змінювалися, але він завжди просив, щоб аранжувальником був я. Мені здається, це тому, що ми мали спільні зв'язки з людської точки зору.
Іван Толстой: Як ви це розумієте?
Костянтин Казанський: Вийшло так, що він у Парижі собі створив сім'ю. Коли він був у Парижі, його запрошували, звісно, всюди. українська інтелігенція. Він просто вибирав куди йти, з ким бути, скільки часу залишатиметься. І так вийшло, що він мав 2-3 будинки в Парижі, в які він завжди приходив, знав, що може прийти спати, їсти, дивитися телевізор, як у себе вдома. Це Марина, але вона жила за містом. Потім вони винайняли квартиру, в якій я раніше жив, - це квартира мого дядька. І Михайло Шемякін. Потім у нас удома. Потім у Таньки, котра сестра Марини. Він почував себе дуже добре. У Москві була така важка атмосфера. Тому для нього Париж, яким він його сам собі зробив, був відпочинком неймовірним. Але ми тоді собі цього не уявляли. Тому я й кажу, що він собі створив таку сім'ю, в якій він ні перед ким не звітував.
Іван Толстой: А хто вибирав, які будуть інструменти при аранжуванні, як це відбувалося? І чому він, котрий усе життя співав лише під гітару, без інших інструментів, погодився на ідею оркестру?
Костянтин Казанський: Це вигадав Висоцький. Він хотів, щоб так було, він хотів за фолк. Але це було надто на мій смак. Але це він так хотів. Чому? Треба було його спитати. Тому я кажу, що з людської точки зору ми мали подібні моменти, але з професійної - ні. Тож це не смак французьких музикантів, як пишуть в Україні, а це смак Висоцького. Я був тільки кравцем. Він прийшов і сказав: Піджак ось цей буде,шовк такий буде. І що я зробив, так це позаду трохи, щоб краще було.
І ми всі – Марина, я, Борис Бергман, який тоді допоміг знайти музикантів – ми всі хотіли, щоб йому здавалося, що зроблено так, як він хоче. Навіть якщо хтось із нас думав, а я вже думав тоді, що там надто фолк позаду. Що деякі пісні можна зробити однією гітарою, чи півгітари, чи без гітари. Але це в нього було в голові. Все було, як він хотів: його 23 пісні.
Іван Толстой: А як вирішувалося питання - Висоцький хоче, щоб було голосніше, більше інструментів, у вас інша думка. Чи був він поступливою людиною?
Костянтин Казанський: Ми працювали багато, і він і я. Ніхто не кричав: що ви мені наробили! Ми дуже добре розуміли один одного. Тож коли хтось із нас наполягав, інший казав: "Хочеш так - зробимо так". Не було конфліктів. Він хотів грати на гітарі, але щоб його гітари не було чути. Виявилось, що це неможливо. Він не міг співати без гітари. Це вийшло тільки на іншій платівці. Він мав дуже погані спогади про аранжування, яке зробили в Україні. Те, що вони професіонали - це безсумнівно. Але вони йому сказали, що все буде, як годиться. І вийшло, що там оркестр грав постійно, і не міг навіть співати.
Тож у Парижі все було зроблено, як хотів Висоцький – вибір музикантів тощо. Між іншим, на початку він хотів, щоб частину аранжувань зробив не я, а Клод Паві - інший гітарист. Він чудовий гітарист, який співпрацював Ів Монтаном під час світового турне. Паві пішов до нього, повернувся і сказав, що він не може, тому що Володя співає один раз так, іноді по-іншому, тому ще інакше, а потім, коли вони записують, він знову щось змінює. Слава богу, я працював із Дмитровичем і з Поляковим – вонитеж одне кажуть, інше роблять. Тому Клод Паві відмовився від цієї божевільної роботи.
Іван Толстой: Як вас правильно назвати? Ви – аранжувальник?
Іван Толстой: Висоцький говорив на якісь політичні теми?
Костянтин Казанський: Ні. Це в нас було спільне. Те, що його цікавило, це аполітичне - людина, суспільство, цивілізація. Він відбивав це своїми піснями.
Іван Толстой: Тобто він був громадський, а чи не політичний сатирик?
Костянтин Казанський: Звичайно. Я навіть скажу – гуманний сатирик. Це не питання суспільства, а питання людини насамперед суспільства. Ми з ним у цьому збігаємось.
Іван Толстой: Чи залишилися в нього якісь нездійснені задуми?
Костянтин Казанський: Там проект був дуже точний. Він хотів у принципі зробити 12 платівок. І щоб ми змінювали щоразу аранжування за. Проект був на 150 пісень, які, як йому здавалося, можна зробити оркестровим варіантом. Оркестровим варіантом - це мають на увазі дві гітари. Але це не та гітара, яку звикли слухати в Україні. Це важко збагнути. Він хотів бути відомим не так, а інакше. І це інше він зробив тут. Це може не подобатися українській публіці. Але він таки це зробив так, як хотів.
Іван Толстой: Чи Висоцький був задоволений зробленим?
Костянтин Казанський: Це Марина написала у своїй книзі. Він сидів, як дитина, і дивився на свої три обкладинки і каже: "Чому тут, у Парижі, це стало можливо, а в Україні немає"?